在风景如画的斯京皇家狩猎岛（Kungliga djurgården）上，有两座独特迷人的画廊，曾经是上个世纪之交瑞典两位艺术收藏家——欧内斯特·蒂尔（Ernest Thiel，1859-1947）和欧根亲王（Prins Eugen，1865–1947）的私家豪宅。蒂尔是一位瑞典银行家和实业家，对于艺术有着敏锐的洞察力。他和第二任妻子Signe Maria一起打造的蒂尔画廊（Thielska galleriet）是一座白色的宫殿，于1907年建成。其设计灵感来自意大利文艺复兴、东方和晚期新艺术风格，特别是受到维也纳 “分离派”展馆的启发。这座对称的三层建筑位于狩猎岛东端的Blockhusudden海角，具有立方结构，配以绿色和黄色瓷砖为主的凹陷装饰。画廊周边绿树成荫、山峦叠翠，这座房子建成后即被人描述为 “松树和木制别墅中纯粹的东方外星人启示”。
蒂尔主要收藏1900 年前后的斯堪的纳维亚艺术品，特别是民族浪漫主义风景画和艺术家肖像画。1880年代中期，几位要求保守的瑞典皇家艺术学院进行改革的年轻艺术家成立了“艺术家联盟”（Konstnärsförbundet），其成员是蒂尔画廊藏品中的主导群体。通过购买和收藏，很多艺术家都成为蒂尔的朋友，蒂尔画廊一开始就是当年斯京艺术家们重要的社交场所。对于蒂尔来说，与艺术品背后的人的关系至少和他购买的作品一样重要。蒂尔画廊一个展厅主墙上悬挂着瑞典画家、艺术家联盟早期领导人Richard Bergh的民族浪漫主义风格绘画《骑士与少女》，作于1897年，这是蒂尔画廊和瑞典艺术史上最重要的作品之一。画中一位身穿镀金盔甲的骑士将手放在一位年轻女孩的肩膀上，女孩身穿白色长裙，手持一朵盛开的蒲公英，象征着生与死、灭绝与重生。
爱德华·蒙克（Edvard Munch）是挪威最重要的艺术家，非常符合蒂尔对激进艺术和特立独行的艺术家的品味。蒂尔是蒙克重要的保护者和赞助人，蒂尔画廊是挪威以外最大的蒙克作品收藏之一，画廊里有一间 “蒙克展厅”。左图《绝望》和中图《尖叫》属于蒙克一生中最重要的系列作品 “生命组画”，从Ekeberg山上俯瞰奥斯陆峡湾，《绝望》是第一版。《尖叫》标题的挪威原文是Skrik，中文多译成 “呐喊”，其实 “尖叫”更搭。这幅画是表现主义绘画风格的代表作，已成为当代艺术的标志性图像之一，现在被做成了表情包。挪威的蒙克美术馆藏有《尖叫》的油画、蛋彩、粉彩等各种版本，蒂尔画廊只有一幅石板画。右图中的《圣母玛利亚》描绘了圣母领报的情境，画中的圣母是一名年轻性感的女子，但保留了传统圣母像平静自信的神情。
19世纪下半叶的德国大哲学家弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）在他的著作中重新评估了所有价值观，赞扬了一个拒绝宗教和来世并支持地球生命的 “超人”。蒂尔是尼采的忠实崇拜者，认为蒙克是尼采的精神和思想世界最重要的诠释者。蒂尔在写给蒙克的信中说： “我对他（尼采）的感激之情超过了对任何其他人”。蒂尔也因翻译尼采的著作出名，并投资出版了尼采的《查拉图斯特拉如是说》。左上图是1905年蒂尔向蒙克定制的一幅尼采肖像，挂在蒙克展厅主墙正中，显然是镇馆之宝。主墙上蒙克的另外两幅油画是《家庭》和《蒂尔肖像》，蒙克画笔下的蒂尔双臂交叉，摆出骄傲、封闭的姿势，就像尼采精神中的 “超人”。展厅中心是法国雕塑大师奥古斯特·罗丹的《三条美人鱼》，下方二图是蒙克的《桥在上》和《生病的孩子》。
作为20世纪初瑞典最富有的人之一，蒂尔赞助了多位瑞典艺术家，尤其是艺术家联盟的成员，Eugene Jansson是其中之一。Jansson出身贫苦，是一位社会主义者及公开的男同，有 “北欧梵高”之称。其作品以蓝色为基调，斯京的蓝色夜晚是他的艺术签名，这座城市的居民和生活是他的艺术生涯中反复出现的母题。他喜欢让长长的、旋转的一排排路灯倒映在水中，城市轮廓及其水中光影在夜色中微弱地闪烁。 Jansson还以对体育文化感兴趣而闻名，或多或少隐藏的同性恋亚文化是早期现代城市景观的重要组成部分，空旷的街道暗示着潜在的相遇，给人一种无限深度的感觉。蒂尔画廊拥有全瑞典最大的 Jansson 作品收藏，是他最欣赏的画家之一。左上图中的一面墙上大部分是Jansson的作品，其余三图依次为《月光庄园》《老城东长街》和《舰队泳池》。
蒂尔还收藏了一些当代欧陆大师的佳作，左上图是画廊最重要的藏品之一 —— 法国后印象派画家Henri de Toulouse-Lautrec的《芭蕾场景》，1916年蒂尔花27000法郎巨款买下。Toulouse-Lautrec的画作中常常以巴黎蒙马特一带的舞者、女伶、妓女等为主角，并因巴黎红磨坊的广告海报而闻名，被称为“蒙马特之魂”。右上图是西班牙加泰罗尼亚画家Hermen Anglada Camarasa在巴黎创作的现代主义风格的作品《萤火虫》，他擅长描绘夜间和室内场景，在这幅画中表现了美好时代的巴黎女性。蒂尔与瑞典著名画家Carl Larsson的友谊持续了多年，二人以不同方式对艺术与日常生活的相遇感兴趣，两对夫妇也经常书信往来，互相拜访，左下图是画廊中Larsson展室的一角。右下图右侧是Carl Wilhelmson的《西班牙妇女》。
挪威雕塑家古斯塔夫·维格兰（Gustav Vigeland）是诺贝尔和平奖奖章以及挪威天才数学家阿贝尔纪念碑的设计者，笔者在几年前的一篇文章中写到，维格兰在设计阿贝尔纪念碑时得到蒂尔的资助。维格兰也是尼采的崇拜者，他最著名的作品是奥斯陆的 “生与死”主题雕塑公园。蒂尔出资五万克朗，赞助维格兰建造一个纪念碑式的喷泉雕塑，成为奥斯陆雕塑公园的起点。图片为蒂尔画廊花园中维格兰1905-1907年间的一组作品：《男人怀抱着女人》《男人和女人》《老人和年轻女孩》以及《母亲和孩子》，这些雕塑完美契合了蒂尔对任性艺术家的兴趣，以及对尼采思想的深刻见解。蒂尔购买维格兰的作品时，瑞典-挪威君合国刚刚解体不久，民族主义正在泛滥。在蒂尔画廊的档案里，有20世纪初维格兰写给他的76封信，见证了一段 “艺术无国界”的佳话。
蒂尔画廊建成后一直是蒂尔家族的居所，在1920年代全球通货紧缩危机中，蒂尔的股票投资组合迅速贬值。由于资不抵债， 他于1924年将画廊及藏品以150万克朗的价格卖给国家。左上图：罗丹1880年的作品《影子》，是其群雕《地狱之门》中的一个人物。1947年1月6日蒂尔去世后，他的骨灰按照本人意愿安葬在雕塑底座岩石下方。 左下图是18世纪瑞典艺术家Johan Tobias Sergel的突破性作品《牧神》的铸件，牧神是一个半人半羊的古代神话人物，生育和放荡的象征，斯京市中心广场Sergels torg就以雕塑家的名字命名。右下图是瑞典雕塑家Aron Jerndal创作的《苦到黄昏》。蒂尔去世前一年撰写了回忆录《是或似乎是》，他在书中描述了自己一生的发达和衰落，自称为 “失败的天才”，但直到1969年回忆录才由其子Tage Thiel编辑出版。
1880年代末，蒂尔开始了与瑞典近现代金融巨头瓦伦堡家族的第二代掌门人K. A. Wallenberg长达近二十年的合作伙伴关系。他还创办了自己的银行，投资采矿、铁路、发电厂，以及斯京波罗的海沿岸的Saltsjön避暑胜地。然而在蒂尔去世时，他的总资产仅剩4245克朗。蒂尔在生命的最后阶段，如同自己的偶像尼采一样写下格言： “爱是一种邪教，或者是一种心灵的混乱，或者是一种谴责，这取决于你是谁、她是谁。” 1925 年 1 月 7日，蒂尔画廊作为公共博物馆对外开放，社会阶层的人们都前来朝圣，瑞典大报《每日新闻》的头版用漫画形式描绘了观众们在沙龙中摆出的各种姿势（上）。今年蒂尔画廊庆祝博物馆开放一百周年，以特展 “在一起”（Together，右）开始百年纪念，这个主题就像一根红线贯穿了画廊的前世今生。（未完待续）
相关博文链接：数学天才阿贝尔的生前身后名
https://blog.wenxuecity.com/myblog/78059/202202/19747.html
