河南是中华民族的发源地之一，当然也是文物大省。 它的馆藏文物超过五万件，其中国家一级与二级文物五千余件。河南博物院的外形设计独具特色，融合了中原文化元素与现代建筑理念，其整体造型独特，主展馆以元代登封观星台为原型，设计成 “戴冠的金字塔” 造型。主体建筑为类似四棱锥的金字塔形，给人稳定、庄重、神圣的感觉。外部墙面为土黄褐色，象征着中原 “黄土”“黄河” 孕育了华夏文明。冠部呈方斗状，上扬下覆，取上承 “甘露”、下纳 “地气” 之意，寓意中原为华夏之源，融汇四方。
博物馆的藏品太丰富，我只能按照“镇馆之宝必须看，有兴趣的展品重点看”的既定方案细细观赏。博物馆有九件镇馆之宝，我对其中六件特别有兴趣：第一件是贾湖骨笛：出土于河南舞阳贾湖遗址的新石器时代文物，。它以鹤类尺骨制成，长约 20 厘米，钻有 7 孔，音阶精准可演奏现代乐曲，是世界最早的可吹奏管乐器：
第二件是妇好鸮尊：出土于安阳殷墟妇好墓，通高 46.3 厘米，整体为猫头鹰造型，盖内铭文 “妇好”，通体饰蝉纹、夔纹等 8 种纹饰，是最早的鸟形青铜礼器，反映了商代的战神崇拜。
第三件是莲鹤方壶：出土于新郑郑国国君大墓，通高 117 厘米，壶顶立展翅仙鹤，双层莲瓣环绕，侧附龙形双耳，是首批禁止出国（境）展览文物，也是青铜工艺巅峰之作，象征着礼乐革新精神。
第四件是四神云气图壁画：出土于永城芒砀山的汉代梁王陵， 它描绘了龙、虎、朱雀等构成的死后世界，尺寸宏大，绘画艺术高超；绘青龙、白虎、朱雀及云气纹，朱砂为底，色彩绚丽，是中国现存最早、规格等级最高、保存最完整的墓室壁画，比敦煌壁画早了600 余年。
第五件是武则天金简： 出土于登封嵩山峻极峰，长 36.2 厘米，重 223.5 克，刻 63 字楷书，含 5 个武则天自创字，是唯一现存的帝王金简，为武则天晚年祈福消灾之物。
第六件是云纹铜禁，这是我最感兴趣的青铜器之一。 1978年的夏天，河南连降暴雨，一座深藏河南丹江口库区下的千年古墓被冲开，大批青铜器、玉器顺水冲出丹江。文管部门进行了抢救性发掘，共发掘大小春秋楚墓24座，仅2号墓就发掘出土文物6098件，其中的云纹铜禁堪称举世无双的极品。
青铜器的出现和广泛使用，是人类社会进入文明时代的核心标志之一，它不仅是生产力飞跃的象征，更是直接地推动了社会分工、阶级分化和国家形态的形成；同时还催生了文字和礼制等文明核心要素的发展。 我国出土的青铜器种类繁多，数量惊人，其铸造方法主要有两种：一是范铸法，以铸造铜爵为例，首先用黄泥做出器物的模型，即“内模”； 在模的表面覆盖泥料，待凝固后再分区域剥落下来，形成“外范”；之后在模的内腔填充泥土，形成芯。青铜器上精美的花纹则是雕刻在外范的内测，把内范和外范组合在一起，两者之间便会形成空腔； 而后将冶炼好的铜液从事先留好的浇注口内灌入其中，冷却干燥后打破外范和内范；加以修整打磨后，一件精美的青铜器就铸造完成了。
绝大部分青铜器都是用范铸法铸成的。由于一件模子只能铸造一件器物，于是在就有了“一模一样”这个词；也因为内模外范的严丝合缝，人们把世间值得学习的榜样称为“模范”。大而复杂青铜器的制作方法还需要分铸合接，如青铜大面具由面部、脸颊后部、眼睛、耳朵等多部位分别铸造，再组合成一体。
另一种铸造方法叫做失蜡法：首先选取易熔化的材料（如蜂蜡、动物油等）制成蜡块，然后将蜡块雕刻成所要铸的器物，即蜡模。之后在蜡模表面淋浇细腻的泥浆，然后在外表面覆盖厚泥，阴干后烘烤使蜡模熔化流出形成空腔，即为失蜡。最后往空腔内注入铜液，冷却、打磨后就完成了。这种工艺能够铸造出玲珑剔透、镂空效果显著的器物，极大地拓展了青铜器的造型与装饰空间。失蜡法可以铸造出几乎任何款的青铜器铸，包括那些极其繁缛、令现代人称奇不已的杰作。
范铸法的优点是工艺简单、成本低廉、适合大批量生产。其缺点是精度相对较低，难以制作复杂形状的器物。它适合应用于大型或简单形状的金属器物的铸造。失蜡法的优点则是能够制作形状复杂、线条流畅、细节丰富的金属器物；铸造精度高，表面光滑细腻。但其缺点是工艺繁琐、成本较高、不适合大批量生产。它主要应用于适用于金银首饰、小型雕塑、艺术品等需要高精度和复杂形状的金属器物的铸造。
眼前这件战国时代的云纹铜禁就是用失蜡法铸造的青铜器典范。铜禁长131厘米、宽67.6厘米，高28厘米，重达94公斤。其造型庄重而瑰丽，整体呈长方形，中空无底，四周装饰着透雕的多层云纹，繁复缠绕，如层峦叠嶂，排列整齐有序。 禁侧攀附有十二条龙形怪兽，它们探首吐舌，面向中心，仿佛在拱卫着铜禁。禁底则有十二个头饰高冠、昂首咋舌的虎形怪兽作为支撑，似不堪重负却又稳稳托起禁身。整个器物造型奇特，工艺复杂精湛，其细节处栩栩如生，令人叹为观止。 错落有致的设计、精湛繁缛的铸造工艺可谓巧夺天工，霸气十足，令人叹为观止。
除了其卓越的铸造工艺，这件云纹铜禁还承载着丰富的历史文化内涵。云纹铜禁的主人是楚国令尹子庚，其父是“问鼎中原”的楚庄王。禁，是周代用来盛放酒器的案子，周王吸取商朝嗜酒亡国的教训，发布了中国历史上最早的禁酒令《酒诰》，将放置酒器的案子取名为禁，寓意严禁酗酒。云纹铜禁作为这一历史背景下的产物，不仅是一件精美的艺术品，更是古代社会道德观念与礼仪制度的实物见证。
云纹铜禁刚出土时，禁体已经变形，破裂成十余块，铜梗断裂，云纹剥落，龙形兽附件和虎形座兽都脱落了，而且大部分残缺不全。 河南博物馆的王长青先生带着4位徒弟，用三年多的时间，采用了失蜡法、石膏翻范、用锡浇铸成型、焊接、环氧树脂粘接等各种方法，匠心巧思，兢兢业业，才将这件极其复杂精美的铜禁完全修复。
用失蜡法铸造的完整的青铜器存世甚少，正是由于其珍贵和稀缺，云纹铜禁总是能吸引观众驻足观赏。如今它是河南博物馆的镇馆之宝，也是我国首批64件禁止出国展览的文物之一。
注：部分照片取自网络
河南省博物馆的国宝级青铜器
长岛退休客 (2025-12-26 07:38:50) 评论 (1) 河南是中华民族的发源地之一，当然也是文物大省。 它的馆藏文物超过五万件，其中国家一级与二级文物五千余件。河南博物院的外形设计独具特色，融合了中原文化元素与现代建筑理念，其整体造型独特，主展馆以元代登封观星台为原型，设计成 “戴冠的金字塔” 造型。主体建筑为类似四棱锥的金字塔形，给人稳定、庄重、神圣的感觉。外部墙面为土黄褐色，象征着中原 “黄土”“黄河” 孕育了华夏文明。冠部呈方斗状，上扬下覆，取上承 “甘露”、下纳 “地气” 之意，寓意中原为华夏之源，融汇四方。
博物馆的藏品太丰富，我只能按照“镇馆之宝必须看，有兴趣的展品重点看”的既定方案细细观赏。博物馆有九件镇馆之宝，我对其中六件特别有兴趣：第一件是贾湖骨笛：出土于河南舞阳贾湖遗址的新石器时代文物，。它以鹤类尺骨制成，长约 20 厘米，钻有 7 孔，音阶精准可演奏现代乐曲，是世界最早的可吹奏管乐器：
第二件是妇好鸮尊：出土于安阳殷墟妇好墓，通高 46.3 厘米，整体为猫头鹰造型，盖内铭文 “妇好”，通体饰蝉纹、夔纹等 8 种纹饰，是最早的鸟形青铜礼器，反映了商代的战神崇拜。
第三件是莲鹤方壶：出土于新郑郑国国君大墓，通高 117 厘米，壶顶立展翅仙鹤，双层莲瓣环绕，侧附龙形双耳，是首批禁止出国（境）展览文物，也是青铜工艺巅峰之作，象征着礼乐革新精神。
第四件是四神云气图壁画：出土于永城芒砀山的汉代梁王陵， 它描绘了龙、虎、朱雀等构成的死后世界，尺寸宏大，绘画艺术高超；绘青龙、白虎、朱雀及云气纹，朱砂为底，色彩绚丽，是中国现存最早、规格等级最高、保存最完整的墓室壁画，比敦煌壁画早了600 余年。
第五件是武则天金简： 出土于登封嵩山峻极峰，长 36.2 厘米，重 223.5 克，刻 63 字楷书，含 5 个武则天自创字，是唯一现存的帝王金简，为武则天晚年祈福消灾之物。
第六件是云纹铜禁，这是我最感兴趣的青铜器之一。 1978年的夏天，河南连降暴雨，一座深藏河南丹江口库区下的千年古墓被冲开，大批青铜器、玉器顺水冲出丹江。文管部门进行了抢救性发掘，共发掘大小春秋楚墓24座，仅2号墓就发掘出土文物6098件，其中的云纹铜禁堪称举世无双的极品。
青铜器的出现和广泛使用，是人类社会进入文明时代的核心标志之一，它不仅是生产力飞跃的象征，更是直接地推动了社会分工、阶级分化和国家形态的形成；同时还催生了文字和礼制等文明核心要素的发展。 我国出土的青铜器种类繁多，数量惊人，其铸造方法主要有两种：一是范铸法，以铸造铜爵为例，首先用黄泥做出器物的模型，即“内模”； 在模的表面覆盖泥料，待凝固后再分区域剥落下来，形成“外范”；之后在模的内腔填充泥土，形成芯。青铜器上精美的花纹则是雕刻在外范的内测，把内范和外范组合在一起，两者之间便会形成空腔； 而后将冶炼好的铜液从事先留好的浇注口内灌入其中，冷却干燥后打破外范和内范；加以修整打磨后，一件精美的青铜器就铸造完成了。
绝大部分青铜器都是用范铸法铸成的。由于一件模子只能铸造一件器物，于是在就有了“一模一样”这个词；也因为内模外范的严丝合缝，人们把世间值得学习的榜样称为“模范”。大而复杂青铜器的制作方法还需要分铸合接，如青铜大面具由面部、脸颊后部、眼睛、耳朵等多部位分别铸造，再组合成一体。
另一种铸造方法叫做失蜡法：首先选取易熔化的材料（如蜂蜡、动物油等）制成蜡块，然后将蜡块雕刻成所要铸的器物，即蜡模。之后在蜡模表面淋浇细腻的泥浆，然后在外表面覆盖厚泥，阴干后烘烤使蜡模熔化流出形成空腔，即为失蜡。最后往空腔内注入铜液，冷却、打磨后就完成了。这种工艺能够铸造出玲珑剔透、镂空效果显著的器物，极大地拓展了青铜器的造型与装饰空间。失蜡法可以铸造出几乎任何款的青铜器铸，包括那些极其繁缛、令现代人称奇不已的杰作。
范铸法的优点是工艺简单、成本低廉、适合大批量生产。其缺点是精度相对较低，难以制作复杂形状的器物。它适合应用于大型或简单形状的金属器物的铸造。失蜡法的优点则是能够制作形状复杂、线条流畅、细节丰富的金属器物；铸造精度高，表面光滑细腻。但其缺点是工艺繁琐、成本较高、不适合大批量生产。它主要应用于适用于金银首饰、小型雕塑、艺术品等需要高精度和复杂形状的金属器物的铸造。
眼前这件战国时代的云纹铜禁就是用失蜡法铸造的青铜器典范。铜禁长131厘米、宽67.6厘米，高28厘米，重达94公斤。其造型庄重而瑰丽，整体呈长方形，中空无底，四周装饰着透雕的多层云纹，繁复缠绕，如层峦叠嶂，排列整齐有序。 禁侧攀附有十二条龙形怪兽，它们探首吐舌，面向中心，仿佛在拱卫着铜禁。禁底则有十二个头饰高冠、昂首咋舌的虎形怪兽作为支撑，似不堪重负却又稳稳托起禁身。整个器物造型奇特，工艺复杂精湛，其细节处栩栩如生，令人叹为观止。 错落有致的设计、精湛繁缛的铸造工艺可谓巧夺天工，霸气十足，令人叹为观止。
除了其卓越的铸造工艺，这件云纹铜禁还承载着丰富的历史文化内涵。云纹铜禁的主人是楚国令尹子庚，其父是“问鼎中原”的楚庄王。禁，是周代用来盛放酒器的案子，周王吸取商朝嗜酒亡国的教训，发布了中国历史上最早的禁酒令《酒诰》，将放置酒器的案子取名为禁，寓意严禁酗酒。云纹铜禁作为这一历史背景下的产物，不仅是一件精美的艺术品，更是古代社会道德观念与礼仪制度的实物见证。
云纹铜禁刚出土时，禁体已经变形，破裂成十余块，铜梗断裂，云纹剥落，龙形兽附件和虎形座兽都脱落了，而且大部分残缺不全。 河南博物馆的王长青先生带着4位徒弟，用三年多的时间，采用了失蜡法、石膏翻范、用锡浇铸成型、焊接、环氧树脂粘接等各种方法，匠心巧思，兢兢业业，才将这件极其复杂精美的铜禁完全修复。
用失蜡法铸造的完整的青铜器存世甚少，正是由于其珍贵和稀缺，云纹铜禁总是能吸引观众驻足观赏。如今它是河南博物馆的镇馆之宝，也是我国首批64件禁止出国展览的文物之一。
注：部分照片取自网络