《酱园弄悬案》成就陈可辛美学，章子怡引领生动群像

刚出影院，余音绕耳，这部《酱园弄悬案》，客观实测四星半。

整部电影算得上“良心佳作”，没有辜负影迷期待。

镜头精妙，剧本扎实，结合幽深的提琴独奏，有效确立丰富饱满的乱世群像。节奏松弛有度，表演真实在线，陈可辛美学得以成功构建。

A. 精妙开场

开场一个虚焦空镜头，雪花飞舞，与之伴随的是帕格尼尼式摄魂夺魄的大提琴独奏，哀怨、低沉，预示着整个故事的悲情沉重。

点出乱世背景，开启预告片中的下楼场景。镜头跟随着章子怡的身形；血滴渗落木头地板，手指拂过斑驳栏杆。水岸边立着女人孤独的身影，用力挥掷，皮箱落入水中。

紧接着是宋瞎子（易烊千玺饰）满脸血痕暴露凶案，西林小姐（赵丽颖饰）登上舞台宣示现代女性态度。黑色皮衣的薛至武探长（雷佳音饰）冷面登场，开启了这场有关女性解放和现代律法的奇案叙事。

如此精妙开场奠定了全片的叙事基调。简练、冷峻，干脆利落，内涵丰沛的静默旁观，浓烈瘆人的凶案画面，配合持续推进的提琴伴奏，有效制造出客观平视的观影氛围，简洁镜头与热门标签也构成了饱满的叙事张力。

影片原故事的“酱园弄杀夫案”发生在民国，因为时代波折而悬置多年，成为被记录在案的“民国奇案”；1984年曾被台湾省导演曾壮祥改编成电影《杀夫》（编剧吴念真），《酱园弄悬案》中也隐约看到前作的影子。

陈可辛选择该案，是因为它直接携带了家暴、反杀、悬案、庭辩、翻供等标签，以及两性关系、女性觉醒等热门要素，还有家仇国恨的背景和转折成为支撑。由此铺陈出更为恢弘大气的年代画卷，由此为群星荡开表演空间，任由各位自由施展了。

B. 饱满群像

出于时长考虑，《酱园弄》分为上下两部上映，本部《酱园弄悬案》主要完成交代案情、刑讯逼供和两次翻供的段落，片尾节点为日本正式投降，而詹周氏的命运也以“暂缓死刑”获得了转机。

看上去似乎剧情推进不大，但是因为有混乱局势中的饱满群像，上部九十分钟撑得满满当当，丝毫不会觉得拖沓冗长。

其中的核心冲突是詹周氏与薛至武的对抗。孤苦无依的弱女子，强横粗暴的高级探长，原本强弱悬殊的对立关系，因为增添的诸多细节，被设定得饱满真切。

詹周氏这边本是懦弱女子，但是长期被欺辱和施暴，已经构建起病态的应激反应，同时对暴力受虐产生了某种迷恋（斯德哥尔摩综合征），加上宋瞎子、西林小姐等人或谋杀行动或精神层面的支持，令她执行力迅速提升，甚至可以当庭翻供，直接把信心满满的薛探长杵在原地。

为了支撑薛至武强横自负的角色个性，导演添加了其受贿、谋杀、暗算等细节（尹昉和沈佳妮出演段落），同时言行渗透出蔑视女性的大男子主义，也便对此案有了情感偏移。

这位男权代言者原本想三拳两脚搞定凶手詹周氏，私刑逼供、屈打成招，血印画押，体现出探长本人的英明神武、志得意满。哪知道却被弱女子当庭翻供，前述业绩灰飞烟灭；这对薛探长自然是难以释怀的奇耻大辱，也便顺利引出后续的“人猪血拼”，为高阶探长一口咬定柔弱女子提供了有力的逻辑支撑。

以詹周氏拓展开来，更有神秘邻居宋瞎子，监牢狱头王许梅（杨幂饰），家暴渣男詹云影（王传君饰），力挺女性的西林，意欲侵占詹周氏的混混张宝福（李现饰），各色人等轮番登场，为詹周氏愤怒杀夫提供情感注脚，也为那样的混乱时代绘就热烈生动的乱世群像。

作为关切两性关系的悬疑故事，詹云影、薛至武、张宝福等男性角色各有各的坏，而女性角色则诠释出“girl help girl”的温暖图景。

其中西林小姐因为舞台剧档期被抢，开始关注“酱园弄杀夫案”，她以女性的悲悯细柔，深切体会到詹周氏的悲苦和绝望，于是愤而写下《为杀夫女辩》并发表于报端，还在庭上向詹周氏呼喊“不要屈服！不要让他们得逞”。

而狱头王许梅则以自己的惨死，证明了“依附男人改变命运”的意愿有多虚幻和荒谬，如此促使詹周氏独立坚强，将命运牢牢抓在自己手中。

C. 镜头美学

有朋友提及两点。一是感觉从《繁花》片场集体赶过来参演，二是太多镜头怼着大脸拍，实在缺乏镜头美感。

第一点有关氛围。显然该朋友并没进入由独奏音乐营造出的紧张氛围当中；从开场摄魂夺魄的大提琴独奏开始，到中间的弦乐和钢琴交错前行（《梁祝》曲式），再到杨幂带头演唱《梁祝》曲段的片刻欢欣，以及后半段铺陈情节时的轻柔钢琴。

这些背景音乐已经有效将角色们抽离剧集《繁花》那样的热烈激昂，而是堆叠了大量冷峻、静默且暗沉的情绪力量。

第二点有关镜头。本人看的正是IMAX巨屏，大脸特写多出现在詹周氏与薛至武的对抗段落，特别是其中“暴力逼供”一段，雷佳音的脸占据了大半个银幕（名副其实的大头），不仅脸上坑坑洼洼一览无遗，包括烟卷、嘴唇、大鼻头都赫然醒目；

与之对应的则是章子怡的脸，哀怨眼神，暗沉眼圈，血红瘢痕。两位演员都有效把控了这些全靠表情发挥的特写镜头。两相对照，更是将对抗关系张力拉满，对后续情节做出沉稳铺垫。

特写镜头显然不是全部。回忆“人猪血拼”和“牢房枪击”两场戏，均用了全景俯瞰、中景平视等多镜头切换，配合灰暗半空、杂乱巷弄，嘈杂街市等空镜头的铺陈，视觉节奏也算得上张弛有度，并未增添太多压迫观感。

这些丰富镜头切换及配乐运用，从陈可辛20年前的歌舞片《如果·爱》已见端倪，在其中，金城武、周迅、张学友等演员载歌载舞，不同景别的镜头自由切换，呈现出了丰沛的音乐性及视觉叙事。

而经由《酱园弄》的归纳与升华，这份“陈可辛美学”正在蔚然成型，其中大概看得到王家卫或是贾樟柯，甚至更远的杨德昌影子，但上述元素综合起来，仍然是独一无二的陈可辛。

片尾是一段范伟对着镜头的自然叙述，也对下部作品做了预告。詹周氏与薛至武的对峙暂告段落，随着日本投降、二战结束的历史转折，詹周氏杀夫案也将进入“下半场”，想必其中有现代律法和情理的思辨，也有两性关系的讨论融合，范伟、张子枫、大鹏、王阳、谢娜等演员还有各自戏份。