黄雅莉已经发片有一阵子了。 经过这段时间的市场检验，现在已经可以看得比较清楚，她专辑《崽崽》中的那首主打歌《蝴蝶泉边》应该很有希望成为去年全部发片的超女六强的专辑中，新媒体市场成绩最好的一首单曲。
这当然不是说《蝴蝶泉边》就是所有超女歌曲最牛的一首歌了，事实上，何洁的《来自不同星球》曾经在去年让我有惊艳之感，李宇春的《0.5英里》
和周笔畅的《喂喂》也都是让我有意外惊喜的好歌。它们和《蝴蝶泉边》至少在艺术上相比，只有风格上的不同，并无艺术上的高下之分。
不过我在这里说的是在如今备受重视的新媒体和网络的部分而言，《蝴蝶泉边》已经有望匹马超出。自然，我想它的绝对无线音乐销量还无法和大俗大烂以至于口碑上恶评如潮的《香水有毒》、《求佛》相比，但对于一直被诟病为只有人红歌则完全不红的超女来说，这已经是一个成功。
或者说，一个成功的开始。
而且，我更看重的是在这个初步成功的背后，所带来的一些启发。因为在人气曾经鼎沸的2005超女六强都已经相继发片告一段落后，或许黄雅莉和《蝴蝶泉边》包括《崽崽》专辑带来的启发更值得关注，更值得从中吸取一些关于如何打造超女、更准确的说如何打造内地偶像音乐的闪光之处。
所以，我不准备分析《蝴蝶泉边》为什么是一首好歌了，尽管这首歌在去年我做北京高校原创音乐比赛评委的时候就曾经选为冠军并因此进入了百代唱片视线最后成为了黄雅莉的专辑主打。
甚至，我也不准备分析《崽崽》为什么是一张好专辑了，尽管这张专辑虽然在制作上并非尽善尽美但也早就被一众乐评人公认为整体可算清新可喜，好歌不少。
我准备分析一下的，就是黄雅莉的《蝴蝶泉边》和《崽崽》的成功，可以给日后的超女音乐制作，或者内地偶像音乐制作，带来什么样子的启发。
第一，为她做出来的音乐，要像她。
不要给像黄雅莉这些超女，这些还是一些小女孩但已经进入歌坛的少女偶像，加多太多不合乎她们自己的年龄、身份、感情的音乐和歌词。目前已经运作成熟练套路但缺乏新鲜创意的港台流水线制作模式，必须加以改造，去除陈腐气息，才能更适合这些女孩子的形象，更适合她们的音乐成长。
第二，是音乐的创作者，最好要年轻。
同龄人中其实并不缺乏音乐人才，但这些青少年音乐天才缺乏的往往只是机会。可以在制作这种需要经验的事情上依靠大牌音乐人，但不要迷信大牌音乐人对具体歌曲的创作和把握，毕竟，大牌音乐人的生活大多与如今的青少年脱节甚远。《崽崽》专辑中大量启用了来自校园中的新锐音乐人就是我非常赞赏的一个做法。同时，引申一下，除了不用迷信大牌之外，更不要迷信所谓的国外制作人、拿到日本制作花了大把日元但销量相当惨淡的纪敏佳专辑就是最好的反面教材。需知，一个日本或者欧美的过气音乐人，他或许可以带来些许制作和录制上的提升，但却永远带不来对于中国市场的了解，更带不来符合中国歌迷内心需要的好旋律。
第三，是音乐要诚恳，不要没有必要的花俏和伪劣时髦。
更千万不要以为做偶像音乐，做少女偶像音乐，就可以不要好歌，不说实话，只搞噱头和美美的海报就可以蒙混过关了。少女少男只是年纪小，或许也爱追求潮流，但渴望被打动渴望长大的内心，却或许比成年人更迫切需要一首好歌的萦绕。《蝴蝶泉边》就是一首诚恳又可爱的歌，也是一首非常好听的歌，这是它成功的原因所在。而06超女中许飞的那首《那年夏天》也有类似的特质，目前也比较走红，也说明了这一点。
其实，是不是走红，并非对于我对黄雅莉这些超女的期待所在。我期待的是，黄雅莉这一批05超女能够借着那一年的凌厉声势，再接再厉，在音乐上做出一点成绩来。
内地歌坛真正的偶像年代，已经由她们开始，而我希望，这个时代，也是一个除了偶像面孔，也有好音乐可以让人回味的年代。
(责编：陈文佳)
