令人终生难忘的德国式浪漫

如果不是这次去德国旅行，我可能会错过今生看到的两个最浪漫的地方：波茨坦的无忧宫(Schloss Sanssouci)与慕尼黑的新天鹅堡(Neuschwanstein Castle)。

这两座宫殿，一北一南，建于不同的时代与地理背景，却都散发着极致的浪漫气息。它们的创建者，普鲁士的腓特烈二世(Frederick II)与巴伐利亚的路德维希二世(Ludwig II)，虽然都是热爱艺术与诗意生活的国王，但个性迥异，命运亦不相同，恰如他们为自己建造的皇宫所呈现出的两种浪漫，一种是哲人的清醒梦境，一种是诗人的忧郁幻象。

无忧宫本身不大，建在葡萄园的山坡上，淡黄色的外墙在阳光下闪耀着温暖的光。它的名字“Sanssouci”来自法语，意为“无忧”，这也是腓特烈二世对生活的向往：远离宫廷的喧嚣，追求思想的自由与艺术的滋养。他是一位战略家与思想家，既能治理国家，指挥打仗，又酷爱哲学，音乐和法国的文化。伏尔泰曾经长期在无忧宫内居住，与他讨论哲学和政治，巴赫曾在无忧宫为他弹奏钢琴，他自己也会谱曲，演奏长笛。他的浪漫是一种理性的诗意，是对古典与秩序的赞美。

在无忧宫的一间展厅里，我还看到了一幅颇具现代风格的画像--那是画家为这位普鲁士国王所作的肖像。色彩大胆，线条张扬，却反而突出了他沉思的神情和复杂的气质。让人忍俊不禁的是，这位后来以“哲人王”著称的君主，年轻时却因为过于沉迷于文艺和哲学，而疏于兵法学习，结果与他那位严厉的父王爆发激烈冲突，一度差点被剥夺继承王位的权利。

在他的领导下，普鲁士军队在七年战争中赢得了决定性的胜利。这场胜利不仅巩固了普鲁士在欧洲的地位，也成就了他“哲人国王”的名号。战后，他决定在无忧宫旁兴建一座更加宏伟的新宫，用以展示国家的富强与荣耀。这座新宫规模远超无忧宫，外观气势恢宏，内部装饰极尽奢华，被誉为“德国的凡尔赛宫”。然而他本人其实几乎没有在新宫居住。这座富丽堂皇的建筑，更像是一种象征--它代表着国家的理性秩序与辉煌战果，而非君王个人的享乐。

每根柱子都镶嵌了各种颜色的贝壳和晶莹透亮的天然岩石，做工之精细令人赞叹。

印象深刻的还有新宫后面那一片辽阔的野生公园，过去曾是皇家禁地，如今成为普通市民日常散步、骑行的乐园。我站在那里欣赏了半天，穿梭在自行车上的姑娘小伙，跑步健身的大叔，推着童车散步的年轻妈妈... ...每个人都恰如其分地和大自然融为一体，构成一幅美好的画面，令人感慨万千。



令我震撼的还有公园一角的一座中国茶室——金碧辉煌，雕铸了西域风格的各种中国人物造型，非常精致逼真，看得惊喜亲切。我们到的时候正赶上夕阳洒落，照在金色的雕饰上，如梦如幻。坐在夕阳下的长凳上久久不舍得离开。

相比之下，新天鹅堡则是另一种风格的极致。它坐落在阿尔卑斯山的山腰处，宛如从童话中冒出来的梦境。

这是从对面的玛丽安桥（Marienbrücke）上拍到的新天鹅堡。这座桥是国王专为他的母亲建造的，如今成为拍摄新天鹅堡的网红打卡点，需要先爬到半山腰，然后排长队上桥。

这是后来站在新天鹅堡的露台回拍的对面的玛丽安桥。它们互相对望，相得益彰，各成风景。

一个可爱的小插曲 -- 我们到玛丽安桥头的时候遇到一群小朋友，冲我们兴奋地喊“こんにちは”！

LG冲他们摆手笑：“こんにちは！さようなら”！

小朋友们开心极了。

我捅捅LG窃笑：这是你唯一会说的日语吧？

他也笑，说不想让小朋友们失望。这已不是他第一次被小朋友们错认为日本人。

上山下山如果需要，可以预定公共汽车。下了桥又看到刚才那群可爱的孩子在老师的带领下排队等车。

那天蒙蒙细雨时断时续，我们虽然没有带伞，但还是选择没有坐车，在小雨的滋润下沿着山道慢慢欣赏一路的风景，远山含雾，朦胧优美。路上看到两位打伞远眺的游人，构成一幅美丽的画面，忍不住偷拍了一张。正所谓赏景的人自己也成了风景。

路德维希二世从小性格内向、梦幻，沉迷于音乐与诗歌。他不擅政务，却醉心于创造梦境。他建造新天鹅堡不是为了国事，而是为了歌剧、为了瓦格纳、为了童话。

城堡的主客厅有一幅非常耀眼的巨型壁画：画面展现了天鹅骑士罗恩格林（Lohengrin）乘着天鹅拉的小船，抵达安特卫普，保卫公爵的女儿并与其相爱的故事。这个故事来自德国作曲家瓦格纳创作的一部浪漫主义歌剧《罗恩格林》，是路德维希对天鹅骑士的身份与命运的认同，也是他对骑士理想的幻想化再现。

客厅完全以这个传说装饰，墙体彩绘、天鹅刺绣、丝绸窗帘都围绕着天鹅的主题布置。站在那里，我好像都能听见远处隐隐约约的钢琴曲与歌剧的回响，仿佛国王的幻想世界就在面前。他把自己与罗恩格林相认，把骑士的孤高与忠诚镌刻进宫墙里，也镶嵌进自己的灵魂。

他的浪漫是不合时宜的，甚至带有一点悲剧色彩。他后来被认为精神出了问题，遭到强行废黜，不久后被发现与一起散步的医生双双在湖中溺水身亡。童话国王就这样用神秘的方离开了这个世界，但愿去了他幻想的童话世界。

城堡在他走后就搁置在那里，一直没有完工，许多墙面上的绘画只留下了轮廓而没有上色。

我们在城堡中的茶餐厅用下午茶稍歇，餐厅的墙面就有很多这种未完成的画作，看着令人唏嘘，也很有趣味。



下得山来，我们站在蒙蒙细雨中等巴士回城，抬头看见云雾缭绕中的这座童话般的城堡，感觉比从山上看更浪漫迷人，像是在等待某个永远不会归来的梦境主人。

这两位国王其实并不生活在完全相同的年代。腓特烈二世生于十八世纪，是启蒙时代的产物；而路德维希二世则活在十九世纪末，帝国与工业的时代。但他们都选择用建筑书写自己的灵魂，用诗意对抗现实的重量。

一种是无忧的哲人浪漫，一种是梦幻的诗人浪漫。这两天写这篇文章的过程中，我纠结在两种浪漫之中，一直在问自己我更偏爱哪一种？

我最终还是觉得：无论是哪一种浪漫，它都应当回归现实的土地，去照亮我们真实的生活。我们可以为浪漫而生，把日子过得绚丽多彩；但不该为浪漫而死，成为它的牺牲品。正如那位沉溺梦境的巴伐利亚国王——一位诗人般的灵魂，他留下了一座未完工的城堡，却悄然离去，没有带走一丝云彩。