焦晃为戏而生,为演皇帝写了两本厚厚表演日记

焦晃在话剧界占有一席之地。

从《雍正王朝》、《乾隆王朝》到《汉武大帝》，焦晃一连饰演康熙帝、乾隆帝、汉景帝三位皇帝，叫好声此起彼伏。其实，焦晃触电影视圈以前，在话剧界也是有口皆碑。话剧界历来就有南焦「北于」之说，所谓北于是指人艺老艺术家于是之，而「南焦」正是焦晃。 焦晃在话剧界名声很响，无论演技、资历还是声望，都深得业内人士佩服，但知道他的一般观众并不多。直到1998年，他在胡玫执导的《雍正王朝》中饰演康熙皇帝后，其炉火纯青的艺术造诣获得万千观众的心。之后他在《乾隆王朝》和《汉武大帝》中扮演的皇帝更是大获好评。

为演好这三个皇帝，焦晃写了两本厚厚的表演日记。「案头工作是很重要的一环，因为拍电视、电影不像在舞台上表演，没有排练时间，如果准备工作不细致，就很难真正进入角色。」焦晃说。

焦晃曾在话剧舞台上成功地塑造了莎士比亚戏剧中的诸多经典形象，获得「莎剧王子」美誉。

焦晃表示不轻易接戏，但一旦接了就会付出全部努力。拍戏期间，他会全力投入 角色，不看书、不读报、不写信、更不愿接电话。正是焦晃对艺术的这种认真严谨，常常会使他有意无意地得罪人。焦晃说：「我一拍戏，我爱人就说会不太平。这时我实在很痛苦，成天哭丧着一张脸，好像天要塌下来。如果我不能把握好角色，或者剧本的条件很难达到，我就会显得很焦躁。」

一谈到戏，焦晃似乎连毛孔都要立起来，他是为戏而生的人。

解析三大皇帝，焦晃认为康熙是两只脚压着殿，就在乾清宫正大光明地把整个紫禁城压着了。康熙在政治生活中对人文的定位，他一生的追求、一生的理想、一生的焦虑、一生的痛苦都要在影片中表现出来。

乾隆是政治家不是艺术家，这个皇帝跟其他皇帝很不一样的地方是他的审美意识特别强烈。焦晃在表演上花了很大力气，同样的装束、同样的殿堂，他必须先从康熙的感觉里走出来。

到了汉景帝，焦晃更投入百倍精力，因为汉景帝的起点不如康熙和乾隆，文化底蕴也不那么厚实。「汉景帝的个性比较懦弱，在构架人物方面，我注重的是人物的发展曲线，跌跌宕宕、上下起伏。」