冯小刚家宴 透视中国娱乐圈另类潜规则(图/视)
文章来源: 多维 于
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近日,北京文艺圈私人聚会的视频在网络上引发热议,在视频中,大陆演员陈道明谈钢琴,歌唱家张燕演唱冯小刚电影《芳华》主题曲《绒花》,似乎是为了助兴,视频中满脸通红好似喝醉的冯小刚要求《芳华》女主演苗苗跳舞,但陈道明为女孩说话人家穿高跟鞋不方便跳,旁边有人起被陈道明怒斥。
此视频在微博上发酵,有评论赞扬陈道明维护姑娘展现绅士风度,亦有批判冯小刚和其他几个人油腻烦人。
本是一场私人聚会,它本身确实不值得引起关注。也许正是因为细节中的共鸣和争议,在现实生活中的投射,才会引起关注。
事实上,从冯小刚饭局让女孩儿跳舞的事件来看,中国社会是一个权力距离很大的社会。
权力距离是一种文化与另一种文化相区别的第一个维度,指的是社会承认和接受的权力在组织中的不平等分配的范围。很大程度上显示了权力距离权威性。
权力距离分为低权利距离文化和高权力距离文化。前者即人人生而平等,没有任何团体或者个人能够拥有特权。这是典型的低权力距离文化。而后者就强调对权威的服从和尊敬,主要是从社会角度来分析。
中国最首先需要的并不是性别平权,而是政治经济平权,尤其是人格平权,其次才是性别平权。因为性别平权的效果依附取决于人格政治平权的效果。
不可否认的是,东方文化权力距离大。权力距离用来表示人们对组织中权力分配不平等情况的接受程度。一般而言,东方文化影响下的权力距离指数较高,人们对不平等现象通常的反应是漠然视之或忍受。
而西方文化影响下产生的权力距离指数较低,“权利意识”深入人心使得他们对权力分配的不平等现象具有强烈的反抗精神。
中国人对不平等现象通常的反应是漠然视之或忍受,事不关己高高挂起的态度。这个民族是一个不敢反抗的民族。一半原因在文化,一半原因在政治结构。
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