转载来源：电影派（dyp833）
春节档之后，电影市场一片死寂。
电视剧这边也没好到哪里去。
有品相的剧集少之又少，这反而让一些新剧显得有些鹤立鸡群了。
比如今天要写的这部。
卡司，基本都是演技派。
飙戏是还不错，构图也挺讲究。
有些镜头也挺精致。
不过，港片迷或许会觉得有些熟悉。
这是在……致敬《文雀》？
不过，它内在的根本问题还不在于对诸多经典影视的效仿。
那就来吧，今天来好好分析一下它。
最初关注《黄雀》，是因为创作阵容。
导演卢伦常、编剧王小枪、主演郭京飞，是热播口碑剧《对手》的创作班底。
原班人马再出手，质量是有所保证的。
但越是顶着这样的期待，就难免会有些失望。
先说它做得好的那部分。
扒手江湖·警匪对峙
《黄雀》明显是一部挺认真在拍的剧集。
该剧的切入角度还挺稀缺，是从“
反扒警察”
的视角来讲述警察与小偷之间的对峙与攻防，这无疑补全了国产警匪剧的某一块空白。
它的世界观也是据此而建立的，且对偷窃手法有着较为系统的科普。
故事开篇就是一顿高密度展示。
2000年，一辆火车上，某男子摸了对面女子的大腿，女子大叫，瞬间引发骚乱。
但其实，他们是一伙的。
骚乱是故意制造的，趁机小偷小摸才是目的。
接着，又来一个同伙，只见他熟练地从口中取出刀片，扒拉下行李，收拢乘客的注意力，并顺手再偷钱包。
一顿操作，闹中有静，乱中有序，上演了一出精彩的
“螳螂捕蝉”
的戏码。
而此时，乔装打扮的民警暗中拍照，存留证据，带队的正是
郭鹏飞
（郭京飞 饰）。
这又补上了
“黄雀在后”
的暗线，既铺垫了警匪对峙的格局，也对应了剧名的内在含义。
看这场戏，很容易让人想起
《天下无贼》
。
小偷们还有更加严密的布局。
最常规的操作，不难猜想，但防不胜防。
比如
“仙人跳”
。
还是火车上，精英眼科医生
姜吉峰
（
王浩信 饰）
碰上了美女
阿兰
（马吟吟 饰）
，被美色诱惑，导致手提箱里的眼角膜丢失。
阿兰有同伙帮手，摄影达人
财神
（
张皓然 饰）
，和头领
佛爷
（祖峰 饰）
，以及身份更加隐蔽的火车站医生
黎小莲
（秦岚 饰）
。
后来，他们“梅开二度”，再用美人计，从谷乡长那里盗取了名贵古董。
再有就是，他们还从
服装店老板那偷了三十多万货款。
这一局，设计更加精密。
在闹市中，阿兰大喊城管来了，骚乱之下，人群攒动，佛爷在楼上静待，抓准时机弄坏水泵，衣服被淋湿的服装店二人组只好就近找家店换一身干净衣服。
就在这当口，货款被掉包。
种种情形，看似意外，其实都是缜密布局，这又让人想起经典港片
《意外》
。
《黄雀》不仅展示偷窃手段，还呈现了荔城之下的江湖生态。
贼分为本地贼和外地贼。
本地贼有帮会，由大佬
广叔
（姜大卫 饰）掌控，他们有自己的规矩，什么地点能偷，什么人能偷，什么时候必须上街、上贡，以及对待闯入者该如何处理，都有道道。
能维持这种秩序，靠的是不时开会，适时地敲打、纠偏。
总之，《黄雀》从市井的维度构建起了小偷们赖以生存的江湖秩序，并展示了他们赖以为生的技术手段。
初看会觉得新鲜有趣。
可这剧却难以真正满足观众对于戏剧冲突、节奏强度的需求，禁不起细看。
叙事失据·节奏滑坡
前面说了，《黄雀》有诸多对于经典影视剧的致敬，这无可厚非，反而在外观上给剧集增色不少。
比如前些年爆火的《狂飙》，其实也非常倚重以《无间道》为代表的港片式的场面调度与节奏把控。
其根本问题在于，《黄雀》在传奇性与日常性之间取舍不当，导致叙事与节奏进退失据，两边不靠
。
我们可以设想一下，该剧可以像《意外》或《天下无贼》一样，将故事重点放在偷盗技术的呈现上。
警察探求其身份之后，以“蝉”的身份入局，引诱“螳螂”出击，再以“黄雀”之姿展开强烈的警匪对决。
或者，也可以像《文雀》那样，更加全面地挖掘小偷们细致的困境与日常。
当然了，其结局处理仍然要回到警匪角逐上去。
只要把传奇性或日常性的某一面向做到极致，《黄雀》的叙事节奏与戏剧张力便能尽可能维持住，始终吸引观众的眼球。
该剧的处理却是，眉毛胡子一把抓。
举个例子。
剧中零散分布着对小偷技艺的展示。
不过，很多时候，这些手段是重复的。
比如公交车扒手。
再比如，佛爷下令让阿兰和财神暂时收手。
可玩心很大的阿兰技痒难耐，又跟财神联手搞出了一出仙人跳。
在火车上钓凯子，在酒店里盗钥匙，抓准时机完成交接，最终深入老巢。
套路几乎一模一样。
这当然可以理解为“狐狸忍不住招摇致使露出尾巴”。
但，这次并没能破案，也没有获取真正有用的信息。
如果有，在剧作上其实可以和其他戏合并。
或者，可以写警察在旧案中发现新的线索，以不断接近小偷的踪迹，都是OK的。
剧中也有不少介绍小偷日常的戏份。
比如小偷开会。
带你领略他们的规矩和信条。
比如本地贼与外地贼的争斗。
“农村三人组”占了本地人的“地盘”，于是被修理。
再比如小贼在地铁偷大贼的戏码。
这场戏没有任何语言，全靠人物的表情和走位带出紧张的氛围感，这种场面调度方式得了一些《文雀》的风味。
可关键的问题来了，容纳了这么多元素之后，当剧集已经进行到一半了，郭鹏飞对佛爷和黎小莲的信息还是知之甚少。
警匪之间的日常相处戏份虽然多了起来，但却缺乏交锋的火药味。
正是因为信息量释放得远远不够，这难免会让观众感到“叙事啰嗦，节奏拖沓”的观感，甚至产生弃剧的念头。
可以再说个例子。
《黄雀》还有郭鹏飞师徒抓个贼拖延好几分钟的注水戏。
同样在讲述日常，来看《文雀》在拍什么。
职业扒手
祺
（任达华 饰）
有个爱好是摄影，偷窃之余他会骑着自行车在街道上奔驰，记录下城市中的人与风景。
这并非闲笔，透露了的主题，影片真正要做的是从扒手的视角记录下特殊时代的社会风貌，影片是写给香港这座城市的情书。
《黄雀》当然也有补救。
它的方式是介绍剧中人物的命运。
比如黎小莲是因为被骗，以及佛爷的帮扶和暗中操控才踏上犯罪的道路。
再比如财神始终被人嫌弃，而心中始终有着挥之不去的怨念。
从剧作上来看，这种被人物形象的丰富不是不能有。
问题还是一样，该剧没有解决好主线的叙述效率这一关键任务，再添加别的内容，虽然可以让人物更加立体，但也会导致故事变得臃肿。
还有一个现象值得一提。
《黄雀》也采用了类似的思路，时间在1994年、1995年、2000年、2004年反复跳跃。
可它为何没有形成强烈的吸引力？
其原因在于，除了主创才华的差异，《漫长的季节》是以人物命运为核心，带出了时代创伤这一悲剧命题；而《黄雀》的内容则更加繁杂，人、事、市井传奇、警察风采共冶一炉，剧力很难集中爆发。
于是。
其结构更像个样子，其转场更像是炫技。
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《黄雀》值不值得看呢？
当然。
在古装套路剧大行其道的当下，还有人认真创作这种
市井缉盗警匪剧，自然值得鼓励。
但它也有不少瑕疵，也要被看到。
作品好不好看，不仅要看故事怎么样，更要看怎么讲。
每个故事，都应该有它的核心，有合适它的讲法。
拥有
去芜存菁的魄力和独到的审美，才有可能让作品焕发应有的光彩。
