有一种说法，认为听古典音乐有助于记忆力，这大概是可信的。听进去以后，会发现古典音乐是一个多维度的广大世界，沿着时序的作曲家排列，流派沿革，沿着空间的地域，民族，文化发展，这些还都不是线性的，理性的结构，里面有着无数的相互影响渗透，际遇，成见，小圈子，大抱负。二十世纪的肖斯塔科维奇可以跳过两个世纪直接师承巴赫，写出《前奏曲-赋格》，利姆斯基，科萨科夫会在自传里告诉你1889年他从彼得堡旅行到巴黎，见到过马斯奈，觉得他面面俱到，如同聪明的狐狸。
其实喜好什么都可以强化记忆。我听炒股的人讲起千百种股票如数家珍，也是不得了的记性。回到古典音乐，收集的CD如何能记得住呢？收集少的时候这不是个问题，到了数千张的时候就不一定记得住了。上次去的Estate Sale，上万张CD, 没有重的，想必是有目录。网上看一些美国，中国的收藏家视频，几十万张的CD收藏，信手拈来一张，即能谈起何年所得，当时心境等等，那记性，人工智能都相形见拙，不值得发展了。美国收藏家Dave Hurwitz有一次讲到有人把所有收藏列表，制成宏大的目录，这种图书管理员的苦差他是做不来，只求大致记得便好。可我的经验是如果经常在书店里淘，大致记得自己收藏是不够的。因为喜欢的CD再次碰到还会感兴趣，如果记不清很容易买重。我的办法是把家里架上的CD拍照下来， CD在架上本来就是按作曲家姓氏字母排序的，从Z拍起，一直到A，一行接一行。在手机上检索方便直观。唯一的不足是它不能实时更新。我大约一年左右重拍一次，以为其间新买的百八十张CD 能记得住。上次去的Estate Sale，见到古巴作曲家Ernesto Lecuona的5CD 集子。我记得自己有其中的两张，但还没有更新到手机上的CD影集里，记不清是五张中哪两张。这集子的5张CD, 前四张都是BIS （出版社）典型的全黑封面，上面一张作曲家的黑白照片，一模一样的图案根本无助回忆，自己的检索系统在这里崩溃了。
最近开始考虑的另一个问题是如何控制买CD合集。这根本上是个存放空间的问题。一般的房间，三千张CD占一个角落，六千张会占一面墙，一万五千张就室无余壁了。一般爱好者不会搞一间四壁满是CD的专门房间，那有点儿压抑。所以都是几千张而已，在这个收藏规模，一些爱好者对成套的合集会非常挑剔。首先对那些以乐团，演奏家，指挥家为主题的集子，如Sony 出版的伯恩斯坦指挥的协奏曲全集（Leonard Bernstein Edition: Concertos & Orchestral Works），80 CD，或哥伦比亚出版的1964-1985年间尤金. 奥曼地指挥费城交响乐团录音全集（The Columbia Stereo Collection），94 CD，都不会收集；再就是对特定作曲家全部作品的全集基本不收，例如DG出版的贝多芬全集（Complete Beethoven Edition）20卷，87CD, 好是好，但其中可取舍的很多。同样Phillips 出版的莫扎特全集（The Complete Mozart Edition）45卷，180CD，对三，五千张的收藏来说，比重过大了。以这个原则，我的李斯特全集，排了一米多长，是不知深浅，唯其已成收藏记忆一部分，不会更动了。
特定作曲家的某一类作品合集是最有意思的，它们短如两张的舒伯特钢琴三重奏全集，勃拉姆斯的钢琴四重奏全集。长的数十张CD, 如海顿的交响曲，巴赫的康塔塔，斯卡拉蒂的奏鸣曲。这些合集往往是收集的精华所在，亦是纠结所在。 今年初买了一套菲舍尔（Dietrich Fischer-Dieskau）演唱的舒伯特歌曲集，本来我已经有不少舒伯特歌曲的选集，包括菲舍尔的。 有朋友说，选集已足够了。可是这套合集确实是传奇，21 CD的前18张是405首单独的歌曲，后面3张是三支组曲《美麗的磨坊少女》，《冬之旅》，和《天鹅之歌》，共58首。Gerald Moore的钢琴伴奏也是出神入化。花了几个星期听下来，选出好听的，和选集一一对比，确是十之八九已在选集中。这个经历和以前买法国作曲家福雷（Faure Gabriel 1845～1924）的钢琴作品全集，管弦乐作品全集一样，那么喜爱的作曲家，好听的作品都已有收藏，新的发现不多。由此，类似的情况，如德沃夏克的弦乐四重奏全集（14首，9 CD），因为已经有了几个版本的10号，12号，和14号，碰见好的全集版本就犹豫没有买。不买又觉得不得开心颜。唉，说不定那天下决心清出一个房间，修个两万CD的架子，放手大买。
对收藏CD的品质评价，除了过往的音乐知识，一些电台，视频零星的讲解，如何得到行家系统的评论呢？ 对初入门者，NPR的导读〈The NPR Guide to Building a Classical CD Collection〉 一书可用。但对有几百张以上CD的收藏者，他们的音乐知识其实已远超这几百CD的范畴，只是为精力，或空间所限，没有进一步发展，对他们，NPR Guide的介绍就不够了。更详尽的评论有三本书，分别是，
The Penguin Guide to Recorded Classical Music，
The Gramophone Classical Music Guide，
Classical Music: Third Ear: The Essential Listening Companion。
因为古典音乐这种音乐形式，和CD这种音乐媒介都不在其盛期了，这三本原来设计为每年更新的书都早已停出新版。Penguin Guide最后一版为2010年版，Gramophone最后一版为2012年版，Third Ear最后一版是2002年出的。幸或不幸，大多数古典音乐CD都是2002年以前出的（我感觉90%以上），所以这三本书并不过时，买的CD甚少在它们上面查不到的。
这三本书都有一千多页，Penguin Guide每页平均大概会论及几个到十几个CD, 我有一本2002年版，给一万多张CD评级。一些古典音乐爱好者觉得Penguin Guide过分偏爱英国出版CD。不过因此在Penguin Guide查看Decca, Hyperion, Chandos 这些英国出版CD一般不会失望。
Gramophone格式大致与Penguin Guide相同。对推荐的CD都有评级。涵盖的CD总数大约也与Penguin Guide持平。这本书的前面还有一个推荐的古典音乐基本收藏条录，可以作为一，两千张收藏规模时的一个基准。比如在室内乐方面，它推荐了德沃夏克的弦乐四重奏12号（American）。由此可以推出如果你收藏了德沃夏克的弦乐四重奏全集，那么相应的均衡的总收藏规模应该在七。八千张。
Third Ear 不给CD明确的评级，而是兼述兼议，比如同一首交响曲，指挥甲的轻快却活力不足，指挥乙沉稳但色彩单调，指挥丙兼得众长，惜录音欠佳， 如此等等，批评不避尖锐，议论颇为酣畅，引人入胜。因为议题开阔，此书论及的CD大约比Penguin Guide多一倍不止。批评者认为此书的比例不够均衡，比如一些名作曲家（如Bruckner, Liszt等）轻轻带过或比重不足。还有一些作品被遗落掉了。这大概和此书撰稿人众多有关（多达54位，对比Penguin Guide仅三位作者），集成功夫浩大。赞扬者认为此书讲评生动，可以学到很多，很多章节富有真知灼见。比如贝多芬一节，洋洋洒洒49页，交响曲就详细点评了32个全集，以及一百多个单首CD, 钢琴协奏曲二十多个全集，和六十多个单首CD，等等。后面室内乐部分亦是丰富详尽。
这三本书也有它们的盲区，比如对东欧地区的作曲家就比西欧讲的少，对俄罗斯作曲家作品的评论比例上更低。Gramophone于此最甚，连柴可夫斯基都仅得19页（对比Penguin Guide 的27页，和Third Ear的36页）。Glinka, Glazunov, Gliere 这三代作曲家仅得2页。因此要是想深入了解俄国作曲家们的来龙去脉，可以参考〈Biographical Dictionary of Russian/Soviet Composers〉一书。此书介绍了十九，二十世纪五代，1300多位俄/苏作曲家，他们的师承关系，主要作品，及出版过的CD （截至出书的1989年， 3408张CD），绝对是一本伟大的典籍。要是能把CD部分更新到当下，该有多好！
不久前的一天，我在书店里看见一个莫扎特的弦乐五重奏全集，3CD。莫扎特的弦乐五重奏在他自己的作品中大约可算上中，在弦乐五重奏的历史上亦是比肩舒伯特，德沃夏克的上乘之作。莫扎特的六首弦乐五重奏中，以作品515，516两首最为流行，我有它们的CD, 也满意其演奏和录音，要不要收集六首齐全的全集呢？因为正在考虑控制合集，看看付款排队长，就放下了。过了两天，翻书时突然想起，一查，在三本书中，这个Grumiaux Trio 和朋友们的版本居然一致名列榜首。再回到书店，那全集却早已不在了。
收集CD就象生活的一个缩影，那些把握住了的机遇 -尽管我们仍时时受益于它们 – 却不是如何刻骨铭心。倒是那些错失的机遇，让人心心念念好一阵子。
Ernesto Lecuona Waltzes - Rococo
收集CD的乐趣 （七）
申岚 (2025-12-08 11:54:04) 评论 (2)
有一种说法，认为听古典音乐有助于记忆力，这大概是可信的。听进去以后，会发现古典音乐是一个多维度的广大世界，沿着时序的作曲家排列，流派沿革，沿着空间的地域，民族，文化发展，这些还都不是线性的，理性的结构，里面有着无数的相互影响渗透，际遇，成见，小圈子，大抱负。二十世纪的肖斯塔科维奇可以跳过两个世纪直接师承巴赫，写出《前奏曲-赋格》，利姆斯基，科萨科夫会在自传里告诉你1889年他从彼得堡旅行到巴黎，见到过马斯奈，觉得他面面俱到，如同聪明的狐狸。
其实喜好什么都可以强化记忆。我听炒股的人讲起千百种股票如数家珍，也是不得了的记性。回到古典音乐，收集的CD如何能记得住呢？收集少的时候这不是个问题，到了数千张的时候就不一定记得住了。上次去的Estate Sale，上万张CD, 没有重的，想必是有目录。网上看一些美国，中国的收藏家视频，几十万张的CD收藏，信手拈来一张，即能谈起何年所得，当时心境等等，那记性，人工智能都相形见拙，不值得发展了。美国收藏家Dave Hurwitz有一次讲到有人把所有收藏列表，制成宏大的目录，这种图书管理员的苦差他是做不来，只求大致记得便好。可我的经验是如果经常在书店里淘，大致记得自己收藏是不够的。因为喜欢的CD再次碰到还会感兴趣，如果记不清很容易买重。我的办法是把家里架上的CD拍照下来， CD在架上本来就是按作曲家姓氏字母排序的，从Z拍起，一直到A，一行接一行。在手机上检索方便直观。唯一的不足是它不能实时更新。我大约一年左右重拍一次，以为其间新买的百八十张CD 能记得住。上次去的Estate Sale，见到古巴作曲家Ernesto Lecuona的5CD 集子。我记得自己有其中的两张，但还没有更新到手机上的CD影集里，记不清是五张中哪两张。这集子的5张CD, 前四张都是BIS （出版社）典型的全黑封面，上面一张作曲家的黑白照片，一模一样的图案根本无助回忆，自己的检索系统在这里崩溃了。
最近开始考虑的另一个问题是如何控制买CD合集。这根本上是个存放空间的问题。一般的房间，三千张CD占一个角落，六千张会占一面墙，一万五千张就室无余壁了。一般爱好者不会搞一间四壁满是CD的专门房间，那有点儿压抑。所以都是几千张而已，在这个收藏规模，一些爱好者对成套的合集会非常挑剔。首先对那些以乐团，演奏家，指挥家为主题的集子，如Sony 出版的伯恩斯坦指挥的协奏曲全集（Leonard Bernstein Edition: Concertos & Orchestral Works），80 CD，或哥伦比亚出版的1964-1985年间尤金. 奥曼地指挥费城交响乐团录音全集（The Columbia Stereo Collection），94 CD，都不会收集；再就是对特定作曲家全部作品的全集基本不收，例如DG出版的贝多芬全集（Complete Beethoven Edition）20卷，87CD, 好是好，但其中可取舍的很多。同样Phillips 出版的莫扎特全集（The Complete Mozart Edition）45卷，180CD，对三，五千张的收藏来说，比重过大了。以这个原则，我的李斯特全集，排了一米多长，是不知深浅，唯其已成收藏记忆一部分，不会更动了。
特定作曲家的某一类作品合集是最有意思的，它们短如两张的舒伯特钢琴三重奏全集，勃拉姆斯的钢琴四重奏全集。长的数十张CD, 如海顿的交响曲，巴赫的康塔塔，斯卡拉蒂的奏鸣曲。这些合集往往是收集的精华所在，亦是纠结所在。 今年初买了一套菲舍尔（Dietrich Fischer-Dieskau）演唱的舒伯特歌曲集，本来我已经有不少舒伯特歌曲的选集，包括菲舍尔的。 有朋友说，选集已足够了。可是这套合集确实是传奇，21 CD的前18张是405首单独的歌曲，后面3张是三支组曲《美麗的磨坊少女》，《冬之旅》，和《天鹅之歌》，共58首。Gerald Moore的钢琴伴奏也是出神入化。花了几个星期听下来，选出好听的，和选集一一对比，确是十之八九已在选集中。这个经历和以前买法国作曲家福雷（Faure Gabriel 1845～1924）的钢琴作品全集，管弦乐作品全集一样，那么喜爱的作曲家，好听的作品都已有收藏，新的发现不多。由此，类似的情况，如德沃夏克的弦乐四重奏全集（14首，9 CD），因为已经有了几个版本的10号，12号，和14号，碰见好的全集版本就犹豫没有买。不买又觉得不得开心颜。唉，说不定那天下决心清出一个房间，修个两万CD的架子，放手大买。
对收藏CD的品质评价，除了过往的音乐知识，一些电台，视频零星的讲解，如何得到行家系统的评论呢？ 对初入门者，NPR的导读〈The NPR Guide to Building a Classical CD Collection〉 一书可用。但对有几百张以上CD的收藏者，他们的音乐知识其实已远超这几百CD的范畴，只是为精力，或空间所限，没有进一步发展，对他们，NPR Guide的介绍就不够了。更详尽的评论有三本书，分别是，
The Penguin Guide to Recorded Classical Music，
The Gramophone Classical Music Guide，
Classical Music: Third Ear: The Essential Listening Companion。
因为古典音乐这种音乐形式，和CD这种音乐媒介都不在其盛期了，这三本原来设计为每年更新的书都早已停出新版。Penguin Guide最后一版为2010年版，Gramophone最后一版为2012年版，Third Ear最后一版是2002年出的。幸或不幸，大多数古典音乐CD都是2002年以前出的（我感觉90%以上），所以这三本书并不过时，买的CD甚少在它们上面查不到的。
这三本书都有一千多页，Penguin Guide每页平均大概会论及几个到十几个CD, 我有一本2002年版，给一万多张CD评级。一些古典音乐爱好者觉得Penguin Guide过分偏爱英国出版CD。不过因此在Penguin Guide查看Decca, Hyperion, Chandos 这些英国出版CD一般不会失望。
Gramophone格式大致与Penguin Guide相同。对推荐的CD都有评级。涵盖的CD总数大约也与Penguin Guide持平。这本书的前面还有一个推荐的古典音乐基本收藏条录，可以作为一，两千张收藏规模时的一个基准。比如在室内乐方面，它推荐了德沃夏克的弦乐四重奏12号（American）。由此可以推出如果你收藏了德沃夏克的弦乐四重奏全集，那么相应的均衡的总收藏规模应该在七。八千张。
Third Ear 不给CD明确的评级，而是兼述兼议，比如同一首交响曲，指挥甲的轻快却活力不足，指挥乙沉稳但色彩单调，指挥丙兼得众长，惜录音欠佳， 如此等等，批评不避尖锐，议论颇为酣畅，引人入胜。因为议题开阔，此书论及的CD大约比Penguin Guide多一倍不止。批评者认为此书的比例不够均衡，比如一些名作曲家（如Bruckner, Liszt等）轻轻带过或比重不足。还有一些作品被遗落掉了。这大概和此书撰稿人众多有关（多达54位，对比Penguin Guide仅三位作者），集成功夫浩大。赞扬者认为此书讲评生动，可以学到很多，很多章节富有真知灼见。比如贝多芬一节，洋洋洒洒49页，交响曲就详细点评了32个全集，以及一百多个单首CD, 钢琴协奏曲二十多个全集，和六十多个单首CD，等等。后面室内乐部分亦是丰富详尽。
这三本书也有它们的盲区，比如对东欧地区的作曲家就比西欧讲的少，对俄罗斯作曲家作品的评论比例上更低。Gramophone于此最甚，连柴可夫斯基都仅得19页（对比Penguin Guide 的27页，和Third Ear的36页）。Glinka, Glazunov, Gliere 这三代作曲家仅得2页。因此要是想深入了解俄国作曲家们的来龙去脉，可以参考〈Biographical Dictionary of Russian/Soviet Composers〉一书。此书介绍了十九，二十世纪五代，1300多位俄/苏作曲家，他们的师承关系，主要作品，及出版过的CD （截至出书的1989年， 3408张CD），绝对是一本伟大的典籍。要是能把CD部分更新到当下，该有多好！
不久前的一天，我在书店里看见一个莫扎特的弦乐五重奏全集，3CD。莫扎特的弦乐五重奏在他自己的作品中大约可算上中，在弦乐五重奏的历史上亦是比肩舒伯特，德沃夏克的上乘之作。莫扎特的六首弦乐五重奏中，以作品515，516两首最为流行，我有它们的CD, 也满意其演奏和录音，要不要收集六首齐全的全集呢？因为正在考虑控制合集，看看付款排队长，就放下了。过了两天，翻书时突然想起，一查，在三本书中，这个Grumiaux Trio 和朋友们的版本居然一致名列榜首。再回到书店，那全集却早已不在了。
收集CD就象生活的一个缩影，那些把握住了的机遇 -尽管我们仍时时受益于它们 – 却不是如何刻骨铭心。倒是那些错失的机遇，让人心心念念好一阵子。
Ernesto Lecuona Waltzes - Rococo
其实喜好什么都可以强化记忆。我听炒股的人讲起千百种股票如数家珍，也是不得了的记性。回到古典音乐，收集的CD如何能记得住呢？收集少的时候这不是个问题，到了数千张的时候就不一定记得住了。上次去的Estate Sale，上万张CD, 没有重的，想必是有目录。网上看一些美国，中国的收藏家视频，几十万张的CD收藏，信手拈来一张，即能谈起何年所得，当时心境等等，那记性，人工智能都相形见拙，不值得发展了。美国收藏家Dave Hurwitz有一次讲到有人把所有收藏列表，制成宏大的目录，这种图书管理员的苦差他是做不来，只求大致记得便好。可我的经验是如果经常在书店里淘，大致记得自己收藏是不够的。因为喜欢的CD再次碰到还会感兴趣，如果记不清很容易买重。我的办法是把家里架上的CD拍照下来， CD在架上本来就是按作曲家姓氏字母排序的，从Z拍起，一直到A，一行接一行。在手机上检索方便直观。唯一的不足是它不能实时更新。我大约一年左右重拍一次，以为其间新买的百八十张CD 能记得住。上次去的Estate Sale，见到古巴作曲家Ernesto Lecuona的5CD 集子。我记得自己有其中的两张，但还没有更新到手机上的CD影集里，记不清是五张中哪两张。这集子的5张CD, 前四张都是BIS （出版社）典型的全黑封面，上面一张作曲家的黑白照片，一模一样的图案根本无助回忆，自己的检索系统在这里崩溃了。
最近开始考虑的另一个问题是如何控制买CD合集。这根本上是个存放空间的问题。一般的房间，三千张CD占一个角落，六千张会占一面墙，一万五千张就室无余壁了。一般爱好者不会搞一间四壁满是CD的专门房间，那有点儿压抑。所以都是几千张而已，在这个收藏规模，一些爱好者对成套的合集会非常挑剔。首先对那些以乐团，演奏家，指挥家为主题的集子，如Sony 出版的伯恩斯坦指挥的协奏曲全集（Leonard Bernstein Edition: Concertos & Orchestral Works），80 CD，或哥伦比亚出版的1964-1985年间尤金. 奥曼地指挥费城交响乐团录音全集（The Columbia Stereo Collection），94 CD，都不会收集；再就是对特定作曲家全部作品的全集基本不收，例如DG出版的贝多芬全集（Complete Beethoven Edition）20卷，87CD, 好是好，但其中可取舍的很多。同样Phillips 出版的莫扎特全集（The Complete Mozart Edition）45卷，180CD，对三，五千张的收藏来说，比重过大了。以这个原则，我的李斯特全集，排了一米多长，是不知深浅，唯其已成收藏记忆一部分，不会更动了。
特定作曲家的某一类作品合集是最有意思的，它们短如两张的舒伯特钢琴三重奏全集，勃拉姆斯的钢琴四重奏全集。长的数十张CD, 如海顿的交响曲，巴赫的康塔塔，斯卡拉蒂的奏鸣曲。这些合集往往是收集的精华所在，亦是纠结所在。 今年初买了一套菲舍尔（Dietrich Fischer-Dieskau）演唱的舒伯特歌曲集，本来我已经有不少舒伯特歌曲的选集，包括菲舍尔的。 有朋友说，选集已足够了。可是这套合集确实是传奇，21 CD的前18张是405首单独的歌曲，后面3张是三支组曲《美麗的磨坊少女》，《冬之旅》，和《天鹅之歌》，共58首。Gerald Moore的钢琴伴奏也是出神入化。花了几个星期听下来，选出好听的，和选集一一对比，确是十之八九已在选集中。这个经历和以前买法国作曲家福雷（Faure Gabriel 1845～1924）的钢琴作品全集，管弦乐作品全集一样，那么喜爱的作曲家，好听的作品都已有收藏，新的发现不多。由此，类似的情况，如德沃夏克的弦乐四重奏全集（14首，9 CD），因为已经有了几个版本的10号，12号，和14号，碰见好的全集版本就犹豫没有买。不买又觉得不得开心颜。唉，说不定那天下决心清出一个房间，修个两万CD的架子，放手大买。
对收藏CD的品质评价，除了过往的音乐知识，一些电台，视频零星的讲解，如何得到行家系统的评论呢？ 对初入门者，NPR的导读〈The NPR Guide to Building a Classical CD Collection〉 一书可用。但对有几百张以上CD的收藏者，他们的音乐知识其实已远超这几百CD的范畴，只是为精力，或空间所限，没有进一步发展，对他们，NPR Guide的介绍就不够了。更详尽的评论有三本书，分别是，
The Penguin Guide to Recorded Classical Music，
The Gramophone Classical Music Guide，
Classical Music: Third Ear: The Essential Listening Companion。
因为古典音乐这种音乐形式，和CD这种音乐媒介都不在其盛期了，这三本原来设计为每年更新的书都早已停出新版。Penguin Guide最后一版为2010年版，Gramophone最后一版为2012年版，Third Ear最后一版是2002年出的。幸或不幸，大多数古典音乐CD都是2002年以前出的（我感觉90%以上），所以这三本书并不过时，买的CD甚少在它们上面查不到的。
这三本书都有一千多页，Penguin Guide每页平均大概会论及几个到十几个CD, 我有一本2002年版，给一万多张CD评级。一些古典音乐爱好者觉得Penguin Guide过分偏爱英国出版CD。不过因此在Penguin Guide查看Decca, Hyperion, Chandos 这些英国出版CD一般不会失望。
Gramophone格式大致与Penguin Guide相同。对推荐的CD都有评级。涵盖的CD总数大约也与Penguin Guide持平。这本书的前面还有一个推荐的古典音乐基本收藏条录，可以作为一，两千张收藏规模时的一个基准。比如在室内乐方面，它推荐了德沃夏克的弦乐四重奏12号（American）。由此可以推出如果你收藏了德沃夏克的弦乐四重奏全集，那么相应的均衡的总收藏规模应该在七。八千张。
Third Ear 不给CD明确的评级，而是兼述兼议，比如同一首交响曲，指挥甲的轻快却活力不足，指挥乙沉稳但色彩单调，指挥丙兼得众长，惜录音欠佳， 如此等等，批评不避尖锐，议论颇为酣畅，引人入胜。因为议题开阔，此书论及的CD大约比Penguin Guide多一倍不止。批评者认为此书的比例不够均衡，比如一些名作曲家（如Bruckner, Liszt等）轻轻带过或比重不足。还有一些作品被遗落掉了。这大概和此书撰稿人众多有关（多达54位，对比Penguin Guide仅三位作者），集成功夫浩大。赞扬者认为此书讲评生动，可以学到很多，很多章节富有真知灼见。比如贝多芬一节，洋洋洒洒49页，交响曲就详细点评了32个全集，以及一百多个单首CD, 钢琴协奏曲二十多个全集，和六十多个单首CD，等等。后面室内乐部分亦是丰富详尽。
这三本书也有它们的盲区，比如对东欧地区的作曲家就比西欧讲的少，对俄罗斯作曲家作品的评论比例上更低。Gramophone于此最甚，连柴可夫斯基都仅得19页（对比Penguin Guide 的27页，和Third Ear的36页）。Glinka, Glazunov, Gliere 这三代作曲家仅得2页。因此要是想深入了解俄国作曲家们的来龙去脉，可以参考〈Biographical Dictionary of Russian/Soviet Composers〉一书。此书介绍了十九，二十世纪五代，1300多位俄/苏作曲家，他们的师承关系，主要作品，及出版过的CD （截至出书的1989年， 3408张CD），绝对是一本伟大的典籍。要是能把CD部分更新到当下，该有多好！
不久前的一天，我在书店里看见一个莫扎特的弦乐五重奏全集，3CD。莫扎特的弦乐五重奏在他自己的作品中大约可算上中，在弦乐五重奏的历史上亦是比肩舒伯特，德沃夏克的上乘之作。莫扎特的六首弦乐五重奏中，以作品515，516两首最为流行，我有它们的CD, 也满意其演奏和录音，要不要收集六首齐全的全集呢？因为正在考虑控制合集，看看付款排队长，就放下了。过了两天，翻书时突然想起，一查，在三本书中，这个Grumiaux Trio 和朋友们的版本居然一致名列榜首。再回到书店，那全集却早已不在了。
收集CD就象生活的一个缩影，那些把握住了的机遇 -尽管我们仍时时受益于它们 – 却不是如何刻骨铭心。倒是那些错失的机遇，让人心心念念好一阵子。
Ernesto Lecuona Waltzes - Rococo