紫钗记

第十六章 花院盟香

　　（浣纱上）[1]意态精神画亦难，花枝实个好团栾[2]。曲啭新声银甲暖[3]，酒浮香米玉蛆寒[4]。自家浣纱是也。郡主配了李十郎[5]，将秋鸿赏了浣纱。秋鸿伶俐知书，却被十郎使得东去西去，到不如俺家乌儿，配了樱桃[6]，两口镇日灶前灶后[7]。正是：乖的走碌碡，赢得眼前熟；痴的不出屋，夜夜皮穿肉[8]。俺看李郎和郡主十分相爱，今早又分付花园游憩。俺取了白玉碾花罇[9]，盛了碧桃新酿[10]，剐红矮几摆着蕖叶碗数十枚[11]。且是郡主弦管之暇，雅好诗书，笔床墨砚[12]，多是王家旧物，都带巾箱伺候[13]。一对儿早到也。（旦上）

　　“忆秦娥”深深院，弄晴时候东风软[14]。东风软，昼长无那[15]，暖莺初啭。（浣）梦余口唤添香篆[16]，画眉一线屏山远[17]。（合）屏山远，卷帘花气，夜来深浅[18]。

　　[春光好]（旦）纱窗浅，画屏深。意沉沉，春着裙腰无力，暗知音。（浣）燕尾翦裁罗胜[19]，翠茸点缀花簪[20]。小姐呵，你一点春攒无限事[21]，小眉心。（旦）浣纱，眉心有甚事来？（浣）小姐未遇李郎时，打秋千，掷金钱[22]，赌荔枝[23]，抛红豆[24]，常自转眼舒眉。到李郎上门，镇日纱窗里眉尖半簇，敢自伤春也。（旦）春香呵[25]，咱怎比做女儿时，由得自家心性那。（浣）可是成人不自在哩。（生上）

　　“夜游宫”宿雨朝阳馆，松花控，柳烟初满[26]。幽欢何妨日日展。拥温柔，恨夜来，寒顿浅。

　　[浣溪纱][27]（生）轻打银筝落燕泥[28]，暖丝高罥画楼西[29]。（旦）花冠闲上午墙啼[30]。（生）眉色暗深芳草径，靥花轻绽碧桃溪[31]。（旦）个人何事闭深闺[32]。（生）娘子说何事闭深闺，与你春游半日。（旦）酒簏衣箱[33]，俱已齐备，请行。（行介，生）名园春色正相宜，（旦）夫婿前行少妇随。（生）竹里登楼人不见，（旦）花间觅道鸟先知[34]。（浣）这是百花园门首哩。

　　“画眉序”（生）花里唤神仙[35]，几曲园林芳径转。（旦）正春心满眼，桃李能言[36]。铺翠陌平莎茸嫩，拂画檐垂杨金偃[37]。（到门介，合）春成片，无人见，平付与莺捎燕翦[38]。

　　咱绕花行一遭也。

　　“黄莺儿”（生）偷眼艳阳天，带朝云暮雨鲜。（旦拈花介）一枝低压宜春院[39]。芳心半点，红妆几瓣，和莺吹折流霞茜[40]。糁香肩[41]，春纤袖口，拈插鬓云边。（生送酒介）

　　“皂罗袍”尊酒把玉人低劝。背东风立稳，微笑花前。斜簪抛出金缕悬，步香埃窣地凌波见[42]。（旦作醉介，生）湘裙皱亸，晴丝翠烟[43]，粉融香润，扌弃骄恣妍[44]。真珠几滴红妆面[45]。

　　“啄木儿”（旦）狂耍婿，游戏仙，豆蔻图中春数点。闲心性皱花呵展，绣工夫葡萄几线。却怎的半踏长裙香径远，和你向银塘照影分娇面[46]，怕溜闪了钗头鬓影偏。

　　（浣）天雨哩。（作避雨介）

　　“玉交枝”（生）催花雨片，度池亭草气熏传[47]。点蜻蜓撇去惊飞燕，趁泥香掠水盘旋。咱两个一径行来一字肩[48]，同行覆着同心扇[49]。停半霎潇湘画阑，坐一答绣墩金线[50]。

　　（生坐，秋鸿上）洛下才人贪折桂，秦中美女好观花。禀相公，天子留幸洛阳，开场选士，京兆府文书起送[51]，即日饯程[52]，不得迟误。（生）如此，快安排行李，渭河登舟也。（鸿）明日放参京兆府[53]，春风催马洛阳桥。（下）（旦）新婚未几，明日分离，如何是好？李郎，你看我为甚宫样衣裳浅画眉[54]？只为晓莺啼断绿杨枝[55]。春闺多少关心事，夫婿多情亦未知。妾本轻微，自知非匹。今以色爱，托其仁贤。但虑一旦色衰，恩移情替，使女萝无托[56]，秋扇见捐[57]。极欢之际，不觉悲生。（泣叹介。生）平生志愿，今日获从[58]，粉骨碎身，誓不相舍！小玉姐何发此言？请以素缣[59]，着之盟约。（旦）浣纱，箱盒里取乌丝阑素段三尺[60]，和墨笔砚来。（浣）乌纱阑在此[61]。（生作写介）写完呈览。（旦读介）水上鸳鸯，云中翡翠，日夜相从，生死无悔。引喻山河，指诚日月。生则同衾，死则共穴。李郎，此盟当藏宝箧之内，永证后期。

　　“玉胞肚”心字香前酬愿[62]，镇同衾心欢意便。碎心情眉角相偎，趁光阴巧笑无眠。絮香囊宛转，把乌丝阑翰墨收全，向一段腰身好处悬。

　　（生）小生这点心呵：

　　“玉山颓”你精神桃李，天生的温香腻绵。惹娇音，春思无边。倚纤腰，着处堪怜。佳期正展，为甚的颦轻笑浅。教青帝长如愿[63]。镇无言[64]。一春心事轻可的付啼鹃[65]。

　　（旦拜介）李郎有此心，奴家谢也。

　　“川拨棹”情何限，为弱柳，抬青眼。怕只怕笺煤字殷[66]，怕只怕笺煤字殷，道得个海枯石烂。嘱付你轻休赸[67]，好花枝留倚阑[68]。

　　李郎，看看日势向晚。（回介）

　　“忆多娇”（合）春色黯，香径晚，怯栖鸦啼向凤城单[69]。乘倒景暮光残染残霞衣袖亸[70]，春兴阑珊[71]，春兴阑珊。忙归去阶苔翠班[72]。（旦作跌介）

　　“月上海棠”（合）莲三寸[73]，重台小样红偏绽[74]。怕逗了朱门[75]，半约花关[76]。这一番游满春山，较添得许多娇眼。人影散秋千外，花阴里扣响铜环。（浣纱持烛上，开门介）

　　“尾声”一帘春色如云亸，咱高烧银烛到更残。怎说起送你个趁春风游上苑[77]。

　　银缸斜映晚妆红，且照离情今夜中。

　　夫唱妇随长自好，青春明月不曾空。

　　注释：

　　[1]此段念白与《紫箫记》第二十出第一段略同，然《紫箫记》中此段为樱桃而非浣纱说的话。汤显祖从《紫箫记》采此段入《紫钗记》当未经细改，致有多处不易解，需结合《紫箫记》中相关文字方能解释明白。下面有关的部分便将结合《紫箫记》中文字作解。

　　[2]花枝实个好团栾：实个，实在。团栾，圆润秀美的样子。南朝宋谢灵运《登永嘉绿嶂山》诗：“澹潋结寒姿，团栾润霜质。”

　　[3]银甲：银制的假指甲，套于指上，用以弹奏筝、琵琶等弦乐器。唐杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗之五：“银甲弹筝用，金鱼换酒来。”

　　[4]玉蛆：浮在酒面上的白色泡沫，也可作为酒的代称。“酒浮香米玉蛆寒”句当为改自旧题唐韩偓著《隋炀帝海山记》中[望江南]（湖上酒）：“醅浮香米玉蛆寒”。

　　[5]此句至“夜夜皮穿肉”：《紫箫记》中作：“郡主配了李十郎，把青儿赐了樱桃，乌儿赐了浣纱姐，正是白的对白的，乌的对乌的。只一件来：青儿性格伶俐知书，却被十郎使得东去西去；除了夜间，日间再不能勾同睡睡。到不如乌儿两口，镇日在灶前灶后诨耍。”由此知《紫箫记》中婢仆角色有樱桃、浣纱、青儿、乌儿四人，而在《紫钗记》实际只有秋鸿、浣纱二人。

　　[6]“到不如”二句：“俺家乌儿”，是称自己丈夫的口气，却又说乌儿是“配了樱桃”，此为汤显祖改《紫箫记》中文字不彻底而致混乱处。《紫箫记》中乌儿是配浣纱，而按《紫钗记》此段文字则应是配樱桃。

　　[7]镇日：整日，整天。

　　[8]“乖的走碌碡”四句：大意为聪明伶俐的人忙得团团转，总不着家，也没得到什么实惠；痴愚的人不用出门辛苦，倒夜夜都能夫妻欢聚。乖的，聪明、伶俐的人，这里指秋鸿。碌碡（li鵽hou），旧时农村用来轧谷物、平场地的一种圆柱形石制农具，使用时须不断地滚动。赢得眼前熟，犹谓“（在主人面前）混了个眼熟”。皮穿肉，隐指男女交欢。

　　[9]碾花罇：碾花，在陶瓷、玉器表面雕刻花卉图案的一种工艺。罇，同樽，一种酒器。

　　[10]碧桃新酿：《紫箫记》中作“蒲桃（即‘葡萄’）新酿”，即新酿的葡萄酒。碧桃（又名“千叶桃花”）是一种供观赏的桃树，并无适合酿酒的果实。中医有“碧桃酒”，为用白酒泡鲜嫩桃叶和其他一些配料制成，又名“碧桃叶酒”，是一种药用酒，当非此处所指。

　　[11]剐红矮几：《紫箫记》中作“剔红蝶几”，此处“剐红”当是“剔红”之误。剔红，漆器工艺的一种，即雕红漆。蕖（q┮锻耄嗡坪梢兜耐搿：梢幻睫？

　　[12]笔床：笔架，卧置毛笔的器具。

　　[13]巾箱：原指装头巾的小箱子。古时候版本较小的书可放在巾箱中，便于携带，称“巾箱本”，略相当于现代的袖珍本。

　　[14]弄晴：指禽鸟在初晴时鸣啭、戏耍。前蜀韦庄词[谒金门]之一：“柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。”

　　[15]无那：此处意为“无可奈何”。那，“奈何”的合音。唐王昌龄《从军行》：“更吹横笛关山月，无那金闺万里愁。”元王实甫《西厢记》第二本第三折：“我这里粉颈低垂，蛾眉频蹙，芳心无那。”

　　[16]香篆：一种特制的香，燃之，引其烟，可以任意作字作画。

　　[17]画眉一线屏山远：屏风上远景中的山有如一线画眉。屏山，见本书第三出注[27]。画眉，见本书第九出注[21]。又指夫妻恩爱。则此句又暗含小玉与李益的恩爱会长远之意。

　　[18]“卷帘花气”二句：化用宋李清照词[如梦令]（昨夜雨疏风骤）：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。‘知否？知否？应是绿肥红瘦！’”

　　[19]罗胜：用丝罗剪制成的胜。胜，见本书第三出注[4]。唐王建《长安早春》诗：“暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。”

　　[20]翠茸：翠色茸毛。这里似指翡翠鸟的羽毛。古代妇女首饰用翠鸟羽毛装饰，叫做点翠。清王端履《重论文斋笔录》卷十一：“今世妇人喜以翠羽涂于金银首饰上，谓之点翠。”

　　[21]春攒（cu醤）：因春愁而攒眉（皱眉）。

　　[22]掷金钱：掷钱赌胜。金钱指铜钱。五代王仁裕《开元天宝遗事》卷三：“明皇未得妃子（杨贵妃），宫中嫔妃辈，投金钱赌侍帝寝，以亲者为胜。召入妃子，遂罢此戏。”

　　[23]赌荔枝：古代的一种游戏，输者罚吃荔枝。五代和凝词[采桑子]（蝤蛴领上）：“蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学樗蒲赌荔枝。”

　　[24]抛红豆：古代的一种游戏。宋蔡伸词[菩萨蛮]（凝羞隔水）：“凝羞隔水抛红豆，嫩桃如脸腰如柳。”

　　[25]春香：古代婢女常用的名字，此处小玉用“春香”称浣纱。

　　[26]松花控：（雨水）把花打得松脱，以至于飘落（于地）。控，投，落下。《庄子·逍遥游》：“时则不至而控于地而已矣。”

　　[27][浣溪纱]：此词改自五代孙光宪同调词。原词为：“轻打银筝坠燕泥，断丝高罥画楼西。花冠闲上午墙啼。粉箨半开新竹径，红苞尽落旧桃蹊。不堪终日闭深闺。”（见《花间集》卷七）

　　[28]轻打句：此写弹筝，筝声清越，震落燕泥。打，敲打，弹奏。

　　[29]暖丝高罥（ju鄋）：暖丝，指春天新绿的柳条。前蜀韦庄《思归》诗：“暖丝无力自悠扬，牵引东风断客肠。”罥，缠绕悬挂。

　　[30]花冠闲上午墙啼：公鸡在午墙上啼鸣。花冠，代指公鸡。唐温庭筠《晓别》诗：“翠羽花冠碧树鸡，未明先上短墙啼。”午墙，中墙，正面的墙（有如皇宫正门称“午门”）。一说，“午墙”是用晋代韩寿偷香故事，指矮墙。韩寿密会贾午，越墙而过，可见墙不高。唐皇甫枚《三水小牍·非烟传》中有“所恨洛川波隔，贾午墙高”是反用此典。

　　[31]靥花：据晋王嘉《拾遗记》载，吴太子孙和于月下舞水精如意，误伤其宠姬邓夫人颊，命太医合药治之。虽愈，然面有赤点如朱。逼而视之，更益其妍。诸嬖人欲要宠，皆以丹脂点颊，后相沿成俗。即面靥。有多种，如金靥、粉靥、圆靥等。靥花是其中的一种。据考，面靥起于三国之前，称为“旳（dì）”。盛唐以后，妆靥形式更加丰富。

　　[32]个人：那人。见本书第三出注[19]。

　　[33]酒簏（l壕坡ǎ糜谑14.崎住？

　　[34]“名园春色”四句：借用唐张谓《春园家宴》诗前四句而略有改动。原诗：“南园春色正相宜，大妇同行少妇随。竹里登楼人不见，花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子，杨柳能低入户枝。山简醉来歌一曲，参差笑杀郢中儿。”

　　[35]神仙：比喻小玉，谓其美如天仙。

　　[36]桃李能言：反用“桃李无言，下自成蹊”典故。见《史记·李将军列传》：“谚曰：‘桃李无言，下自成蹊。’此言虽小，可以喻大也。”

　　[37]“铺翠陌”二句：化用宋陈亮词[水龙吟]（闹花深处）：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”平莎（su），平坦的莎草地。莎草，多年生草本植物，多生于潮湿地区或河边沙地。叶细长，深绿色，夏季开穗状小花，赤褐色。偃（yn），仰卧。拂画檐垂杨金偃，金色的杨柳枝条轻拂画檐，软软的似仰卧之姿。

　　[38]平付与莺捎燕翦：平付与，平白地付与。莺捎燕翦，此写莺燕飞舞的春景。捎，似当作“梭”。莺梭，谓莺往来而飞，如同穿梭。宋储泳词[齐天乐]（东风一夜）：“柳线经烟，莺梭织雾，一片旧愁新怨。”燕翦，亦作“燕剪”，谓燕子飞掠。

　　[39]宜春院：唐长安宫内官妓居住的院名，在京城东面东宫内。东京洛阳也有宜春院。唐崔令钦《教坊记》谓：“妓女入宜春院，谓之内人，亦曰前头人，常在上（皇帝）前头也。”

　　[40]茜：红色。

　　[41]糁香肩：此喻霞光披散在美人肩上。糁，流散。参见本书第六出注[35]。

　　[42]窣（s）地：忽然。

　　[43]晴丝：盖近“暖丝”之意。见本出注[29]。而非虫类所吐的、在空中飘荡的游丝。此游丝在晴空映衬下不容易看见。唐杜甫《春日江村》诗之四：“燕外晴丝卷，鸥边水叶开。”“晴”又可谐“情”。

　　[44]扌弃骄恣妍：这是写小玉醉中尽情娇恣之态。扌弃，见本书第五出注[5]。骄：当作“娇”。

　　[45]真珠：珍珠，这里比喻汗珠。

　　[46]银塘：清澈明净的池塘。

　　[47]草气熏传：指风送着雨将春草的气味也传来。

　　[48]一字肩：比肩（而行）。

　　[49]同心扇：即折扇，扇股聚于一轴，故称。

　　[50]一答：一处。

　　[51]京兆府：京兆为京师所在地区，京兆府为管理京师地区的衙门。

　　[52]饯程：饯行后起程。

　　[53]放参：让下属进衙参谒。

　　[54]宫样衣裳浅画眉：宫样，皇宫中流行的、比较时髦的式样。浅画眉，也与时尚有关。唐朱庆馀《近试上张水部》诗有“妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无”。

　　[55]晓莺啼断绿杨枝：出自唐金车美人《与谢翱赠答诗》：“相思无路莫相思，风里花开只片时。惆怅金闺却归去，晓莺啼断绿杨枝。”

　　[56]女萝：植物名，即松萝，亦作“女罗”。参见本书第十三出注[17]。古代诗歌中常用女萝附于松树来比喻女人依附丈夫。唐元稹《梦游春》诗：“朝蕣玉佩迎，高松女萝附。”

　　[57]秋扇见捐：扇子到了秋天便被抛弃。古代诗文中常用来比喻女子被丈夫抛弃。捐，弃。汉班婕妤《团扇歌》：“新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁作合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉意夺炎热。弃捐箧奁中，恩情中道绝。”

　　[58]获从：得到实现。

　　[59]素缣：白色的绢帛。

　　[60]乌丝阑：亦作“乌丝栏”。指上下以乌丝织成栏，其间用朱墨界行的绢素。后亦指有墨线格子的笺纸。唐李肇《唐国史补》卷下：“宋亳间，有织成界道绢素，谓之乌丝栏、朱丝栏。”宋袁文《瓮牗闲评》卷六：“黄素细密，上下乌丝织成栏，其间用朱墨界行，此正所谓乌丝栏也。”

　　[61]乌纱阑：误，当为“乌丝栏”。

　　[62]心字香：以香末烧成，作心字形的香。宋范成大《骖鸾录》云：“番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。”宋蒋捷词[一剪梅]：“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。”

　　[63]青帝：见本书第三出注[5]。

　　[64]镇：时常。

　　[65]轻可：轻易，寻常。元白朴《梧桐雨》杂剧楔子：“卿休要怨寡人，这是国家典制，非轻可也呵！”

　　[66]笺煤字殷：《紫箫记》第二十出“川拨棹”作“笺梅字殷”，是。“殷”读如烟（yn），指字画笔迹着水后旁渗而至模糊。笺梅字殷，时间长了写在梅花笺上的字迹变得模糊，喻指违背盟誓。

　　[67]赸（sh鄋）：开玩笑。明凌濛初《二刻拍案惊奇》卷之四：“又来赸了！好在我每肝上的事，管他姓张姓李！”

　　[68]好花枝留倚阑：美丽的花枝让人流连忘返，长久地倚阑观看。

　　[69]凤城：相传春秋时萧史与弄玉在秦都吹箫，引来凤降其城，事见本书第八出注[26]。因此秦都被称为丹凤城。唐诗中往往以“丹凤城”称长安，也以“凤城”为京都的美称。唐杜甫《夜》诗：“步檐倚杖看牛斗，银汉遥应接凤城。”仇兆鳌注引赵次公曰：“秦穆公女吹箫，凤降其城，因号丹凤城。其后言京城曰凤城。”

　　[70]“乘倒景”句：此句不通。疑“暮光残”之“残”为衬字。亸，此字正常读为du，然此处于韵不合，或当读如“单”。

　　[71]阑珊：衰减。唐白居易《咏怀》：“白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。”

　　[72]班：当作“斑”。

　　[73]莲三寸：即“三寸金莲”，是古代缠足的妇女穿的鞋。据考，有明确记载的缠足始于宋代，盛行于明清。见清福格《听雨丛谈》卷七。小玉生活在唐代，唐代女性是否缠足，待考。另，古代戏曲小说在写时代较早的故事时，往往渗入所写时代之后的制度、礼俗。

　　[74]重台：复瓣的花。也指同一枝上开出的两朵花。这里是指绣在鞋上的花样。红偏，鞋上所绣红花。偏，当作“编”。

　　[75]逗：逗留。

　　[76]花关：花团锦簇的温柔乡。明无名氏《拜月亭记》：“平生未解到花关，倏到花关骨尽寒。”

　　[77]上苑：见本书第二出注[40]。

　　评析：

　　这一出讲李益和小玉游春时，收到要去洛阳赴试的消息。小玉流露出对未来的忧虑，于是李益写下盟誓，小玉将其珍藏。

　　新婚未久的夫妻将要分离，不忍相舍，满腹离愁，是人之常情。但小玉在这一层情感上又多了一层担忧：“但虑一旦色衰，恩移情替，使女萝无托，秋扇见捐。极欢之际，不觉悲生。”由此可见，小玉是异常敏感的。从心理学上说，聪明之人多敏感。小玉的敏感除了来自先天的因素之外，更有后天的原因：“妾本轻微，自知非匹。今以色爱，托其仁贤。”对自己身世的强烈意识使得她在“极欢之际”，亦保持着清醒，因此不免“悲生”。作者没有让人物明确说出身世，只是含混地说“轻微”。小玉既是霍王小女，是“郡主”，怎么能说“轻微”呢？是因为她们母女被逐？如果是，这也仅是部分原因，还不足以说明问题。本剧所依据的故事蓝本《霍小玉传》中的小玉，也是霍王小女，但作品多处提示小玉的实际身份是“倡家”（详见“总评”）。小玉上述一段自剖心迹的话，在小说中是出现在她和李益成亲之夜：“妾本倡家，自知非匹。今以色爱，托其仁贤。但虑一旦色衰，恩移情替，使女萝无托，秋扇见捐。极欢之际，不觉悲至。”（张友鹤选注《唐宋传奇选》，人民文学出版社，1997）明显地，剧中本出小玉所说就是照录小说原文，只是把“倡家”改成了“轻微”，把“悲至”改成“悲生”。后一改动，于原意没有太大影响；而前一改动，则隐去了小玉的实际身份，是作者有意为之。即汤显祖在依据蒋防的故事编此剧时，有意抬高女主人公的身份，不仅把她郡主的身份坐实，而且多次强调小玉的冰清玉洁（见各出相关语句，详见“总评”），弘扬“至情”、“纯情”的主题。但就全剧的一些重要关节而言，则不免留下蛛丝马迹（详见“总评”及有关各出“评析”）。

　　本出中，李益的表现则与小玉有所不同。当听说要去洛阳赴试，“即日饯程”时，他马上吩咐秋鸿：“如此，快安排行李，渭河登舟也。”显得迫不及待，显然是出于对功名的热衷，并没有表现出对小玉的留恋。是小玉的不舍和担忧，才触动他，使他立下誓言。在面临分别以及由此可能发生的变故时，他表现出的是淡然与被动。这一方面表明他不像小玉那样视爱情为其唯一的寄托；同时也折射出当时男女社会地位的悬殊：男子有广阔的活动天地，可以三妻四妾，甚至沾花惹草；女子却只能闭守闺阁，从一而终。因此，男子负心、女子痴守的故事在古代戏曲小说中屡见不鲜。

　　此外，作者这样安排，还有着预示情节的作用。此后事态的发展，果然不出小玉所料。若非黄衫侠客的仗义相救，“引喻山河，指诚日月。生则同衾，死则共穴”的盟誓几成一纸空文。