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米尔斯坦拉奏贝多芬小提琴协奏曲
weston 发表评论于
回复罢了的评论:
rbrb老弟是很严谨的...尽管他不同意我对郑京和(或者其他女大师)的欣赏,我现在对他还是蛮宽容的,决定不追杀他了,因为他现在对穆特至少不像过去那样轻视了.哈哈
rbrb老弟是很严谨的...尽管他不同意我对郑京和(或者其他女大师)的欣赏,我现在对他还是蛮宽容的,决定不追杀他了,因为他现在对穆特至少不像过去那样轻视了.哈哈
罢了 发表评论于
哈哈哈。。。欢迎忽悠。 我这个人常有说话不严谨的毛病，而且还有把名字与数字换位的毛病，所以通过这件事，我以后写跟帖时一定会认真一些。 哈哈哈。。。
rbrb 发表评论于
回复weston的评论:
当然，当然，其实我是明知故问，本来想“忽悠”罢了兄一把的，现在看来倒是本某显得小家子气了。多有得罪罢了兄，本某此厢有礼了。
当然，当然，其实我是明知故问，本来想“忽悠”罢了兄一把的，现在看来倒是本某显得小家子气了。多有得罪罢了兄，本某此厢有礼了。
weston 发表评论于
回复罢了的评论:
我本事还不够大,没法满足诸位要听巴格尼尼的要求:)
这里登过最早的提琴是Joachim和Sarasate的.
说过几次,留声机发明早几年,就可以听到李斯特
要听巴格尼尼,得更早...
我本事还不够大,没法满足诸位要听巴格尼尼的要求:)
这里登过最早的提琴是Joachim和Sarasate的.
说过几次,留声机发明早几年,就可以听到李斯特
要听巴格尼尼,得更早...
罢了 发表评论于
回复rbrb的评论：帕克尼尼既是作曲家又是演奏家，我听过许多演奏家演奏他的作品，我非常喜欢他的作品。 但我不记得听到过他亲自演奏的录音，如果weston能找到他演奏的录音，我也很想听听。
不好意思，我把演奏家与作曲家放在一起，有点“混淆视听”:))。
我的意思是，我喜欢帕克尼尼的小提琴作品胜过贝多芬的小提琴作品。我喜欢海菲兹、弗朗西斯卡蒂与克莱斯勒等的演奏胜过米尔斯坦的演奏。
谢谢rdrd的提问，给了我一个更正的机会。
不好意思，我把演奏家与作曲家放在一起，有点“混淆视听”:))。
我的意思是，我喜欢帕克尼尼的小提琴作品胜过贝多芬的小提琴作品。我喜欢海菲兹、弗朗西斯卡蒂与克莱斯勒等的演奏胜过米尔斯坦的演奏。
谢谢rdrd的提问，给了我一个更正的机会。
rbrb 发表评论于
回复罢了的评论:
"米尔斯坦的大名当然也如雷贯耳，不过我还是比较喜欢帕克尼尼、海菲兹、弗朗西丝卡与克莱斯勒等 ... ..."
虚心地问一句：什么网站可以听到帕克尼尼的演奏？
"米尔斯坦的大名当然也如雷贯耳，不过我还是比较喜欢帕克尼尼、海菲兹、弗朗西丝卡与克莱斯勒等 ... ..."
虚心地问一句：什么网站可以听到帕克尼尼的演奏？
罢了 发表评论于
回复weston的评论:同意。几乎每次他的演出都有巴赫与帕克尼尼的作品。
weston 发表评论于
回复罢了的评论:
米尔斯坦的演奏总是无懈可击,但因气质的关系,我感到他更擅长巴赫.
米尔斯坦的演奏总是无懈可击,但因气质的关系,我感到他更擅长巴赫.
weston 发表评论于
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谢谢分享成长经历.有类似的经历.
除了科技和精神心理分析的盛起外,音乐是西方文明史自文艺复兴后最大的成就.里面丰富的内容涵盖人类很多感情和精神上的经历.
现在可惜的是没有像Leonid Bernstein那样的大师给大家做深刻启示.
谢谢分享成长经历.有类似的经历.
除了科技和精神心理分析的盛起外,音乐是西方文明史自文艺复兴后最大的成就.里面丰富的内容涵盖人类很多感情和精神上的经历.
现在可惜的是没有像Leonid Bernstein那样的大师给大家做深刻启示.
罢了 发表评论于
typo:“音乐想象力是天赋”应为:“因为想象力是天赋”。
罢了 发表评论于
我喜欢古典音乐由来已久，最早是受姑姑叔叔的影响。记得小时候最早听的是78转的胶木唱片，后来变成33-1/2转的塑料唱片，再后来是胶带录音机，接着又有了两喇叭、四喇叭、组合音响CD等。文革时抄了三次家，还在读中学的姑姑叔叔们舍命保下一部分唱片，那些唱片便是我最早期的古典音乐教育素材。另外还有一个来源，那就是上下两册的《外国民歌200首》，我自学了里面所有的歌曲。
我曾经学过小提琴，后来把弓坐断了，从此作罢，现在想来真是可惜。这部贝多芬的小提琴协奏曲倒是听过几回，米尔斯坦的大名当然也如雷贯耳，不过我还是比较喜欢帕克尼尼、海菲兹、弗朗西丝卡与克莱斯勒等，而且对西贝柳斯的协奏曲情有独钟。小时候记得还听过俄国小提琴家大Zack与小Zack的演奏录音，也非常喜欢，可惜现在怎么都查不到，当时还在上小学的我一定把名字给记错了。
当然，个人偏向归个人偏向，米尔斯坦是当之无愧的一代大师，这一点谁也不能否认。米尔斯坦的演奏很有气魄，他运弓宽广、敏捷，控制技巧极好，上弓和下弓都非常有力，音量平衡均匀，足见他肩部的功力。
我认为，做一个音乐发烧友最大的好处就是，不必过于关注音乐家的演奏技巧，我更多关注的是音乐的本身与演奏家所表现出来的个性与创造性。米尔斯坦曾经说，音乐天才必须具备两个先决条件：第一是丰富的想象力，能充满感情地表现他所演奏的作品；第二是体力，使他能通过几年专心而稳定的学习获得演奏技巧。我一直认为，想象力比技巧更重要，音乐想象力是天赋，就像梵高的作品，技巧上虽然有些不足，但每一笔都有内容，所以他的作品依然是不朽的。
我曾经学过小提琴，后来把弓坐断了，从此作罢，现在想来真是可惜。这部贝多芬的小提琴协奏曲倒是听过几回，米尔斯坦的大名当然也如雷贯耳，不过我还是比较喜欢帕克尼尼、海菲兹、弗朗西丝卡与克莱斯勒等，而且对西贝柳斯的协奏曲情有独钟。小时候记得还听过俄国小提琴家大Zack与小Zack的演奏录音，也非常喜欢，可惜现在怎么都查不到，当时还在上小学的我一定把名字给记错了。
当然，个人偏向归个人偏向，米尔斯坦是当之无愧的一代大师，这一点谁也不能否认。米尔斯坦的演奏很有气魄，他运弓宽广、敏捷，控制技巧极好，上弓和下弓都非常有力，音量平衡均匀，足见他肩部的功力。
我认为，做一个音乐发烧友最大的好处就是，不必过于关注音乐家的演奏技巧，我更多关注的是音乐的本身与演奏家所表现出来的个性与创造性。米尔斯坦曾经说，音乐天才必须具备两个先决条件：第一是丰富的想象力，能充满感情地表现他所演奏的作品；第二是体力，使他能通过几年专心而稳定的学习获得演奏技巧。我一直认为，想象力比技巧更重要，音乐想象力是天赋，就像梵高的作品，技巧上虽然有些不足，但每一笔都有内容，所以他的作品依然是不朽的。
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