听了孙燕姿的新唱片《逆光》。当然了，孙燕姿的音乐修养和品位没问题，问题在于，她曾经是个华语流行乐坛天后级的人物，如果她想为新东家保住天后级的商业成果的话，我们对她的要求就不可能是《逆光》这样的。 这张《逆光》像孙燕姿近两三年的唱片一样，在华语流行音乐范畴内都属于精致的温和之作，听着没问题，但是不可能是那种能让孙燕姿重回华语乐坛超
一线水准的作品。《逆光》中的孙燕姿虽然想在音乐中表达她已经长大了，更成熟懂事、更温和了，可她的歌迷不想，流行音乐唱片的主力消费群也一直是青春年少的小孩儿。其实丢弃一些商业上的考虑，坚定信念走成熟路线，博得一个好口彩也不是不行，至少能够以一个文艺派歌手的形象保持比较稳固的听众群。可孙燕姿偏偏又放不下，偏要遵循之前的成功之道在专辑里安排曲目，就比如《咕唧咕唧》那样的快歌，我不知道除了商业上的考虑之外还有什么道理把它放到专辑里来，把《梦游》这种用巴洛克风格编配的歌和《咕唧咕唧》这样的歌放在一张专辑里算怎么回事儿呢？更别提配合新东家策划炒作的“埃及MV拍摄被绑架事件”，这种事儿和这张唱片的气质完全驴唇不对马嘴。
专辑中有一首《梦游》，是古典音乐，尤其是古典巴洛克音乐风格与流行音乐编配在一起，这在之前的华语流行乐坛是没有的，可以看作是孙燕姿的一种突破。但这种突破是带有噱头的，比较刻意。这在某种程度上说明孙燕姿此次的音乐创作有点着急，并不是随心所欲地进行音乐创作——在孙燕姿坚持表达自我的时候，还是受太多条条框框的限制。
要么要商业，要么要文艺，您横竖得选一。
