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“大黄鸭之父”霍夫曼:黄色是新生命的颜色

文章来源: 综合新闻 于 2023-09-17 23:50:18 - 新闻取自各大新闻媒体,新闻内容并不代表本网立场!
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" 大黄鸭为什么是黄色而不是其他颜色?" 面对《环球时报》记者的提问," 大黄鸭之父 "、荷兰艺术家弗洛伦泰因 · 霍夫曼笑着说,很少有人问这个问题," 黄色是新生命的颜色,是一个生命处于幼年时期的颜色,黄色反映了新生、年轻、新鲜感等主题。我住在大自然之中,那里有很多新生命,尤其是鸟类,虽然最后会蜕化成不同的色彩,但很多都是从黄色开始的。"

" 大黄鸭之父 "、荷兰艺术家霍夫曼

霍夫曼擅长在公共空间创作造型巨大的艺术作品,他以代表作大黄鸭为中国观众所熟知。自 2007 年在荷兰阿姆斯特丹首次亮相以来,大黄鸭在中国香港、北京、上海、南京、贵阳、杭州、青岛、深圳、台湾、澳门等多地展出,吸粉无数。

2023 年 6 月 9 日," 大黄鸭 " 进入维港。

9 月上旬,霍夫曼来到中国,这是疫情后他首次返回这片与他有着千丝万缕联系的土地。" 欢聚!共享喜悦 " 是霍夫曼在上海的首次大型个展,馆内超过 25 件新作集中呈现了他 20 余年艺术生涯的标志性特点。比如,摆放在展厅最重要位置的作品《一起玩耍》,是一只身长 20 米的巨型猫咪和小老鼠,该雕塑由数十万气球组成;羊毛绒地毯雕塑《胖鼠》《胖猫》和《胖熊猫》也吸引了大批观众前来合影打卡。在全球疫情引起集体反思之后,霍夫曼以 " 欢聚 " 为主题的展览提醒人们,无论面对什么困难,我们仍然可以以艺术文化为催化剂,跨越文化和地理界限,重拾喜悦。

霍夫曼的作品常常以动物为灵感,但他告诉《环球时报》记者,自己的创作意图实际与动物无关,而是通过与动物相关的物体表达其象征意义。因为动物在行为方面与人类有着一定联系:当人们看着一个动物时,会发现动物的行为像镜子一样反射在自己身上。霍夫曼说,如果艺术家把思想太直白地表达出来就失去了意义," 你的确可以直接设计各种形式的艺术作品,但我喜欢借助动物委婉地向人们传达它背后的思想。"

动物美学在人类身上也很奏效。霍夫曼表示,人类喜欢动物是因为它们很可爱,而且它们不会说人类的语言,所以人们可以利用幻想去填充动物的大脑。" 我们把自己的想法投射在动物的行为上,我们借助它们进行反思。" 他说," 这就是为什么我从不在作品旁边放置解释牌,我希望观众能够自己去发现、探索。"

霍夫曼的作品遍布世界各地,他是一名现场创作型的艺术家。疫情前,每当要为不同的城市或地区打造新作品时,他都会先进行一系列实地考察,让自己沉浸在当地的文化、饮食和社交中,然后再根据不同环境进行创作。霍夫曼说," 艺术家要学习、观察和感受。每个城市都有自己的氛围和共鸣。使用当地的产品和材料进行创作很有趣,因为它们可以为艺术品添加一层不同的风味 "。比如霍夫曼为荷兰德伦特省某景观艺术考察项目设计的 Conibear(针叶熊),高 13 米,原材料就取自当地的数百根针叶树枝,该作品如今放置在当地一所学校中。

疫情改变了许多艺术家的创作方式,霍夫曼也不例外。" 大流行之后,我们更加忙于手机和数字世界。我的工作方式完全改变了,我在手机屏幕上画画,然后把它发送给我的制作人,然后再收到一张它展出的照片。" 疫情给了霍夫曼很多新的想法,但他仍渴望在真实的环境中展开艺术创作。他说," 人们要相互交流,尽可能地互动和享受生活。这也正是我这次回到中国的展览主题。"

霍夫曼作品在中国的成功,给中国艺术如何走向国际舞台提供了新思路。本次 " 欢聚!共享喜悦 " 的策展人王迦谊向《环球时报》记者表示,首先,霍夫曼的作品之所以在中国大受欢迎,是利用了传播的多元性。比如知名流行歌手李宇春与霍夫曼首度跨界合作,创作了鸵鸟雕塑及影像,希望以此吸引更多人通过音乐介质接触当代艺术。与咖啡品牌联名、在社交平台与用户互动,都是在更多方向上的传播尝试。其次,对于如今走向世界舞台并取得一定成就的中国艺术家来说,他们的视野和创作方式都是非常 " 国际化 " 的," 但这个‘国际化’并不是西方的、某一特定国家的,而是既保持中华文化自信,又尊重其他国家审美,是放之四海而皆准,能被不同文化接受的艺术创作方式。"

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“大黄鸭之父”霍夫曼:黄色是新生命的颜色

综合新闻 2023-09-17 23:50:18

" 大黄鸭为什么是黄色而不是其他颜色?" 面对《环球时报》记者的提问," 大黄鸭之父 "、荷兰艺术家弗洛伦泰因 · 霍夫曼笑着说,很少有人问这个问题," 黄色是新生命的颜色,是一个生命处于幼年时期的颜色,黄色反映了新生、年轻、新鲜感等主题。我住在大自然之中,那里有很多新生命,尤其是鸟类,虽然最后会蜕化成不同的色彩,但很多都是从黄色开始的。"

" 大黄鸭之父 "、荷兰艺术家霍夫曼

霍夫曼擅长在公共空间创作造型巨大的艺术作品,他以代表作大黄鸭为中国观众所熟知。自 2007 年在荷兰阿姆斯特丹首次亮相以来,大黄鸭在中国香港、北京、上海、南京、贵阳、杭州、青岛、深圳、台湾、澳门等多地展出,吸粉无数。

2023 年 6 月 9 日," 大黄鸭 " 进入维港。

9 月上旬,霍夫曼来到中国,这是疫情后他首次返回这片与他有着千丝万缕联系的土地。" 欢聚!共享喜悦 " 是霍夫曼在上海的首次大型个展,馆内超过 25 件新作集中呈现了他 20 余年艺术生涯的标志性特点。比如,摆放在展厅最重要位置的作品《一起玩耍》,是一只身长 20 米的巨型猫咪和小老鼠,该雕塑由数十万气球组成;羊毛绒地毯雕塑《胖鼠》《胖猫》和《胖熊猫》也吸引了大批观众前来合影打卡。在全球疫情引起集体反思之后,霍夫曼以 " 欢聚 " 为主题的展览提醒人们,无论面对什么困难,我们仍然可以以艺术文化为催化剂,跨越文化和地理界限,重拾喜悦。

霍夫曼的作品常常以动物为灵感,但他告诉《环球时报》记者,自己的创作意图实际与动物无关,而是通过与动物相关的物体表达其象征意义。因为动物在行为方面与人类有着一定联系:当人们看着一个动物时,会发现动物的行为像镜子一样反射在自己身上。霍夫曼说,如果艺术家把思想太直白地表达出来就失去了意义," 你的确可以直接设计各种形式的艺术作品,但我喜欢借助动物委婉地向人们传达它背后的思想。"

动物美学在人类身上也很奏效。霍夫曼表示,人类喜欢动物是因为它们很可爱,而且它们不会说人类的语言,所以人们可以利用幻想去填充动物的大脑。" 我们把自己的想法投射在动物的行为上,我们借助它们进行反思。" 他说," 这就是为什么我从不在作品旁边放置解释牌,我希望观众能够自己去发现、探索。"

霍夫曼的作品遍布世界各地,他是一名现场创作型的艺术家。疫情前,每当要为不同的城市或地区打造新作品时,他都会先进行一系列实地考察,让自己沉浸在当地的文化、饮食和社交中,然后再根据不同环境进行创作。霍夫曼说," 艺术家要学习、观察和感受。每个城市都有自己的氛围和共鸣。使用当地的产品和材料进行创作很有趣,因为它们可以为艺术品添加一层不同的风味 "。比如霍夫曼为荷兰德伦特省某景观艺术考察项目设计的 Conibear(针叶熊),高 13 米,原材料就取自当地的数百根针叶树枝,该作品如今放置在当地一所学校中。

疫情改变了许多艺术家的创作方式,霍夫曼也不例外。" 大流行之后,我们更加忙于手机和数字世界。我的工作方式完全改变了,我在手机屏幕上画画,然后把它发送给我的制作人,然后再收到一张它展出的照片。" 疫情给了霍夫曼很多新的想法,但他仍渴望在真实的环境中展开艺术创作。他说," 人们要相互交流,尽可能地互动和享受生活。这也正是我这次回到中国的展览主题。"

霍夫曼作品在中国的成功,给中国艺术如何走向国际舞台提供了新思路。本次 " 欢聚!共享喜悦 " 的策展人王迦谊向《环球时报》记者表示,首先,霍夫曼的作品之所以在中国大受欢迎,是利用了传播的多元性。比如知名流行歌手李宇春与霍夫曼首度跨界合作,创作了鸵鸟雕塑及影像,希望以此吸引更多人通过音乐介质接触当代艺术。与咖啡品牌联名、在社交平台与用户互动,都是在更多方向上的传播尝试。其次,对于如今走向世界舞台并取得一定成就的中国艺术家来说,他们的视野和创作方式都是非常 " 国际化 " 的," 但这个‘国际化’并不是西方的、某一特定国家的,而是既保持中华文化自信,又尊重其他国家审美,是放之四海而皆准,能被不同文化接受的艺术创作方式。"