87版电视剧《红楼梦》的人物造型及服饰艺术品鉴之宝钗篇
《红楼梦》的原著是架空了历史背景的，即是说并没有出现具体的朝代及鲜明的历史特征，这就给电视剧的创作提供了一个相当宽广的平台。87版电视剧在沈从文，邓云乡等名家的指导之下
，最终确定了以宋`明两朝做为人物造型与设计的基础，同时还大胆加入了清代服饰的细节特征，如众脂粉的中衣便多采用了立领小盘扣的设计。女性角色的外衣样式是以宋时的直身褙子为主，搭配绣花曳地长裙，裙子有百褶式，围裙式，直筒式。男性角色式样多为直身长袍，注重从面料的选择运用方面表现不同人物的特征。―――――－总结一下，可以这么说，电视剧《红楼梦》在很好的表现原著故事情节的同时，也为我们展示了中国传统服饰文化的精髓。
宝姐姐
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薛宝钗的造型是原电视剧中公认的佳作，高贵，大气，丰满。衣饰色调较黛玉偏深，因为人物的身份毕竟是待字闺中的千金小姐，所以就起用了朱红，金黄，玫瑰紫，洋红，鹅黄，米白等兼具了柔和与华贵的颜色。也把团花，连续等大面积的纹饰作为装饰方案，花朵也多选牡丹，芍药等鲜艳种类。面料上丝，绸，纯棉，帛，纱皆有。发型设计扣住了简洁二字，重神韵的表达，省去了烦琐
的点缀。演员张莉自身条件非常好，因此这个造型的效果绝对是1+1大于２！
先来看定装照,也是入贾府时的基本造型.这个造型最大的亮点绝对是她身上穿的那件朱红团花披风.鲜艳的正红,大朵的牡丹,原本是极其俗艳的搭配.可是,正如大唐风韵必须是丰腴如杨贵妃者才可演绎一样,当我们端庄的宝姐姐披上它的时候,任谁,也要赞之叹之了.
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和林妹妹一样,定装照上的发型和实际拍摄的时候是有出入的.请看下图,呵呵,变了吧.赞叹87红楼选角的精确与独到,看这母女俩.活脱脱就是从书中直接走出来的呀!注意薛姨妈的凤钗不带流苏珠串,暗合了她寡居的身份.
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脸若银盆,眼同水杏.
眉不描而翠,唇不涂而朱.
------四个字:国色天香.
截剧照的时候有个最深的感触,别人的镜头要用选的才能挑出最漂亮的,只有宝钗,无论从哪一个角度,用什么速度去截,都永远漂亮!
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这是不小心截了一个闭目的镜头,按常规会很难看,可是到了她身上,就是一股说不出的雍容内敛.
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这是羞拢红麝串一节里的造型.许多人都是因为这张图才真正爱上了我们的宝姐姐,"肌骨莹润，举止娴雅"。"品格端方，行为豁达，随分从时，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。"-------这是灯下的镜头,注意87版的夜间戏几乎全用蜡烛采光,没有借助任何摄影光源,她居然是在不打光的情况下美到这个地步..........
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那让宝玉看得痴了过去的"雪白的一段膀子"-----不得不赞叹,宝姐姐是真正的美人,想这样的一对雪白细腻,晶莹剔透的膀子谁会不心动呢?
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红麝串的特写.宝玉爱红,众所周知.宝钗如雪,肌骨晶莹.红白相映,恰如雪中红梅,玲珑生辉!
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既然提到了肌骨晶莹,就让大家见识一下什么叫”肤如凝脂’吧，看了这个妆容才会叫人明白为什么宝姐姐是”山中高士晶莹雪”，这么近的特写，这么细的肤质，大家不妨想想看可曾见过还有别的堪与比肩吗？须知这是２０年前的造型啊-------那时候没有电脑补瑕，没有光子嫩肤，没有慕丝粉底．．．．．．能收到这个效果，三个原因：１，张莉的确天生丽质，２化装造型功不可没．３，摄影师技术高超．
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这是87版中我最爱的一场戏,金兰契互剖金兰语.这场戏里,林妹妹没有了尖酸刻薄,宝姐姐失却了精明世故,一场秋雨,让两个最应该成为知己的女子的心灵真正的融合在了一起,且看二人的造型,一个着轻红纱衫,一个穿粉色褙子.都是极淡的颜色,同样用白色内衬为里.妆容上宝钗典雅,黛玉细致,人物举止娴静合度,美不胜收!
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再来一组!
这套衣服外面的比甲用玫瑰红,宝姐姐身上少见的色彩哦,衬托得宝姐姐活泼可爱,难得难得.
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再来一张,真是好看,连自己都陶醉了.那个弯月鬟形髻婉约柔媚,贤淑雅净.87红楼梦用得是实景拍摄,好漂亮的一片竹林哦.
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这张也带着,顺便说一句,宝钗头上的蝴蝶发赞灵动飘逸,是会颤巍巍的抖动的,我记得琉璃世界那一集里她也带过.
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和最初那张的衣服颜色是同样的色系,也是同样的美丽.这中款式的对襟长衣,后来每个姐妹似乎都做了一件....除了林妹妹,她总是那么与众不同.
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记得这条粉色百褶裙上绣着一枝漂亮的兰花,可惜镜头太快,截不了了.
还记得自己曾经对着镜子练习像她一样,这么优雅的蹲下去再站起来,像一支林间的新笋......优雅的....
蹲下去再站起来是做的不错,不过不像新笋,像蘑菇.....
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这个造型里的凤钗是非常别致的一个，双翅平展，似乎随时可以随风飞去，表现了人物内心的灵巧．身上的锦缎对襟长褂用了肉桂粉搭配浅银红,
都是一不小心就容易穿得俗气的颜色,还好穿在了丰润的她的身上,那一份饱满端庄,又岂是一个美字了得?
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另外,非常喜欢这个造型里的宝钗佩带的翠玉银杏叶耳环,,也希望大家一样喜欢.
这一张,是清虚观打醮,明黄色直身长衣上绣着对称的芍药花图案,可惜图片历史有些久.
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含情凝睇,脉脉无语.
都说不思量,其实思量长.
说时只自遣,不说神亦伤.
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应该也是一张定装照,只不过穿得是冬装,.发钗的串珠做的十分漂亮,凤尾稍微粗糙了一点,应该是还在定装阶段.
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呵呵,这副坠子一直配她到出嫁......有没有人赞成其实宝钗才是最大的受伤的人?
就像这银杏叶耳环,杏者,幸也;银杏者,迎幸也.
为何她求了一生,这幸福还是不属于她?
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这是大家都爱得不得了的扑蝶.，我们来看原著中的描写:
刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细
呵呵，希望蔡飞雨等新宝姐姐们能够做得更好．
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仔细看这张,不正是"香汗淋漓,娇喘细细"吗?
衣饰全用粉红色,毕竟宝姐姐难有如许娇憨贪玩之时啊.
对了,宝姐姐始终佩带的也有一个饰物,那就是-------那枝金色珠簪,正好与林妹妹的白色遥相呼应,一白一金,一个纯洁一个华贵,一个清幽一个富丽.......另人赞叹的细节!
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瞧,这张也有.这应该是宝钗借扇机带双敲,我的最爱之一,那朵兰色绒花特别的柔美,记得吗薛姨妈说过宝丫头古怪着呢,从来不爱这些花儿啊粉的.....所以才把12朵堆纱宫花送给了其它姐妹,看来,不爱并不代表不适合,宝姐姐一样把它戴出了别样的风情.
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这套衣服也要说一下,可真不啊一般的美,因为当时宝玉说她体丰如杨妃,顾而怯热.羞花美人杨玉环如何能够不美丽?所以这一段戏,无论的灯光,服装,化装等都达到了宫廷繁华盛世般的绚烂.水红亮缎,粉紫镶边,翠绿水滴耳环,春意融融的组合,偏又有一份说不出的华贵,
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这是远一点的镜头.那些精雕细琢的家具摆设也是了不得,也只有这古色古香的环境,才能为宝钗这个百年难得的美女加分啊.
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多加几张. 这是语带讥诮时的表情
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这是妙语反击时的表情--------“原来这叫作《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’！”试想想,如果宝姑娘生在当今,估计律师是最适合她的职业,不说则已,一说必中要害!
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任是无情也动人,连生气都这么漂亮.多少年没有见过这么漂亮的美女了....可遇不可求
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这一张造型是宝钗生病在家时,周瑞家的顺路前去探望,全剧中第一场宝姐姐的重头戏.我们先来看书中的文字:"薛宝钗穿着家常衣服，头上只散挽著纂儿，坐在炕边里，伏在小炕桌上同丫鬟莺儿正描花样子呢。"读过原著的人必定印象深刻,什么是"家常衣服"?什么是"纂儿"?估计很多人心中都有自己的疑惑,也正因如此,宝姐姐才避免了出场即被定性的俗套写法,-------可也不要被曹公蒙蔽了,他用得乃是晋人食甘蔗,渐入佳境的妙着,这"家常衣服"和"纂儿",后面都有所交代,只是我们不注意两者之间的关系罢了.大家应该注意到的是此时宝钗正在养病,已经是两三天不曾出去,只在家中做女红......呵呵,想起来了吧,好像紧跟着宝玉就要来探望她了,而黛玉就要半含酸了....哦哦.原来如此,而那段描述我们是可以找到的啊.原来,所谓的家常衣服应当是如此模样,依照宝姐姐性情,这两场重头戏的造型不会有太大出入.
装饰上多了一根镏金扁簪,鬓边另插了一朵绒花而已.妆容清新淡雅,虽是在病中,却没有半分憔悴之意,大家闺秀理当如是.
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小袄变了颜色,裙子也只好跟着变.可惜电视剧中的宝姐姐镜头一直是坐着的,所以只好找了一张坐的图片来.不过这幅图也向我们证实了,搭配那件蜜合小袄的裙子不再是葱黄色,而是华贵的宝石蓝了.两种颜色一暖一寒,一轻一重,得体合度.
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这件衣服另一次出场是意绵绵静日玉生香一节.如图,我想感叹的是,原剧的造型师,服装石史延芹先生在这些方面的确没有少下苦心,剧中凡诸钗同时出场的热闹剧码里,为避免"花多眼乱"的反面效果,常常给各位姐妹设计同样款式同样质地的衣服,不同的只是色彩罢了.这样以来,无论各个人物性格偏差多么大,全局的整体感依然很好.比如下图中,我们就一目了然的看出来,黛玉的粉蓝缎子直裰的设计和面料与这件几乎完全相似了.
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这是重头戏"宝玉受笞"一节里的造型,每次看见我都想起那首晏几道的＜临江仙 ＞
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
这首词写的原是作者爱慕一个美丽的女子，可惜因缘不成终于离散，佳人难再空余怅惘之情．总觉得非常适合宝钗的爱情－－－上片是对她的描述，”靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。”说的不正是这幅图上的玉人吗？下片时恩义已决，似在隐喻宝玉的悬崖撒手，而宝钗纵然风情无限，也只是”酒醒长恨锦屏空”，所谓的金玉良缘，亦不过’相寻梦里路，飞雨落花中。”罢了．．．．．．伤感．．．．
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这场戏是原著中宝钗真情流露的仅有之例，写得可谓形神兼备宝钗见他睁开眼说话，不象先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。宝玉听得这话如此亲切稠密，大有深意，忽见他又咽住不往下说，红了脸，低下头只管弄衣带，那一种娇羞怯怯，非可形容得出者，不觉心中大畅，将疼痛早丢在九霄云外．
不记得谁说过，说宝钗乃是众裙钗中第一等的野心家－－－－－真该让他好好品评一下曹公的原文，这样一个娇羞脉脉，真情流露的姑娘如果也是野心家的话，则宝玉口中的”国贼禄蠹”真不知要不堪到何种地步了．
正因为有真情，所以这出戏里的宝姐姐分外的娇媚动人，衣服就用了十分少见的嫩红色．
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史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令．
这是有着相似背景的三个主要女角色．
黛玉寄人篱下，含嗔带怨，此时又已经与宝玉共读西厢，芳心萌动，所以造型上越发飘逸．发间的粉色芙蓉极其巧妙的传达了人物对爱情的渴望．
宝钗是寄住贾府，衣食自理，造型上选用了鹅黄与金黄这两个同色浅淡结合，呜呜，必须强调是我最爱的宝钗夏季造型，褙子是从胸前便开分，衣服质料用轻纱，随风飘舞的时候，美得很啊．
再看湘云，此时的湘云，正是娇憨活泼，无忧无虑的时期，还有什么颜色会比海棠红更适合她呢？周汝昌先生很喜欢她，认为怡红院的海棠正是为她而写，这件衣服的样式其实不如钗黛，也正是这一抹海棠红，让她越发亮丽．
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看下全身效果轻盈飘逸，不让颦颦．
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元妃省亲夜试众姐妹．
姐妹二人都带上八翅的大凤钗，不得不说，单论外表，宝姐姐永远更胜一筹．黛玉的对称发型只在此节有，因为实在不适合她．
考虑了很久,还是要这样说,不是不爱颦儿,而是心疼她在这样的环境里永远格格不入.
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这一张里的眉目神韵,又似唐玄宗的婉约小令《好时光》：
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个有情郎。彼此当年少，莫负好时光。-
-------特别是那句"眉黛不须张敞画，天教入鬓长"。,更叫人思之量之,,再对比此图方可明白,所谓"宫样娥眉,郁郁秋水",理应如是.
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这是这一造型的远景镜头,自然采光的拍摄条件下,我们的宝姐姐粉妆玉琢.
衣领处的瓣兰刺绣颜色真好看,层次针法,手工绣的话,一朵花得一天左右...
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今天下午还在读周思源先生的文章，其中提到宝钗的天性这一话题．从她一下子就听出黛玉读了＜西厢记＞这一 细节来看，她作为一个纯真少女的本性其实也曾经如同黛玉一样的出色，对人生，岁爱情充满了种种的渴望，只是可惜，这份难得的本性后来被家族的传统力量给干预了，使她变成了一个认为”女孩儿还是不识字的好．．．．．”的小小卫道士．而更可喜的是，她住进了大观园，在这样一个”天上人间景惧备”的理想世界里，最纯洁的真性情随处可见，最美丽的心灵与智慧齐聚于此．她徜徉其中，耳濡目染，那点纯真的天性终于还是一点点的有所流露．所以，我们渐渐发觉了扑蝶时的她也有憨顽的一面；揶揄宝．黛时的她也有讥诮小性的一面；被黛玉取消”把他的嫁妆单子也写上了”的时候，她竟然也可以做出”笑道：’不用问，狗嘴里还有象牙不成！’一面说，一面走上来，把黛玉按在炕上，便要拧他的脸。”这样的举动来．相比与众多红学家笔下的野心家形象，估计更多的人都会对这个依然保有本性的宝钗印象深刻，而且，就以上的种种场景而言，其可爱生动，并不逊色于黛玉．
再看图中的她，手捧香腮，面含巧笑，眉目生辉，举止可亲．做图片时一直在想，是不是把旁边的蜡烛截去？最终还是打消了此念．古语有云：”银黉灯下看美人”，红楼中也多次提及”只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”所言虽为湘云，亦可见灯下赏鉴佳人，乃是人生乐事．
宝姐姐头上戴的那只大凤钗原是凤姐的主要头面，做得光彩绚丽，态势如生．原是为衬托凤姐之精利，而众多姐妹中，持家理事堪匹凤姐者，舍宝钗其谁？所以她才戴得．若是换了黛玉，一时三刻，必有看倌高呼”使不得’了．如此俗艳，怎可匹配世外仙姝？
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这是绣鸳鸯梦兆绛芸轩一节的造型.
藕荷色纱衫偏襟直裰配淡粉色纱裙,文秀淑贤.我最喜欢的其实是这个远景对原著的真实反映.
我们来看原文:宝钗便顺着游廊来至房中，只见外间床上横三竖四，都是丫头们睡觉。转过十锦槅子，来至宝玉的房内。宝玉在床上睡着了，袭人坐在身旁，手里做针线，旁边放着一柄白犀麈。宝钗走近前来，悄悄的笑道：“你也过于小心了，这个屋里那里还有苍蝇蚊子，还拿蝇帚子赶什么？”袭人不防，猛抬头见是宝钗，忙放下针线，起身悄悄笑道：“姑娘来了，我倒也不防，唬了一跳姑娘不知道，虽然没有苍蝇蚊子，谁知有一种小虫子，从这纱眼里钻进来，人也看不见，只睡着了，咬一口，就象蚂蚁夹的。”宝钗道：“怨不得。这屋子后头又近水，又都是香花儿，这屋子里头又香。这种虫子都是花心里长的，闻香就扑。”说着，一面又瞧他手里的针线，原来是个白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。宝钗道：“嗳哟，好鲜亮活计！这是谁的，也值的费这么大工夫？”袭人向床上努嘴儿宝钗笑道：“这么大了，还带这个？”袭人笑道：“他原是不带，所以特特的做的好了，叫他看见由不得不带。如今天气热，睡觉都不留神，哄他带上了，便是夜里纵盖不严些儿，也就不怕了。你说这一个就用了工夫，还没看见他身上现带的那一个呢。”宝钗笑道：“也亏你奈烦。”袭人道：“今儿做的工夫大了，脖子低的怪酸的。”又笑道：“好姑娘，你略坐一坐，我出去走走就来。”说着便走了。宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。
请看此图:比照原文,是不是"旁边放着一柄白犀麈,"?是不是"白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。"?是不是"宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。"?
再看那怡红院中的重重纱幕,巧夺天工的檀香木雕花滴水大床,和床下端方古朴的脚踏,塌上那双宝玉常穿的撒花蝴蝶鞋,旁边彩粉水墨山水磁鼓绣墩.........真心祝愿新版红楼比它做得更好!
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这里宝钗只刚做了两三个花瓣，忽见宝玉在梦中喊骂说：“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”薛宝钗听了这话，不觉怔了。
以上是原文,再看这张近景,请闭上眼睛细想,"不觉怔了"四字该是怎生模样?------再看下图-----可有分毫的差别?
张莉,上天赐给我们的活生生的宝钗.想念她.
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这是近景。蝴蝶珠花又出现了，个人认为比上一次好看，因为心思用得巧，蝶之轻盈，恰好消弭了冬衣的厚重之感
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再看远景-----------呵呵，导演和摄影都偏爱她得很，知道这种镜头对她不利，就不好好照了，好容易截了一张--------按原著中说，众姐妹都是一色的大红猩猩毡斗篷，独三人无-------哪三人？----------李纨寡居，欲穿不得；岫烟家贫，欲穿没有。下剩一个，就是她了。深以为曹雪芹公用心独特，为了这个独一份的冷美人更加清冷如冰，可谓时时留意，所以当众姐妹都穿上了大红之时。我们的白雪公主只好穿上那莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅，莲青色，夏日荷花叶片之色，绿而深，故有"接天莲叶无穷碧"之说，是一种很老气的颜色，与李纨的青色多罗呢几乎相去不远，于是我们看到了服装师的改动，改莲青为烟幕黄，较土黄而明，以示其年少；较金黄而薄，以示其淡雅。样式上，原著是鹤氅，即长袍至脚，倍显人之呆拙。剧中改为滚风毛边对襟短褂样式，一下子化腐朽为神奇了，不仅衣服变简洁了，人也长了精神。
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又一张定装照，太多红楼人停驻在胶片上的风采已经不入时人之眼，所以，有更多别人的定装照片不敢拿出来。惟有她，惟有她，再粗糙的妆容，再简单的衣饰，依旧气度娴雅，依旧风采夺人。
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你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝瑱。可知我一生儿爱好是天然?恰三春好处无人见,不提防沉鱼落雁鸟惊喧,则怕的羞花闭月花愁颤。
----------又一个让人联想起诗词的造型，宝姐姐带给我们的惊喜永远像一大捧意外撞入怀中的璀璨玫瑰，鲜香馥郁，妩媚生姿。这一个造型就是真的去演杨贵妃估计也不会有人提出异议。红翡滴珠凤头钗，云脚珍珠卷须簪，配上那丰颊玉腕，藕荷纱衫，由不得“沉鱼落雁鸟惊喧,羞花闭月花愁颤”.
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这一身耀眼金松鹤纹绸缎偏襟褙子也撒我的最'爱啊,曹公曾溺称宝钗为"金娃",看这一幅图,就知此言不虚了.金光富贵,姑娘们中,除了她,还有谁当得起那份大气?这是在金钏死后去劝王夫人,看背景图案,供奉的是观世音,对联下句是"心有菩提香益清",可惜可惜,一切只让我们觉得不寒而栗....宝玉滴妈妈,无论何时出场,不管是否发言,总叫我怕上三分.
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终于到了金玉良缘的时候了.每次看到这茫茫的一片大红,眼泪总是忍不住直直地坠落于地.
本该是喜,那描金绣彩百年好合的锦衣繁华原可成人世间最美的图画;
又何以悲?只为了举案齐眉共剪西窗的冤家并非红绡锦帕下无辜的她.............不能写,一写就心伤.......
还是找出那支<�终身误>吧
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信:
纵然是齐眉举案，
到底意难平。
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就让我的宝钗篇停在这个最后的温婉一笑上吧.
因为,她爱着他。
哪怕,他想着她.
就算,他愿为了那消散的香魂从此江海寄余生,
至少,此刻,她已是他的妻,
当他飘然远去,她将可以毅然留下.侍侯翁姑,承欢膝下.
爱他,成全他,放他追逐那一段绝美的神话........
爱情世界里永远没有对错,更没有所谓的失败.
宝,黛,钗,都是胜者.
