对于中国人来说，南京大屠杀是一段不能忘却的历史。为了让后代记住这段历史，必须尊重这段历史，不容对其进行篡改和演义。
最近热映的《南京照相馆》这部片子，我并没有去看。因为在这之前放映的几部关于南京大屠杀的片子，里面都有过多虚构的成分，看后让人深深失望。
果然，这部片子放映后，引起关于历史问题的许多争议。
作为一名长达八年的南京大屠杀研究者，历史文学作家慈翔大行在网易发表文章，指出这部电影有诸多情节违背了史实。
慈翔大行说，像《南京！南京！》等同类题材电影一样，这部电影开篇，也通过守城国军士兵之口，渲染国民党高级将领提前逃跑，部队失去指挥，只有残余士兵抵抗。
慈翔大行在文章中写道，南京保卫战始于1937年12月8日，南京近城廓防线雨花台、光华门、紫金山等处，爆发了激烈战斗，守军虽极其顽强，也重挫了日军锐气，但短短三四天，守军就伤亡了三分之一，朱赤等三位旅长先后阵亡。而南京守城将士撤出南京，并不是高级指挥官临阵脱逃，而是在实力悬殊的情况下，奉最高军事领袖蒋介石的命令---撤往大后方，以图日后反攻。
当然，有许多将士被日军包围，遭到日军屠杀，也有不少人藏在难民区里。没能逃出南京的高级将领包括第72军军长兼第88师师长孙元良、教导总队参谋长邱清泉、教导总队第二旅参谋主任廖耀湘等人。
我查阅了《南京抗日英烈地情资料实录》等资料，在这场实力悬殊的战役中，许多中国高级将领身先士卒，血染沙场。南京宪兵司令部副司令兼参谋长萧山令、国民革命军第66军159师代师长罗策群、第88师264旅旅长高致嵩、第九集团军第88师262旅旅长朱赤、第87师259旅旅长易安华、第57军112师副师长司徒非、第83军第156师参谋长姚中英等十几名高级将领皆战死，没有一个人的尸骸运出南京。
对南京保卫战的指挥问题，我并非军事专家，不能妄议，但若罔顾史实，在历史剧中无视抗日将领的勇敢和献身精神，则是对历史的扭曲，也是对后人的撒谎，让越来越多的人不知道历史真相。
慈翔大行在文中指出，在冒死送出底片这一涉及影片主题的关键情节上，《南京照相馆》存在偷梁换柱、抹杀真正英雄的虚假编造问题。
这部电影中，吉祥照相馆老板金承宗和徒弟阿昌，冒着生命危险，把日军摄影师伊藤秀夫拍下的日军屠杀中国军民、奸淫妇女等罪行的部分底片，缝在衣角送了出去，经西方报纸刊发，外界才得悉日军在南京犯下的罪恶，纷纷抗议日军暴行，声援中国。由于罪证被曝光，伊藤秀夫受到上司的严厉训斥，被逼剖腹谢罪。
电影中的阿昌是有人物原型的。阿昌原型叫罗瑾，时年15岁，1938年初，他到南京估衣廊附近的华东照相馆当学徒。一次，他给一名日军军官冲洗胶卷，发现有许多日军屠杀暴行的照片，就偷偷加印了30多张，后来挑选了16张，贴在一个小本子上。
1940年，罗瑾从照相馆辞职，到伪当局办的交通电讯集训队学习，地点在毗卢寺内，他把相册藏到集训队宿舍的床板下。又因伪当局宪兵突然到寺内进行大清查，罗瑾匆忙把相册藏到厕所墙洞里。
几天后，罗瑾在集训队的同学吴旋，偶然发现墙洞里的相册，看到那些骇人的照片，偷偷藏在一座佛像的底座下。罗瑾以为相册是被发现了，自己会被抓走问罪，立即逃离南京。
吴旋一直秘密珍藏着相册。抗战胜利后，南京政府张贴布告，向市民征集日军罪证，吴旋就相册交了上去。在对侵华日军战犯进行审判时，这本相册成了给南京大屠杀案主犯、原日军第六师团长谷寿夫定罪的重要证据。
也就是说，在日本投降之前，华东照相馆的学徒并没有把日军的罪证送出去，更谈不上刊登在西方报纸上。
我看了新京报记者对罗瑾和吴璇相关事迹的采访报道，与慈翔大行的说法大体是相同的。也就是说，这部电影对真实人物的故事，明显进行了虚构和拔高处理。
罗瑾和吴璇冒着生命危险，保存了南京大屠杀的重要证据，他们的精神是可嘉的，不仅值得宣传报道，也值得以影视剧的形式来展现。我想，编剧和导演如果在忠于事实的基础上，来表现罗瑾和吴璇的故事，透过他们的故事表现那一段沉重的岁月，表现中国人不屈的抗争精神，拍出来的电影也许更感人。可惜，过度的涂脂抹粉只能遮盖人物本真的形象，而真实的力量才最打动人。
慈翔大行说这部电影在主要情节上，有偷梁换柱之嫌，主要是指美国宣教士约翰.马吉用摄像机冒死偷拍了4盘胶片，记录了大量日军暴行现场画面，而另一位宣教士乔治.费奇把这些胶片缝在自己的驼毛大衣的夹层，借着去上海采供药品的机会，把胶片带出南京冲印拷贝。正是这两位宣教士拍摄和送出来的影像资料，在国际上产生了重要影响，让英美等国看清了日本军国主义真面目。
显然，电影里的阿昌把底片缝到衣服里，是借用了乔治.费奇把胶片缝到大衣里这一关键的细节。让人纳闷的是，电影编导为什么要把真实人物的故事放到一个虚构的人物身上？为什么不通过艺术手法表现真实人物的故事？
电影中还有一个细节，当日本士兵闯入金陵女子大学抓中国人的时候，一位外国女医生挺身而出，伸开双臂拼尽全力护住身后的中国人，自己却被日军一个耳光狠狠打倒在地。
这个女医生的人物原型是美国宣教士、金陵女子大学文理学院院长魏特琳，她为了保护躲进大学校园里的中国人，多次遭到的日本军人的殴打。本来是一名女教师，电影中为什么要给转换成女医生的角色呢？忠于本来的身份不是更好吗？
有不少人欣赏《南京照相馆》，认为这部电影的虚构成分合情合理。
有一名自媒体作者在文中写道：“笔者认为电影是艺术，《南京照相馆》非自然科学论文，虚构出中国英雄等成分，在依据历史大背景前提下，加强思想教育是国本。所以电影主题意在教育，这不能和洗脑混为一谈，从电影创作目的来看，是合情合理的。”
在我看来，尊重历史才能达到教育的目的，而历史演义则会让人受到欺骗。
苏联国内战争时期，有一名红军将领夏伯阳在战斗中阵亡。后来，苏联就拍了一部电影《夏伯阳》，表现夏伯阳的忠诚和勇敢。夏伯阳的故事不仅在苏联，也在包括中国在内的不少国家流传，让一代代人深受教育。如今，在中国不少学校的图书馆里，应该都能找到关于夏伯阳的故事书。
在自己的著作《红色的海市蜃楼》中，俄罗斯作家米列尔借前苏共中央政治学院讲师列别捷夫的讲述，揭开了这部电影的真相。
1980年，一位颤巍巍的老人来到苏共中央政治学院求见领导，警卫把他带到列别捷夫的办公室，老人说，他就是当年的夏伯阳，已经90多岁了，受良心驱使，他来到莫斯科，想在有生之年把真相告诉公众。
原来夏伯阳所在的那个师被白军彻底击溃以后，作为一个对全师覆没负有重大责任的军官，他跳入河中游向对岸逃命，白军的机枪不停地朝水面上挣扎的红军战士扫射，致使他们全部阵亡，惟独他身负重伤逃脱，后来被村民救起，数月后伤愈。为了逃避红军军事法庭的审判，他化名参加了骑兵军。战后，他在西伯利亚的一个小村子里一直生活到现在。
列别捷夫说，他们领导随后会见了夏伯阳，对他说：“回家去吧，忘掉你个人的历史，这部电影是苏维埃电影的传奇！它是苏联青年必不可少的爱国主义教材，我们对此不会做出任何改变。”
不是说关于史实的电影不可以艺术化处理，而是说艺术化处理要忠于史实，不能超过应有的尺度，罔顾历史的想象和虚构就是欺骗世人的谎言。
关于南京大屠杀，《拉贝日记》应该是拍得不错的电影。这部电影的导演加仑伯特在接受记者采访时，曾谈到真实和虚构的关系。他说---
《拉贝日记》不是纪录片，而故事片最重要的一点是把情感传达给观众。如果非要以百分比说的话，《拉贝日记》有80%是完全真实，20%是创作虚构。但我保证，影片中几乎每一个细节都是反复考证，比如“百人斩”那场戏里出现的报纸，就是当年那份日本报纸的原件。在历史问题上，我们是不会马虎的。
反观《南京照相馆》，其中真实和虚构的比例又各自占多少呢？影片中的每一个细节经过反复考证了吗？
有些关于历史人物的电影尽可以演义，比如《唐伯虎点秋香》、《铁嘴钢牙纪晓岚》之类，有些关于历史人物的电影要忠于史实，比如南京大屠杀的亲历者。
电影如书籍一样，也是传递历史的重要手段。重要的历史题材，是不能虚构和演义的，不尊重历史就是对后代撒谎。谎言总是要付出代价的，不要让我们的后人再落入坑中。
本文写作参考《南京照相馆：关键情节违背了史实》、《电影艺术：南京照相馆虚构合情合理》、《被电影篡改的历史》。
作者： 通向远方的道路
我看《南京照相馆》：不尊重历史就是对后人撒谎
sandstone2 (2025-08-16 05:43:30) 评论 (7)对于中国人来说，南京大屠杀是一段不能忘却的历史。为了让后代记住这段历史，必须尊重这段历史，不容对其进行篡改和演义。
最近热映的《南京照相馆》这部片子，我并没有去看。因为在这之前放映的几部关于南京大屠杀的片子，里面都有过多虚构的成分，看后让人深深失望。
果然，这部片子放映后，引起关于历史问题的许多争议。
作为一名长达八年的南京大屠杀研究者，历史文学作家慈翔大行在网易发表文章，指出这部电影有诸多情节违背了史实。
慈翔大行说，像《南京！南京！》等同类题材电影一样，这部电影开篇，也通过守城国军士兵之口，渲染国民党高级将领提前逃跑，部队失去指挥，只有残余士兵抵抗。
慈翔大行在文章中写道，南京保卫战始于1937年12月8日，南京近城廓防线雨花台、光华门、紫金山等处，爆发了激烈战斗，守军虽极其顽强，也重挫了日军锐气，但短短三四天，守军就伤亡了三分之一，朱赤等三位旅长先后阵亡。而南京守城将士撤出南京，并不是高级指挥官临阵脱逃，而是在实力悬殊的情况下，奉最高军事领袖蒋介石的命令---撤往大后方，以图日后反攻。
当然，有许多将士被日军包围，遭到日军屠杀，也有不少人藏在难民区里。没能逃出南京的高级将领包括第72军军长兼第88师师长孙元良、教导总队参谋长邱清泉、教导总队第二旅参谋主任廖耀湘等人。
我查阅了《南京抗日英烈地情资料实录》等资料，在这场实力悬殊的战役中，许多中国高级将领身先士卒，血染沙场。南京宪兵司令部副司令兼参谋长萧山令、国民革命军第66军159师代师长罗策群、第88师264旅旅长高致嵩、第九集团军第88师262旅旅长朱赤、第87师259旅旅长易安华、第57军112师副师长司徒非、第83军第156师参谋长姚中英等十几名高级将领皆战死，没有一个人的尸骸运出南京。
对南京保卫战的指挥问题，我并非军事专家，不能妄议，但若罔顾史实，在历史剧中无视抗日将领的勇敢和献身精神，则是对历史的扭曲，也是对后人的撒谎，让越来越多的人不知道历史真相。
慈翔大行在文中指出，在冒死送出底片这一涉及影片主题的关键情节上，《南京照相馆》存在偷梁换柱、抹杀真正英雄的虚假编造问题。
这部电影中，吉祥照相馆老板金承宗和徒弟阿昌，冒着生命危险，把日军摄影师伊藤秀夫拍下的日军屠杀中国军民、奸淫妇女等罪行的部分底片，缝在衣角送了出去，经西方报纸刊发，外界才得悉日军在南京犯下的罪恶，纷纷抗议日军暴行，声援中国。由于罪证被曝光，伊藤秀夫受到上司的严厉训斥，被逼剖腹谢罪。
电影中的阿昌是有人物原型的。阿昌原型叫罗瑾，时年15岁，1938年初，他到南京估衣廊附近的华东照相馆当学徒。一次，他给一名日军军官冲洗胶卷，发现有许多日军屠杀暴行的照片，就偷偷加印了30多张，后来挑选了16张，贴在一个小本子上。
1940年，罗瑾从照相馆辞职，到伪当局办的交通电讯集训队学习，地点在毗卢寺内，他把相册藏到集训队宿舍的床板下。又因伪当局宪兵突然到寺内进行大清查，罗瑾匆忙把相册藏到厕所墙洞里。
几天后，罗瑾在集训队的同学吴旋，偶然发现墙洞里的相册，看到那些骇人的照片，偷偷藏在一座佛像的底座下。罗瑾以为相册是被发现了，自己会被抓走问罪，立即逃离南京。
吴旋一直秘密珍藏着相册。抗战胜利后，南京政府张贴布告，向市民征集日军罪证，吴旋就相册交了上去。在对侵华日军战犯进行审判时，这本相册成了给南京大屠杀案主犯、原日军第六师团长谷寿夫定罪的重要证据。
也就是说，在日本投降之前，华东照相馆的学徒并没有把日军的罪证送出去，更谈不上刊登在西方报纸上。
我看了新京报记者对罗瑾和吴璇相关事迹的采访报道，与慈翔大行的说法大体是相同的。也就是说，这部电影对真实人物的故事，明显进行了虚构和拔高处理。
罗瑾和吴璇冒着生命危险，保存了南京大屠杀的重要证据，他们的精神是可嘉的，不仅值得宣传报道，也值得以影视剧的形式来展现。我想，编剧和导演如果在忠于事实的基础上，来表现罗瑾和吴璇的故事，透过他们的故事表现那一段沉重的岁月，表现中国人不屈的抗争精神，拍出来的电影也许更感人。可惜，过度的涂脂抹粉只能遮盖人物本真的形象，而真实的力量才最打动人。
慈翔大行说这部电影在主要情节上，有偷梁换柱之嫌，主要是指美国宣教士约翰.马吉用摄像机冒死偷拍了4盘胶片，记录了大量日军暴行现场画面，而另一位宣教士乔治.费奇把这些胶片缝在自己的驼毛大衣的夹层，借着去上海采供药品的机会，把胶片带出南京冲印拷贝。正是这两位宣教士拍摄和送出来的影像资料，在国际上产生了重要影响，让英美等国看清了日本军国主义真面目。
显然，电影里的阿昌把底片缝到衣服里，是借用了乔治.费奇把胶片缝到大衣里这一关键的细节。让人纳闷的是，电影编导为什么要把真实人物的故事放到一个虚构的人物身上？为什么不通过艺术手法表现真实人物的故事？
电影中还有一个细节，当日本士兵闯入金陵女子大学抓中国人的时候，一位外国女医生挺身而出，伸开双臂拼尽全力护住身后的中国人，自己却被日军一个耳光狠狠打倒在地。
这个女医生的人物原型是美国宣教士、金陵女子大学文理学院院长魏特琳，她为了保护躲进大学校园里的中国人，多次遭到的日本军人的殴打。本来是一名女教师，电影中为什么要给转换成女医生的角色呢？忠于本来的身份不是更好吗？
有不少人欣赏《南京照相馆》，认为这部电影的虚构成分合情合理。
有一名自媒体作者在文中写道：“笔者认为电影是艺术，《南京照相馆》非自然科学论文，虚构出中国英雄等成分，在依据历史大背景前提下，加强思想教育是国本。所以电影主题意在教育，这不能和洗脑混为一谈，从电影创作目的来看，是合情合理的。”
在我看来，尊重历史才能达到教育的目的，而历史演义则会让人受到欺骗。
苏联国内战争时期，有一名红军将领夏伯阳在战斗中阵亡。后来，苏联就拍了一部电影《夏伯阳》，表现夏伯阳的忠诚和勇敢。夏伯阳的故事不仅在苏联，也在包括中国在内的不少国家流传，让一代代人深受教育。如今，在中国不少学校的图书馆里，应该都能找到关于夏伯阳的故事书。
在自己的著作《红色的海市蜃楼》中，俄罗斯作家米列尔借前苏共中央政治学院讲师列别捷夫的讲述，揭开了这部电影的真相。
1980年，一位颤巍巍的老人来到苏共中央政治学院求见领导，警卫把他带到列别捷夫的办公室，老人说，他就是当年的夏伯阳，已经90多岁了，受良心驱使，他来到莫斯科，想在有生之年把真相告诉公众。
原来夏伯阳所在的那个师被白军彻底击溃以后，作为一个对全师覆没负有重大责任的军官，他跳入河中游向对岸逃命，白军的机枪不停地朝水面上挣扎的红军战士扫射，致使他们全部阵亡，惟独他身负重伤逃脱，后来被村民救起，数月后伤愈。为了逃避红军军事法庭的审判，他化名参加了骑兵军。战后，他在西伯利亚的一个小村子里一直生活到现在。
列别捷夫说，他们领导随后会见了夏伯阳，对他说：“回家去吧，忘掉你个人的历史，这部电影是苏维埃电影的传奇！它是苏联青年必不可少的爱国主义教材，我们对此不会做出任何改变。”
不是说关于史实的电影不可以艺术化处理，而是说艺术化处理要忠于史实，不能超过应有的尺度，罔顾历史的想象和虚构就是欺骗世人的谎言。
关于南京大屠杀，《拉贝日记》应该是拍得不错的电影。这部电影的导演加仑伯特在接受记者采访时，曾谈到真实和虚构的关系。他说---
《拉贝日记》不是纪录片，而故事片最重要的一点是把情感传达给观众。如果非要以百分比说的话，《拉贝日记》有80%是完全真实，20%是创作虚构。但我保证，影片中几乎每一个细节都是反复考证，比如“百人斩”那场戏里出现的报纸，就是当年那份日本报纸的原件。在历史问题上，我们是不会马虎的。
反观《南京照相馆》，其中真实和虚构的比例又各自占多少呢？影片中的每一个细节经过反复考证了吗？
有些关于历史人物的电影尽可以演义，比如《唐伯虎点秋香》、《铁嘴钢牙纪晓岚》之类，有些关于历史人物的电影要忠于史实，比如南京大屠杀的亲历者。
电影如书籍一样，也是传递历史的重要手段。重要的历史题材，是不能虚构和演义的，不尊重历史就是对后代撒谎。谎言总是要付出代价的，不要让我们的后人再落入坑中。
本文写作参考《南京照相馆：关键情节违背了史实》、《电影艺术：南京照相馆虚构合情合理》、《被电影篡改的历史》。
作者： 通向远方的道路