中秋档，《坚如磐石》正在院线热映。这部电影，也已经毫无意外的成为了这个档期最热的电影作品之一。张艺谋现象，或者更直接一点说，《满江红》现象，再次出现了。没有其它意外的话，《满江红》领跑春节档之后，张艺谋导演的《坚如磐石》会再次领跑十一档期。
在承认《坚如磐石》非常了得的票房产出能力的同时，我想思考一点其它的事情。作为同样的题材内容，《坚如磐石》到底比《狂飙》差在哪里呢？换言之，电视剧《狂飙》播出之后，剧作当中的反派角色高启强给观众们留下了深刻的印象，而这部《坚如磐石》播出之后，大反派黎志田能否给影迷留下深刻印象呢？
我个人已经对《坚如磐石》进行观影过去整整一天的时间。刚看完这部电影的时候，我感觉，它很热闹，典型的张艺谋导演的路数，依旧是“满江红”一般的，把最精彩的部分呈现给了影迷。但经过一天的沉淀之后，我重新思考这部电影的时候，会感觉，太寡淡了，光剩下热闹了。
《坚如磐石》这部电影，比之于《狂飙》，到底讲了一个什么故事呢？其实，它讲的是《狂飙》后半程的故事，反派和反派的后台之间如何出现内讧，反派如何轰然之间倒掉。又是内讧，又是办案组查办案情，又是反派动用的各种犯罪力量，又是斧头帮又是枪战等等，这出戏，当然是热闹的，好看的。
但是，这出戏，是价值不大的。这种价值不大，和全员朗诵《满江红》相似。影片没有提供给影迷真正的价值，只截取了一个“反派覆灭记”故事当中最后的半程内容，这最后的半程，当然是打与反打的，是简单刺激的。但是，这最后的半程，能引发有效的思考呢？当然，您若是认为这是一部老谋子导演的烂片，那它则不必承担这份影片带来的思考。
《坚如磐石》和《狂飙》之间最大的差距便是，《狂飙》用了更大量的剧情内容，讲了一个真正的老实人、卖鱼人高启强，如何被迫，一步接着一步地成为了威震四海的高启强、恶贯满盈的高启强。观众们看到了“何以成为”的整个过程。
而在《坚如磐石》当中，这个“何以成为”被粗暴地省略了。可能，张艺谋导演的叙事野心当中，是瞧不上这个“何以成为”的，认为它是没有商业片冲突的，没有打与反打的叙事快感的。但是，唯独这一部分，是考验一部作品真正的叙事良心的。没有这一部分，影片剧作不过是哗众取宠的东西罢了。
张艺谋导演和《坚如磐石》的编剧，当然知道黎志田的发迹史是如何的重要。但是，他们不会把真正的叙事重点放在黎志田如何发迹上。所以，在《坚如磐石》当中，只用了一个黎志田自己调侃的企业宣传片，便告知了影迷，黎志田是从江边的搬运工发迹起来的。至于中间如何最终发迹，全部省略。
《狂飙》真正有质感的地方，便是不省略高启强是如何从老实巴交的卖鱼人，发迹成为这个城市当中威震四方的人物的。高启强这个角色立得住，最大的原因便是，他有早期的卖鱼人的形象在那里。《坚如磐石》当中，黎志田江边做搬运工的时候，是最质朴的时刻，也是他即将发迹的时刻，但这个时刻，被张艺谋导演及其编剧漠视了。最有价值的内容，被漠视了。
看《狂飙》，我们会形成真正有效的思考：如何避免老实巴交的“卖鱼人”，成为下一个高启强。这种思考，是可以在《狂飙》当中找出很多如何避免的方式的。而且，这些“避免的方式”，都和观众们普通的日常生活息息相关。反观《坚如磐石》，如何避免搬运工成为黎志田这样的犯罪分子呢？它无法提供答案。
它只提供快感。什么快感呢？黎志田最后疯狂时刻的各种犯罪，和正派角色们如何打击犯罪的快感。这是一种简单、直接、有效的快感，是强冲突模式之下的快感。但同时，这也是《满江红》一样的快感——正反两派，截然对立，全员脸谱化，强对抗关系之下，并不提供真正有价值的思考内容。
这种华丽而无多少思考价值的电影，容易以一种全新的爆米花方式，引爆档期。《坚如磐石》如果是一位青年导演的作品，我们大可感慨，中国商业片后继有人了。然而，它是我们敬重的前辈最顶级导演张艺谋的作品，我们只能感慨，最应该思考的，他不会思考，最华丽无趣的，他却大书特书，张艺谋导演不过是找到了票房密码罢了。（文/马庆云）
《坚如磐石》和《狂飙》之间最大的差距便是，《狂飙》用了更大量的剧情内容，讲了一个真正的老实人、卖鱼人高启强，如何被迫，一步接着一步地成为了威震四海的高启强、恶贯满盈的高启强。观众们看到了“何以成为”的整个过程。
而在《坚如磐石》当中，这个“何以成为”被粗暴地省略了。可能，张艺谋导演的叙事野心当中，是瞧不上这个“何以成为”的，认为它是没有商业片冲突的，没有打与反打的叙事快感的。但是，唯独这一部分，是考验一部作品真正的叙事良心的。没有这一部分，影片剧作不过是哗众取宠的东西罢了。
张艺谋导演和《坚如磐石》的编剧，当然知道黎志田的发迹史是如何的重要。但是，他们不会把真正的叙事重点放在黎志田如何发迹上。所以，在《坚如磐石》当中，只用了一个黎志田自己调侃的企业宣传片，便告知了影迷，黎志田是从江边的搬运工发迹起来的。至于中间如何最终发迹，全部省略。
《狂飙》真正有质感的地方，便是不省略高启强是如何从老实巴交的卖鱼人，发迹成为这个城市当中威震四方的人物的。高启强这个角色立得住，最大的原因便是，他有早期的卖鱼人的形象在那里。《坚如磐石》当中，黎志田江边做搬运工的时候，是最质朴的时刻，也是他即将发迹的时刻，但这个时刻，被张艺谋导演及其编剧漠视了。最有价值的内容，被漠视了。
看《狂飙》，我们会形成真正有效的思考：如何避免老实巴交的“卖鱼人”，成为下一个高启强。这种思考，是可以在《狂飙》当中找出很多如何避免的方式的。而且，这些“避免的方式”，都和观众们普通的日常生活息息相关。反观《坚如磐石》，如何避免搬运工成为黎志田这样的犯罪分子呢？它无法提供答案。
它只提供快感。什么快感呢？黎志田最后疯狂时刻的各种犯罪，和正派角色们如何打击犯罪的快感。这是一种简单、直接、有效的快感，是强冲突模式之下的快感。但同时，这也是《满江红》一样的快感——正反两派，截然对立，全员脸谱化，强对抗关系之下，并不提供真正有价值的思考内容。
这种华丽而无多少思考价值的电影，容易以一种全新的爆米花方式，引爆档期。《坚如磐石》如果是一位青年导演的作品，我们大可感慨，中国商业片后继有人了。然而，它是我们敬重的前辈最顶级导演张艺谋的作品，我们只能感慨，最应该思考的，他不会思考，最华丽无趣的，他却大书特书，张艺谋导演不过是找到了票房密码罢了。（文/马庆云）
