央美国际｜第八届油画研修班日记（5）

     北京下雨了，淅淅沥沥地下着小雨。细小的雨滴坠落到地面上刚好点出一个小小的水花，悄无声息。这场雨完全解决不了天气潮热的问题，反而让酒店的下水道泛起了难闻的气味。不过，阴雨天和臭哄哄的房间一点儿也不影响我的心情，吃过早饭，我直奔教室。

     跟很多半路出家学画的人一样，我更喜欢创作，因为没有具体的对比图，所以我可以随意发挥，也不用太注意细节，但其实我心里清楚，这样的画经不起推敲。离远了看效果不错，但走近了看，却很空洞。

     老师说，突出主体物的关键在于刻画细节。当一个物体的全部细节都被如实还原后，它自然而然的就跳入观者的眼睛里了。而且画面要有秩序，主体物本身要遵循近实远虚的原则，但主体物再怎么虚，也要比后面的物体实。这样画出来的画才会紧松有法，虚实有度，看起来既严谨又舒服，既充满张力，又和谐平稳。

     我突然想起一位画家朋友以前说过的话。他说，画超写实油画，如果主体物里有一块很小的旧怀表，那也要把表盘上隐约能看到的品牌标识画出来。当时并未理解，现在我明白了，画写实油画跟画素描一样，只有在铺背景色的时候可以用大号刷子“横扫”，过过大刀阔斧的瘾。一旦开始深入刻画，就要用勾线笔，这种笔甚至比铅笔还细。这样一笔一笔画出来的画儿确实珍贵，难怪当初画廊老板出上万美金，我的这位朋友也不舍得卖自己的画。

     什么也不说了，拿起最小号的三支笔，我抓紧时间再画一幅静物。