正文
基本ZT：
1、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
2、不要作过分的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
3、不要把低音如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。低音没有指向。
8、EQ和一些效果应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
10、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感
11、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
12、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。
13、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声, 但无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
14、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
15、在声部较多的音乐中，中频乐器如吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限和压缩中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
16、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
1、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
2、不要作过分的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
3、不要把低音如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。低音没有指向。
8、EQ和一些效果应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
10、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感
11、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
12、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。
13、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声, 但无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
14、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
15、在声部较多的音乐中，中频乐器如吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限和压缩中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
16、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
17、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、MP3和汽车音响上甚至PC speaker上多听听
评论
3田田
2008-06-19 14:51:23
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悄悄话
嘿，我决定连歌带字滴把你这里所有好东东统统偷走，喀喀
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