她确实想为报效祖国尽一份力，后来得知，是蒋夫人将她拒之门外。
理由是，黄柳霜代表的是只有洗衣店、餐馆老板，黑帮和苦力组成的旧中国人形象。中国还有大批受过良好教育的精英，他们才能代表新中国人形象。
17岁，黄柳霜出演了好莱坞首部彩色电影《海逝》，她饰演中国少女莲花。黄柳霜以东方女性特有的生动细腻又含蓄的肢体语言演活了莲花这样一个无力与社会抗争的中国娃娃。
17岁的黄柳霜对中国女人所受的压抑与委屈有太多的感受
楚楚动人的她获得好评如潮，甚至抢夺了男主角的风头，连那些一贯持种族歧视有色眼镜的影评人，都对黄柳霜的演技大为赞赏。
黄柳霜在《上海特快车》的剧照。她的一双纤手，在好莱坞被公认为“第一美手”。
一头乌黑浓厚的“清水挂面”齐颈短发，厚厚的额发直垂在一对睥睨着的神秘的单眼皮黑眼睛之上，高高的颧骨浓装艳抹，再配两片嫣红的饱满的嘴唇。
这样的既定角色非但阻碍了她在演技上的进展，更给她带来来自华人社会的众多谴责和负面评价，令她成为美国国会1882年通过的《排华法案》的替罪羊。这对她是不公平的。
这也是为什么至今人们对她作为华人第一好莱坞女演员的功绩甚少提起，甚至在对无声电影时代的回顾中，都极少为她记上一笔的原因!连同为炎黄子孙的她的同胞，也对她曲解。
20岁不到，黄柳霜已参加了十几部好莱坞片的拍摄。她美艳的中国娃娃形象和成熟的演技，或者还得拜谢当时的默片时代对她的英语要求不太严格。
黄柳霜的从影生涯，不幸正值美国社会种族偏见最强烈的时代。
黄柳霜作为好莱坞第一个华人女明星，如果坚持要在好莱坞占一席之地，就只能屈从于按西方人的观念塑造出的中国娃娃概念：艳丽暴露，软弱及充满屈辱感。
曾有一位华裔影评人如此评述黄柳霜的演出：“我看见黄柳霜在一群半裸的女人中扭着臀部，除此之外，就再没任何演技可言。”
所谓的半裸，只是露露大腿而已。这在好莱坞片中纯属家常便饭，但对中国女演员，似乎就已为超过极限。
中国当时的国民党当局、影评人和观众，更把她视为以性感引诱西方人的低贱东方女性的代表。她出演的电影在中国遭到禁映。
黄柳霜是哑子吃黄连，有苦讲不出!面对强硬的种族歧视，她扮演的充满屈辱感的中国女子在每部电影中的结局总是死亡!以致当1936年黄柳霜回到中国探访家人时，中国媒体曾如此讥讽她——她的墓志铭上应该写上：这是她一千次的死亡!
黄柳霜不仅在电影方面有一定的建树，在时尚造型方面，她也有自己独特的品味。因此，她成为当时很多女孩子竞相模仿的对象，在欧洲掀起了一阵“中国娃娃”热，她同时被时尚杂志评为过”全球最会穿着的女子”。
第一位闯进好莱坞并登上亚裔女明星宝座的黄柳霜被西方人认为她是中国东方美的典范，黄柳霜息影半个多世纪后成为大众心目中的传奇。
黄柳霜于1905年1月3日出生，广东籍，是美国的第二代华人。她的父亲是铁路工，工程结束后在洛杉矶华埠外围开了家洗衣店。
黄柳霜涉足银幕时，美国电影还处于默片时代，据说她于1919年出演的第一部电影《红灯笼》，被认为有辱华裔而受到纽约华侨抗议，该片因此停止继续放映。
1924年，19岁的黄柳霜被默片时期的大导演和大明星道格拉斯-范朋克挑中，在他的影片《月宫宝盒》中担任角色，片中她穿著比基尼奴隶装，死在范朋克刀下，性感又楚楚可怜，让她一夕扬名国际。这部引起轰动的电影使黄柳霜迅速在好莱坞窜红。
她的美丽和神秘气质符合西方长久以来对东方美女的想象，她扮演的角色也多数局限于重复这一固定形象。
在她星光最灿烂的年代，她在多部电影中扮演角色，留下令人难忘的银幕形象，包括《海逝》、《唐人街繁华梦》、《龙的女儿》、《上海快车》、《危险探知》、《上海女儿》等。
纽约现代艺术博物馆主办的影展回顾了上述这些电影，此外还有记录片《好莱坞派对》，以及黄柳霜1936年访问上海的8分钟新闻片段，当时她在上海受到众星捧月般的热烈欢迎，其隆重有如迎接王室，她在好莱坞的成就令华人引起为荣。
黄柳霜一直对故乡中国深为好奇，1936年她圆了回乡梦。当时黄柳霜已是有名气的影星，不过由于银幕角色的关系，中国对她并不是很欢迎。她在中国待了11个月，和胡蝶结为好友，但并没有拍片。由于欧战局势不稳，她又回到美国，在二次大战期间，她也积极为抗战筹款，甚至拍了些宣传片。
黄柳霜很年轻时便退出电影界，她于40年代初息影，1961去世。据悉，英国《星期日快报》评选出的“世界三百大美人”，黄柳霜排名241位。
