第二个和第三个场景有一种宿命的关联。设想一下，如果娇妻阿波罗妮亚没遇难，肯定夫唱妇随跻身黑帮太太团。她们忠心耿耿，只要正妻的位置和体面不倒，对丈夫在外的所作所为和风流韵事都睁一只眼闭一只眼，正如麦克的母亲，嫂子和妹妹。但凯特做不到。她出身新英格兰的 WASP，跟麦克本是两个世界里的人，之所以选择他并接受迟到的求婚，只因为她爱她比他爱她要多得多。《教父》第一集前半部，我反复听到两句话。一句是恋爱中凯特痴情的问话，“When can I see you again, Mike?” （我们什么时候再见面？）（另外一句自然是《教父》的传家名言，“I’m gona to make him an offer he can’t refuse.” 哈哈！）她爱她，原谅了他另娶的背叛，放弃了教师工作，回归家庭相夫教子。她明知无望，但还是苦等奇迹出现，幻想麦克兑现五年之内洗白黑帮的承诺。但是，她一次又一次地失望了。麦克从古巴死里逃生，她没有前去迎接；倒是他问手下，“凯特知道我回来吗？” 她知道，但她不动，留在家里如常做女红。麦克回到诺大的，空旷的，安静到近乎死寂的豪宅，一个房间一个房间看过去，满坑满谷的家具和奢华用品，像坟墓里的陪葬品。最后，他看见了她。她坐在缝纫机前缝纫的背影，孤单，落寞，哪里还是当年电影散场出来笑问麦克，到底是自己还是英格丽褒曼更可爱的那个沐浴在爱情光辉里的幸福女子？她没有回头，麦克也没有出声，只悄悄退出了房间。
「后记」跟家里的 teens 一起看的电影。看的时候聚精会神，看完了还有感悟分享： “The dialogues in these movies are so good. They don’t need any special effects at all.” 哈哈！看来经典就是经典，无惧时间考验，也没有年龄代沟。
第二个和第三个场景有一种宿命的关联。设想一下，如果娇妻阿波罗妮亚没遇难，肯定夫唱妇随跻身黑帮太太团。她们忠心耿耿，只要正妻的位置和体面不倒，对丈夫在外的所作所为和风流韵事都睁一只眼闭一只眼，正如麦克的母亲，嫂子和妹妹。但凯特做不到。她出身新英格兰的 WASP，跟麦克本是两个世界里的人，之所以选择他并接受迟到的求婚，只因为她爱她比他爱她要多得多。《教父》第一集前半部，我反复听到两句话。一句是恋爱中凯特痴情的问话，“When can I see you again, Mike?” （我们什么时候再见面？）（另外一句自然是《教父》的传家名言，“I’m gona to make him an offer he can’t refuse.” 哈哈！）她爱她，原谅了他另娶的背叛，放弃了教师工作，回归家庭相夫教子。她明知无望，但还是苦等奇迹出现，幻想麦克兑现五年之内洗白黑帮的承诺。但是，她一次又一次地失望了。麦克从古巴死里逃生，她没有前去迎接；倒是他问手下，“凯特知道我回来吗？” 她知道，但她不动，留在家里如常做女红。麦克回到诺大的，空旷的，安静到近乎死寂的豪宅，一个房间一个房间看过去，满坑满谷的家具和奢华用品，像坟墓里的陪葬品。最后，他看见了她。她坐在缝纫机前缝纫的背影，孤单，落寞，哪里还是当年电影散场出来笑问麦克，到底是自己还是英格丽褒曼更可爱的那个沐浴在爱情光辉里的幸福女子？她没有回头，麦克也没有出声，只悄悄退出了房间。
「后记」跟家里的 teens 一起看的电影。看的时候聚精会神，看完了还有感悟分享： “The dialogues in these movies are so good. They don’t need any special effects at all.” 哈哈！看来经典就是经典，无惧时间考验，也没有年龄代沟。
