写在前面：这是疫情前几年地中海游轮行中的一篇散记。在一个月的时间内，我们乘坐了两段游轮，加上几天陆地自由行，游览了地中海、亚得里亚海、和伊奥尼亚海沿岸国家，以希腊、意大利的城市为主，也包括了克罗地亚、黑山、阿尔巴尼亚、法国、摩纳哥和西班牙的一些城市。
这天游轮早早就到达希腊首都雅典的比雷埃夫斯港口（Piraeus）。
到顶层甲板一看，港口窝在山岭脚下的一个奇大无比的海湾里，山顶光秃秃的，山腰到海边，房屋密密麻麻，颜色式样和质地都比较平庸，唯一有点打眼的建筑是教堂，港口附近的一个中等规模的教堂有宝蓝色的圆顶。朝阳从教堂上方升起。
希腊航运历史悠久，船业发达，曾几何时希腊船王奥纳西斯牛气冲天，娶了美国总统肯尼迪的遗孀。雅典有400万人口，是希腊最大的城市，产值占国民经济的三分之一。港口规模宏大，有三个游轮停靠终端，每个可以停泊几艘游轮，从一个终端走到另一个终端要20、30分钟，走出港口上街要的时间更长，如果停靠的终端在远端的话，不过可以花钱乘接驳车。所幸的是我们游轮停靠在A终端，是最方便的地方，走到街上不到十分钟，那里有专线巴士X80路直通市区的两个主要景点：卫城（Acroplis）和议会大厦&宪法广场（Syntagma Constitution Square）。由于卫城是每人必看的景点，第一天上午所有游轮上的旅游团都会安排去那儿，还有大量散客也是去那儿，人挤人的盛况可想而知，光是排队买票就要一、两个小时。我们决定逆流而行，时间安排与大众反着来，最先去议会广场看卫兵换岗，下午5点才去卫城，看日落拍夜景，游人也要少得多，可谓一举两得。
9月底天气干燥，鲜见云层，气温不到摄氏30度，算是非常舒服的季节。从港口出来上了X80路快车，车上买了日票。大巴在港口里转了一圈，又在附近街区转了一圈，上了高速，看到两个大体育场，其中一个是2004雅典奥运会会址。早上正是上班的高峰时段，有点堵车，用了40分钟才到议会广场。
刚刚过9点就在车上看到换岗的士兵列队走过来了，晚了几分钟，我们错过这一班换岗。一小时换一次，只能等下一班。这段时间就在附近逛，去地铁站看里面的出土文物，希腊这地方古迹遗址就是多，一有什么土木工程就挖出古迹，地铁站内陈列着这些碎片残痕、坛坛罐罐。
然后去了一个号称国家花园的园子里，说句实话，真是没有任何看点，枉自了国家花园这个大名。到时间了去到国会大厦和宪法广场之间的无名战士纪念碑前看卫兵换岗。墙上有无名战士浮雕和碑文，希腊文字的意思都不懂，但字母却无比熟悉，“奥米加、西格玛、贝塔、阿尔法、德尔塔…”，昔日求学时代学数学的记忆又浮现脑海。纪念碑由希腊精锐步兵部队Evzones看守着，只有身高和体力都符合严格标准的士兵才能加入这支部队。卫兵都人高马大，身高1.9米以上，相貌堂堂。有趣的是服装，百褶裙啊！船型的鞋子上面有个抖啊抖啊抖的小毛绒球。服装粗看有点滑稽，其实人家的设计处处都是有讲究的，都有象征意义，比如百褶裙有多少褶子反应了多少年谁谁谁的统治。在19世纪中期，这种服装还曾经被奥托国王定为正式朝廷着装。我们几乎与换岗卫兵队伍同时到达换岗的场地，一个迷彩服士官指挥穿百褶裙的卫兵步入，为他们检查着装、枪支和容颜，然后换岗仪式正式开场。
仪式动作也比较有趣，卫兵举枪、走步、踢腿的慢动作别具一格。我看过很多国家的卫兵换岗，这里的最独特、最有喜感！尽管围观的群众觉得好玩，在一旁嘻嘻哈哈，卫兵们一脸严肃，丝毫不受影响。
看完换岗后去了周边几个小景点，在繁华的商业街旁看到两个教堂，一个小的是雅典最古老的东正教堂之一，建于1050年前后，外形古朴典雅，据说是正宗雅典式的建筑结构。
大的是雅典最大的最重要的东正教教堂：大都会天使报喜主教座堂。建于19世纪中期，看起来很新。大门上有很精致的雕刻，门廊上方有马赛克壁画。我们进去看了看，里面刚刚完成了什么活动，有几位穿黑袍的神父，跟欧洲其它国家的天主教主教堂比起来，希腊东正教教堂显得紧凑玲珑。
接下来我们去了卫城北部山脚下的步行街商业区。普拉卡（Plaka）是雅典最古老的城区，遗留着许多19世纪的街道和交错相通的小巷，有跳蚤市场和美食餐馆。雅典古代集市（Ancient Agora of Athens）的遗址和古罗马集市（Roman Agora）也在这个区。古代集市在古希腊时期是雅典城邦里的繁华闹市区，公众集会的地方，学者谈经论道的地方，还有交易市场和众多商铺，因此也是历次战争中被糟践得最厉害的区域。
现在大片区域都是断壁残垣，知道都是些历史悠久的石头，但面对这类文化遗迹到底该怎么游览呢？石头杂乱无章，毫无美感，完全提不起兴趣进去游逛。
古罗马集市还有些比较完整的建筑（也许是修缮过的），比如八角形的风之塔，上面有八个风神的浮雕，形象生动。如果建筑物能够看出究竟我就比较来精神。
但废墟太多，看得乏味，我们匆匆看完就绕到卫城脚下新建的卫城博物馆去了。整个博物馆建在一片罗马和拜占庭时期的遗址上，所以博物馆在修建时，地下就发现了古迹。如今博物馆的地下室就是这片古迹，一楼的地板是玻璃钢，走在上面可以观赏地下的古迹。现在还在继续发掘，没有全面开放。卫城的真实文物基本上都保存在这个博物馆里，第一层楼是卫城山坡展区（The Gallery of the Acropolis Slopes），很多是这个山坡区域内的古神庙以及酒神剧场的出土文物。展品都是历年来出土的庙宇内饰物和摆设，还有卫城区域内古代民居的装饰。
第二层是古风区（Archaic Acropolis Gallery），顺楼梯上行，摆在楼梯口的三角楣是被称为“百步神殿”的遗留物。百步神殿建于公元前570年，长达百步，故得此名，具体位置已被现在的帕特农神庙占据。
古风区的大多数物件与卫城山门、雅典娜胜利神庙和伊瑞克提翁神庙相关。这些是伊瑞克提翁神庙（Erechtheion）阳台柱子部分的少女塑像原物，只有5尊，缺的那一尊在大英博物馆。
第三层整层都是帕特农神庙展区（The Parthenon Gallery）。它最妙之处不仅在于文物本身，还在于展区的布局设计：大小和样式和卫城帕特农神庙一摸一样。装饰以真品古董的残存物为基础，将雕塑和浮雕图案颜色复原了一部分。但是残缺地方新补充的部分用白色，以便区别古物和新物。残缺被修复后，一定程度上还原了神庙的真面目，能够给人身临其境的感受，这时才体会到古希腊神庙的博大和壮美。下面这幅照片来自卫城博物馆官网，我的相机拍不了这么广的视角。
从这里的大玻璃窗看出去，能够看到山巅上卫城围墙的一部分和神庙柱子。
按照帕特农神庙的原有布局，入口在最东边。展厅的主体是两圈浮雕板，外圈为帕特农神庙的柱间壁板，大约1米多见方的浮雕石板，镶嵌了装饰雕刻和塑像的真品，表现的都是战斗的场面。下图这块浮雕表现了拉庇泰人和人头马身的肯陶洛斯人之战。
模拟的神庙外墙装饰部分许多地方空着，那些真品雕刻塑像的最精华部分都在大英博物馆里面。展厅内圈再现了内殿中楣上的浮雕，主题是泛雅典娜节游行。下图的浮雕描述马队和骑手不同的姿态。
这是一圈160米长的连续浮雕，其中有50米是原件，其余为复制品。有80米原件在大英博物馆，其它30米原件分布在世界各地的博物馆。这一面中楣浮雕主要刻画的是众神和祭司。下图左起为海神波塞冬、光明神阿波罗、狩猎女神阿耳忒弥斯。
摆在台子上的雕塑残块是帕特农神庙大门即东面上方的三角楣或山墙雕塑（下图中上半部分），楼梯口旁摆着根据遗迹和绘画制作的微缩模型。
三角门楣中间的主体雕塑几乎全部损毁，现存的残块多是两侧的雕塑。这扇三角门楣的雕塑是关于雅典娜诞生的故事。帕特农神庙西面上方三角门楣也有一个微缩模型（上图中下半部分），主题是雅典娜与波塞冬竞争雅典守护权的故事。这扇门楣的雕塑损毁得更厉害，只剩下零零碎碎的石块，大多不成形。以微缩模型为准，可以看出每一组雕塑残块属于哪扇门楣哪个位置，比如这些残块就是东大门门楣左端的。
而这些残块则属于右端。
扒一扒卫城的历史：
雅典卫城始建于公元前580年，古典时期保存甚好。罗马希腊时期遭受赫鲁利人部落的抢劫，曾于公元267年占领拜占庭，洗劫希腊各城镇。罗马帝国沦亡，雅典娜木雕移出帕特农神庙。公元5世纪前期东罗马皇帝奥德修斯二世（TheodosiusII）为狂热的基督徒，他下令焚烧各地的神殿，并把帕特农神庙变成了基督教教堂。先变成了拜占庭东正教教堂，后来改成罗马天主教教堂。土耳其统治时期把帕特农神庙变成清真寺，加了宣礼塔，正门成了统治雅典的土耳其总督宫殿。土耳其人不太珍惜卫城古迹，毁坏古董溶铅做子弹，还将帕特农神庙用做弹药库，1687年，威尼斯军队包围了卫城，威尼斯人也不珍惜卫城古迹，开迫击炮击中了弹药库。引起的大爆炸摧毁了帕特农神庙的内部大部分古物，土耳其人也跟着一起被报销了，古董散落一地，被士兵拣取当做纪念品。19世纪希腊独立后，把帕特农神庙宣礼塔拆除了，还拆除了其它后古典时期在卫城修的建筑，划卫城为考古区，慢慢发掘出土古文物，并慢慢修复加固古建筑，现在成了旅游胜地。
英国驻奥斯曼帝国大使额尔金爵爷于1801年获得苏丹准许到帕特农神庙收拾残留的塑像，从当地居民手中收购，甚至从墙上锯下来，然后运回英国。“额尔金的大理石雕”后来被伦敦大英博物馆收藏，成为该馆最有价值的文物。希腊人一直不承认额尔金的合法性，说他贿赂了苏丹才得到许可。在这里会听到当地导游愤愤不平地控诉大英帝国主义的“强盗行径”。
希腊政府向大英博物馆提出归还，大英不答应，并用小册子向公众阐明了大英的立场。我参观大英博物馆时拿了本小册子仔细看，挺有意思的。大英不愿归还的道理有这么几条：1.希腊历史上神庙命运多舛：曾经被改成教堂，希腊被灭国由奥斯曼帝国统治时期，神庙又被改成了清真寺；后来用做弹药库，与威尼斯城邦国打仗中弹时引起大爆炸，对神庙的损毁是致命性的；2.大英收藏的神庙遗留文物，是时任英国外交官额尔金爵爷经过当时合法政府奥斯曼官方同意买回英国的；3.神庙的文物是世界文明的一部分，由于历史过程中的损坏已经不能再恢复原状，也不适合放在露天了，必须保存在室内；4.文物在大英得到珍惜，维护和保存，展出目的是文化分享和教育，从未收费，以后也不会收费。希腊的新卫城博物馆建好后，理由3不成立了，希腊又跟英国讨要。但是2015年以后希腊打消了诉诸法律要回文物的念头，因为当时发生了严重的债务危机，政府财政濒临崩溃，差点没被欧盟踢出去。讨要卫城古董的呼声消沉了几年，近几年又起，希腊心中永久的痛啊！希腊是诞生众神的国家，也是诞生悲剧的国家。
看完博物馆，走到卫城脚下已经5点，这是雅典最重要的古建筑群。卫城的意思是“高地之城”。卫城山脚下有两个古剧场：酒神剧场（The Theater of Dionysus）和阿迪库斯剧场（Odeon of Herodes Atticus）。进去后要爬坡，阿迪库斯剧场旁边就是上山顶卫城的唯一入口。卫城山门（Propylaea）台阶陡峭，眼前所见就是巨大的柱子，爬上台阶时充满了视线。远古时期这里本来修的是缓缓的坡道，好让祭祀的牲畜爬上去。希腊化时期换成大理石台阶，到了中世纪改成了之字形台阶。山门是U形，表示拥抱来访者，左边是座小庙Pinakotheke门廊，古时用来接待来宾和VIP。原本是阿耳忒弥斯神庙和储藏室的地方，现在都仅存残垣。右边的前方是雅典娜-耐克神庙（Temple of Athena-Nike），小巧方正，样式是新潮的爱奥尼四柱式，而山门和帕特农神庙都是多立克式建筑风格。
后方正殿就是帕特农神庙，庙里供奉的是雅典守护神雅典娜。帕特农神庙的正面被脚手架包裹得严严实实，正在修复，加固和复原。第一眼有点失望，没有我心目中预期的效果。卫城顺应山势而建，人们只能从西侧登上卫城。山体东面、南面和北面都是悬崖绝壁，地形十分险峻。帕特农神庙对面是伊瑞克提翁神庙，阳台柱子部分的少女塑像都是复制品，真品存在博物馆里。
2018年卫城的门票涨到30欧，2016年是20欧，2014年Rick Steves书上说是12欧。我们在里面走了一大圈，在南面看到了两个半圆扇形剧场，大的那个是阿迪库斯剧场，能容纳6千观众。
罗马统治时期修建，台上有残存的带拱窗的墙，演员进出的门。有人在那里排演，晚上有音乐会。还记得新浪潮音乐家雅尼曾在此举行过声势浩大的音乐会，“Yanni Live at Acropolis”，当时我还收藏了全套音频CD。
小的那个是酒神剧场是希腊式的，跟罗马剧院不一样。
罗马剧院宏大，有帝国的阵势和气派，对称庄严，音响效果特别好；而希腊剧场简约随意，给人一种无拘无束的感觉。当然建造的年代也不一样，罗马剧场建于公元161年，希腊剧场年头要早得多，于公元前6世纪。看着小，其实当年能容纳小两万人呢，观众不是坐着而是站着，观众席延伸至整个山脚。为什么需要容纳这么多人的剧场呢？当时剧场不仅用来演戏，也用来举行祭祀活动，还因为古希腊的民主体制，要选举先得演讲，得有一个地方大到能容纳有投票权的公民听众。
卫城是雅典的高地，是鸟瞰整个城市的最佳位置，北方是雅典最高点狼山（Lykavittos Hill）。
山顶是圣乔治礼拜堂，再远一点的山就是彭特利克（Pentelic）的纯白大理石采石场，著名的大理石产地，卫城的纪念碑以及许多雕塑都采用大理石为原料。这个采石场似乎有采之不尽、用之不竭的大理石石料，两千多年前就在用，到现在了还在用。泛雅典娜体育场，建于大约公元前330年，至今还在使用。这是世界唯一一个全部用大理石做成的体育场，看台台阶都是彭特利克大理石做的。
（未完待续）
