为什么《长津湖》难走出去,而《鱿鱼游戏》可以？

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没有对比，就没有伤害。

最近最火的两个影视作品在舆论场上掀起了不小的风波。

一个是中国的《长津湖》，一个是韩国的《鱿鱼游戏》。

《长津湖》自然是一部制作精良的国产佳作，但可惜的是，这部电影在海外并没有掀起多大浪花，甚至还颇受微词。

但是《鱿鱼游戏》却点燃了全球市场。

Netflix全球排行第一，1.11亿次用户观看。

一个小小的椪糖游戏，让全世界开始戳戳戳。

海外社交媒体全炸了，各种视频的模仿秀……

这两天，韩国Kakao娱乐还宣布将制作现实版“鱿鱼游戏”综艺，命名为《生存男女：分裂的世界》。

说将在一个与世隔绝的恶劣环境里，让参赛者待上10天，展开激烈的生存竞争，最终胜利的队伍将获得1亿韩元的奖金。

光看形式，就知道又是一部能大火的综艺。

实际上，亚洲这些年的文化代表，还真的就是喜欢“抄袭”和“盗窃”的韩国。

就说韩国组合EXO吧。

内娱饭圈有一句俗语：往前数几年，都是EXO家人。

从EXO回国的“归国四子”（鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬），哪个不是炙手可热的人物。

虽然吴签进去了，但是历史上也是风光过的。

其实在过去十多年，韩国都在向亚洲，乃至世界进行文化与生活习惯的输出。

其文化的渗透自然不必多表。

韩国的各种流行元素，各种发型时尚，几乎都走在中国前面，而且也引领着中国的少男少女。

当然了，这种现象也早已引起中国重视。

2017年，“限韩令”开始，中国影剧社公告：“各大版权在线站今日起暂停更新一切韩流节目。”

这算是断了韩国文化输出中国的一根大动脉。

不过在另一边，中国山寨版的韩国节目却纷纷出笼。

包括湖南卫视《向往的生活》（模仿韩国《一日三餐》）、《梦幻对唱》（模仿韩国《我想和你唱》）、《亲爱的客栈》（模仿韩国《孝利家的民宿》）等。

从企划到视觉设计，几乎和韩国一模一样。

韩流的资本虽然被挡住了，但是文化，还是层层渗透了……

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而在限韩令之外，世界各大影资本，却看中了韩国的文化输出能力。

据报道，这些年美国的Netflix投资了韩国电视剧、电影等不少项目。

五年来一共花费了7700亿韩元（约 41 亿人民币），光是最新的韩剧《鱿鱼游戏》就投资了200亿韩元。

还有《D.P：逃兵追缉令》、《王国》等大热门作品。

这些作品无一例外，都得到了大卖。

而且产生了5.6兆韩元的经济收益，为韩国劳动者提供了1.6万个工作岗位。

为什么是韩国？

无论是中国大陆还是香港、台湾，很多人都在问：为何我们就不行？

一方面，韩国的流行音乐、偶像文化电影在全世界范围内的流行打下了好的铺垫。

另一方面，韩国虽小，但影视制作工业体系十分完整，对文化创作的态度，十分包容。

首先，韩国颁布了《电影振兴法》等相关的政策，来保护创作的自由度。

使其不受资本干扰，不受政治干扰。

尤其在《寄生虫》（反应韩国社会黑暗）拿下奥斯卡金像奖后，韩国总统文在寅甚至特地公开强调，要继续加大对韩国影视的支持。

这样成熟的工业体系在许多国家和地区并不具备。

于是我们能够看到，韩国许许多多反应社会问题的佳作。

《出租车司机》以底层司机的视角，还原“不能还原”的光州事件。

《辩护人》以前总统卢武铉的青年故事，揭露了司法的黑暗。

《金福南杀人事件始末》，关注男权社会下的女性生存艰难。

还有大名鼎鼎的《熔炉》和《素媛》。

直接倒逼了韩国法律的修改。

还有大名鼎鼎的《熔炉》和《素媛》。

直接倒逼了韩国法律的修改。

为什么韩国电影能让亚洲乃至世界都发生共情？

是因为他们可以自由地批判这个社会的弊病。

无情诘问、控诉制度的恶。

大胆揭露底层之苦和政治的阴暗。

就像鲁迅先生说的：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

底层的大多数不爱鲁迅呢？

韩国，敢于把人世间痛拿出来给你看，而这些痛，往往又是全世界都普遍存在的。

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顺带，也想夸一下美国的Netflix 。

可以说，Netflix是当前最牛逼的影视制作公司了。

从一家录像出租店，到美国的影视金字塔。

这家公司的文化，也写满了对文化的包容，对创作自由的鼓励。

在创作的自由度上，Netflix从来就是只给资金，而不干预内容的创作。

这一点，中国的很多有才华的小导演都羡慕——当他们想找煤老板投资某个剧的时候，煤老板总是要提一些奇葩的要求。

而Netflix的钱，只是让韩国有更多的能力去自由发挥，甚至是试错。

却不是简单的资本包养。

不问过程，只看结果。

不发表意见，只给钱。

既有创作自由，又能拿高额片酬，韩国最顶尖的电影人自然纷至沓来。

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我为什么要特地强调韩国的文化创作自由呢？

因为我无比的相信几个常识：

1 好的文化作品，往往是替老百姓说话的，比如中国的《我不是药神》。

2 能反映老百姓心声的作品，才有长期价值，才能经得起时间的检验，历史的跌宕。

比如《诗经》在今天被人们念起的句子，都是民间的“风”，而不是庙堂的“颂”。

3 越是真实的，才越是世界的。

安徒生的童话，欧亨利的讽刺，为什么通行世界？因为他们足够的真实。

中国很多国内的票房大作，为什么没有走向世界？

历史积淀不够多吗？

社会文化不够丰富吗？

素材很难找吗？

都不是。

是因为太安逸了。

没有错，太安逸了！

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为什么说安逸？

《战狼2》总投资为1.5亿人民币，收获票房56.94亿。

现在热门的《长津湖》，真实投资成本也只有8亿，票房目前46.86亿。

简单地说，就是小成本，大回报。

为什能有那么大回报，因为走出世界了吗？

不是。

因为我们14亿人口的市场太优质了！

而且外面的电影进入中国也非常困难。

广大的人民群众，合法选择的途径，更多是国产剧和国产电影。

所以，这个舒适区实在太难突破了。

相反，只有5200万人口的韩国深知，必须依托于将本国文化输出，让外国人掏钱看他们制作的影视内容，才能很好地活下去！

什么都能拍，什么都敢拍。

所以，他们的作品总是充满了突破，总是能调动更多人的胃口。

我们知道，每隔几年，韩国总能在音乐、影视方面创造出引爆全球的现象级作品，并留下自己的文化符号。

比如音乐作品《Nobody》《江南style》，影视类作品《寄生虫》以及现在的《鱿鱼游戏》。

韩语虽是小语种，但韩国文化却能以一种跨文化、跨人种的方式引爆全球。

不仅火遍东亚，甚至风靡欧美、拉美、中东和非洲。

今天，我们反复说，要讲好中国故事，传播中国的文化。

怎么讲好，怎么传播呢？

韩国文化输出的成功因素，对我们来说，值得借鉴。