说相声说到了导演份儿上，郭德纲跨界上瘾了。图/CFP
谈相声
我没相声文凭，但我有文化
在相声界，他就是将中国相声重新带回民间的“开山祖师”，一张利嘴成为他的符号，他引用一位相声界同仁的话说，“在郭德纲出现之前，我们本来可以很体面的安乐死，他的出现打破了这一切。”
新京报：你火了这么多年，有想过为什么你的相声这么受老百姓的喜欢吗？
郭德纲：因为这才是相声。一个人两个人三个人在那里说，就要观众喜欢认账，要是胡说八道，老百姓就觉得不值，花一次钱就不花了。老百姓一点都不傻，你歌颂王主任、赵主任，还要人家喜欢？
不过这也和体制有关系，毕竟有些相声演员拿人家工资，连割个痔疮都要国家买单，能不歌颂人家吗？我说的都是实话。
新京报：现在因为相声火了，北京如今有很多相声小剧场，作为前辈，你想对他们说什么？
郭德纲：目前小剧场有三十多家，多数以送票为主。我劝你们，为了相声你们别干了，说明你们的艺术没达到卖票的标准。剧场搭几千块钱，你们再送票出去，你们演出好意思吗？有文化广场相声演出，演一场倒贴给他们3000块钱，他们再拿票出去送，300多人的园子要送700多张票，才能保证来一百来人。这话说着很得罪人，但是实话。求你们，别演了。
新京报：你说过一句话，五年来，全国全北京全世界的相声商演，都被德云社垄断着？
郭德纲：2005年到现在，卖票的相声超过1000人以上的，正式的大张旗鼓的商演没有别人。2005年到现在，我们垄断了地球上的相声商演。你找去吧，看还有哪几位角，他们也在体育场演过一场。有，我就道歉。没有！
新京报：但是大树底下好乘凉呀。
郭德纲：树在哪儿呢？我们这儿呢。那你充其量就代表着乘凉，乘凉不代表着温饱，冬天你怎么办？冬天叶子掉了，我还是树呢，你在哪儿？你不能坐我树底下饿着吧，你得有家吧？你家在哪儿呢？
新京报：如今学校里相声专业都开了。
郭德纲：开吧，这个可以理解，在中国活着是需要文凭还是需要能力？我觉得需要能力，但是大批人没有能力，幸好还有一个精神寄托，就是可以有文凭。是有了文凭就能活着吗？不是，归根结底你还是得有能力。好多人没有能力，但是他们有文凭，死得体面一些。很遗憾我这个人没有文凭，但是我有文化。
新京报：很多人都说，中国相声因为你一个人，如今就火了。
郭德纲：这种话我不能说。日后只能我死了，谁刻在我的墓碑上。那些都没有用，曹操怎么样，坟都让人挖了，对吧？
新京报：你在演艺圈就不像在相声圈得罪那么多人？
郭德纲：相声界不容易得罪人，相声界只有我一个人得罪人。这其中有个特殊的原因，北京相声界同仁说过这样一句话：“在郭德纲出现之前，我们本来可以很体面的安乐死，他的出现打破了这一切，我们都很恨他。”这话说得一针见血，说根儿上了。难为他们了，他们还是有明白人，只不过他们再学相声，稍微晚一点了。三十不学艺，他们四十多岁，让他们每天早晨五点多起，到河边背去，不现实。
新京报：在演艺圈没有树敌？
郭德纲：没有人惹我，我没有威胁到别人的生活。演艺圈各吃各的，互相不影响，相声不成，容易得罪人。
新京报：最近有什么新段子吗？
郭德纲：我和于谦十年相声专场，会有一个新段子叫做《十年》，历数十年来历程，有真有假，包括我和德云社一起走来的故事，和大伙儿聊一聊。(会长期保留吗？)起码今年我演一年嘛。
新京报：现在很难在小剧场见到你了？
郭德纲：昨天有，今天也有。(为什么我从来都没有赶上？)那没办法，不能提，有时候门口写着，票贩子就很猖獗，一下子就把票都给卖空了。(你只能不定期地去驻场？)是的，突然间出现，给大家一个惊喜。最近经常演，偷偷摸摸过来演，当场观众就会特别高兴，觉得今天这个票算是买值了。
谈导演
起床早，睡觉少，骂人少
郭德纲说，“没有演员想跟导演作对，演不好是导演的问题。”他说自己拍戏就是要民主，不骂人，剧组要吃得好住得好，人生苦短，不能跟自己较劲儿。他还劝那种喜欢诉苦的导演“别干了”。他说，“这么苦，那你干什么来啊？你肯定有不可告人的快乐在里头。”
新京报：这回当导演什么感觉？
郭德纲：我就觉得睡觉少，每天都得早起，要是演戏到我了我再去，下午三点再起都成，但当导演得全天盯着。
新京报：那在剧组听谁的？
郭德纲：大家商量着来。我很少说人家，那段戏感觉不对，就大家在一边儿研究研究，不同人提出自己的意见，我来总结：你那儿不好，他的主意用一半。
新京报：你从来不骂人？
郭德纲：没有骂过。演员就是干活儿的，我是从小演员过来的，特别明白做小演员的心态，没有人愿意和导演作对。演不好都赖导演！
新京报：你当导演怎么就这么顺利？
郭德纲：我当导演真的是这样，就这么顺利。因为我真的没有当它是太重要的事情，当成是刻骨铭心的或者是如何如何———没有。拍的时候高兴，大伙儿看完了快乐。
新京报：那为什么我每次采访导演他们都在诉苦？
郭德纲：要我就劝他以后别干了。这么苦就别干了，这么苦，除了寻死来的受罪来的，怎么难受怎么来，那你干什么来啊？你肯定有不可告人的快乐在里头。
新京报：导演这行拿起来很容易？
郭德纲：可能每个人的艺术追求不同吧。有的人为了拍戏累得跟苦行僧似的，他乐意，那是他的事情。他喜欢这个感觉，我不喜欢这个感觉。
新京报：《三笑》可是头一次打“郭德纲导演”作品，你得负责呀。
郭德纲：不可能所有人都来看，也不可能所有人都来骂。人生在世无非是骂骂人，偶尔让人骂骂。骂你的人也挨着骂呢，他骂他的，你过你的。
谈演戏
有人批评说，郭德纲不会演戏，但是郭德纲却一边克服自己的“舞台感”，一边宽慰说：“咱又没打算拿影帝影太后。”他出演过不少搞笑的角色，或者说，观众在电影中看到他的存在，就做好笑的准备。
新京报：你还主演了唐伯虎这么一位江南才子反差是不是有点大？
郭德纲：我发现一张唐伯虎的画儿，一脸大胡子，小眼睛大脸，比我还胖还剽悍。原来观众都上当了。我只能说，每个人心中都有一个不同的唐伯虎。
新京报：前一阵《越光宝盒》中的曹操的造型也很轰动啊？
郭德纲：那个是朋友找我去帮忙的。热闹吧？要我说票房过亿有我的功劳，应该给我分票房。
新京报：《落叶归根》里头，你还演了一个绑匪？
郭德纲：是，说相声的都像绑匪，都不用扮，都带着杀人不见血的刀。(你为啥要演一个河南人？)导演安排的，幸好演河南人，不然说普通话，要挨全国十多亿人骂。(上映后也有一亿人骂你呢？)人这一辈子没有几个人骂你，你太不完美了，你都不值得人骂。
新京报：有人说你舞台表演痕迹太深？
郭德纲：我们努力在克服这个问题，毕竟演惯了舞台，观众会先入为主，因为相声影响太深了，就好像唱戏的演什么都觉得你在唱戏。(我看你在摄影机前很放得开呀？)我毕竟在舞台上这么些年了，但是我太自如了，可能观众就觉得假，演得过了。
新京报：未来想多当演员还是导演？
郭德纲：我没有当导演的瘾，演戏也要挑一挑，我的主业还是说相声
