涂向真（Tu Xiang Zheng）
《秋月》李钰连
又是一年中秋月，花圆月圆透清辉。
他年月色清如许，今年月色皆已非。
照我西窗花边阁，照我梳妆鬓霜微。
照我形容洗纤尘，照我花衫不堪围。
彩云追月早久远，鸿雁传书不思归。
远人碌碌徒无为，秋叶随风任意飞。
诗人李钰连的《秋月》为近体诗•七言律诗变体，偏重情感表达，格律宽松自然，属于现代风格七律。
这首诗写在中秋之夜，主旨是：借月色感怀时光流逝、青春不再、远人疏离，以及对人生无奈的感叹。全诗通过对比今昔、月光映照自身、感叹远人音讯渺茫、感慨时光流逝，层层铺展。
又是一年中秋月，花圆月圆透清辉。
又到了一年一度的中秋佳节，繁花盛开、明月圆满，月光洒下清亮辉煌的光辉。
他年月色清如许，今年月色皆已非。
过去的年月，月光也曾这样清澈美丽；但今年重看，却感到一切已非，暗含物是人非、心境变迁之叹。
照我西窗花边阁，照我梳妆鬓霜微。
月光照在西窗、花阁旁，也照在镜前梳妆的自己身上，只见鬓发已有些微白霜（暗示岁月老去）。
照我形容洗纤尘，照我花衫不堪围。
月光照着已失去纤尘不染容颜的自己，衣服也因身形消瘦、年老而不再合身。
彩云追月早久远，鸿雁传书不思归。
彩云追月的美景早已遥远（暗指青春远去）；鸿雁传书的情景也成了旧梦，远人（或亲人、爱人）音信杳然，无心归来。
远人碌碌徒无为，秋叶随风任意飞。
远方的人只在世俗中忙碌无为，像秋风中随风飘零的落叶，毫无依归，也毫无意义。
诗人寄情于秋夜的月色，缓缓展开一幅寂静清冷的人生画卷。
又是一年中秋，繁花在枝头静静绽放，明月洒下清辉，映照着孤寂的人世。回望往昔，那时的月色也曾如此澄澈透亮；而今再度仰望，心境早已物非人非。
倚立西窗，花阁沉默，镜前月华斜洒，只见鬓角微霜点点。容颜早已洗尽纤尘，昔日贴身的花衫，如今亦显松垮空旷。
曾经的彩云追月，已成遥远的传说；曾经鸿雁传书的深情，也早无归期。远方的人，碌碌奔波于尘世，终究徒劳无功。
而我，只能目送秋叶随风四散，任岁月无情吹散旧梦。
一切如梦如露，如电如烟——今宵明月，为谁圆？
诗人的总体意境是月圆人未圆，岁月催人老，昔日美好遥不可及，眼前只有孤影与无奈，寄情秋月，感叹人生。
诗人借鉴了古人名著，如
苏轼的《水调歌头·明月几时有》明月几时有，把酒问青天……我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒……
（对月怀远，感慨人生无常）
杜牧的《秋夕》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
（秋夜凉意浓，孤独清冷）
张九龄的《望月怀远》
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
（远人离别，相思借月寄情）
诗人情感基调侧重个人孤独与岁月流逝的无奈；而苏轼、张九龄则在孤独中仍怀抱浪漫与希望，有“共此时”的寄托感。
诗人多用现实细节（鬓霜微、花衫不堪围），突出人生老去；而杜牧、张九龄等古人多以虚景（画屏、天阶、海上月）托情，更含蓄浪漫。
诗人情绪收束于徒劳与漂泊，显得更为低沉和现实；而古人诗多留一线希望，或有浪漫遐想，意境更为悠远。
诗人用词清浅，不雕琢，不矫饰，自然流畅，符合中秋夜应有的素朴气息。
通过月色与自我的互照，映射出人生沧桑感，感情细腻而富有感染力。
以"花圆月圆"起笔，以"秋叶随风"结尾，情感由欣喜渐转为感伤，过渡自然，余韵悠长。
相比古人多借月寄托理想或思乡，并且更注重现实中老去与失落的体察，更贴近当代人的心灵体验。
