迷失的文物

留白天地宽--《寒江独钓图》

　　寒江独钓图“类别”中国古画

　　“年代”宋代

　　“规格”纸本，水墨，纵：26.8厘米，横50.3厘米

　　“原藏地”圆明园

　　“现藏地”日本东京国立博物馆

　　这幅画取唐人诗意--“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓，对岸山势险峻，天空阴沉，将雪山反衬得更为鲜明。近处挺劲的青松被积雪覆盖，迎风傲立，枯树低枝，颇具生机。

　　在艺术表现上，这幅画取平远布局，构图有宋人笔意。画面上的色调单纯，点以赭石、花青，与墨色相间。一派寒气，使作品凝重而又生气，充满了静寂、萧寒的气氛。

　　绘者马远，号钦山，祖藉河中（今山西永济县）。南宋著名画家，擅画山水、人物，并以画水闻名。

　　这幅画作者以严谨的铁线描技法勾勒线条，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。马远素有“马一角”之称，他常常留出许多空白处给观赏者以自由想象的余地，以少许胜繁复，手段高明。

　　画家画得很少，但画面并不空，反而令人觉得江水浩渺，寒气逼人。而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，真令人思之不尽。这种诗-般耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。

　　品物赏宝

　　唐代诗人柳宗元有一首绝句：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（《江雪》）。《寒江独钓图》创作与这首诗有关，这就是诗意画，欣赏这一诗一画，可以领略到“诗是无形画，画是有形诗”的艺术趣味。

　　《寒江独钓图》中只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。这正是“虚实相生，无画处皆成妙境”（引自《画鉴》）。

　　何谓虚实？一般说来，在中国画中，“实”指绘画中有笔墨处（或画得详细的部分）。虚与实相对，无笔墨处（或画得简略，用笔较淡的部分）即为“虚”。画家作画常常用心于无笔墨处，且用力于有笔墨处，以达到“虚实相生，无画处皆成妙境”。在这幅画上，作者正是这样处理的，他着力描绘垂钓者的凝神专注神态，和几条淡淡的轻柔起伏的水纹，来引起观者的想像，使空白不再是虚无，而给人以茫茫江水，悠悠天空的印象。所以，美学家认为，“艺术家创造的形象是‘实’，引起我们的想象是‘虚’”（宗白华）。虚在画上也具有“实”的意象。这种巧妙地利用空白的艺术手法，中国画家称之为“计白当黑”，是中国艺术的一个重要特点。《寒江独钓图》是一幅在艺术上成功地运用虚实结合，创造出意象境界的典范之作。

　　家学渊源

　　马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长于钱塘（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗、宁宗两朝（约1190-1224年）的画院待诏。父世荣，伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，却能独辟蹊径，自成一家，兼画人物、花鸟，作人物有轩昂闲雅之气。

　　马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。

　　出身于绘画世家的马远，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。因而在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为“南宋四大家”。他又因山水画成就最大，与夏圭齐名，时称“马夏”，被喻为绘画史上富有创造性的大画家。

　　马远的艺术风格

　　马远的艺术成就以山水画最为突出。

　　他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。

　　在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。

　　其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果，如现存的《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外，全为空白；有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。江、河、湖、海真实生动地绘入纸上，实为世间之珍马远《踏歌图轴》宝，为历代书画鉴赏家所珍重。马远的人物花鸟画，大多与山水紧密结合，加强了主题的生动性，尽可能地省略细微未节，专注刻画人物及花的神态和人物的心理活动，具有诗一般的意境。如《观梅图》是马远人物花卉画中，最富有感情色彩的一幅心理描绘的杰作，画幅不大，但内涵却极为丰富。

　　马远作品赏析

　　马远《十二水图之云舒浪卷》

　　记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。

　　《踏歌图轴》中，马远运用毛笔的倾锋平扫，以表现陡峭的山势和坚硬石头的质感，山石犹如巨斧劈出一般。此图上方题有五言绝句一首，为南宋宁宗抄录北宋王安石诗句：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城，丰年人乐业，垄上踏歌行。”

　　马远《孔子像》《十二水图之云舒浪卷》是“十二水图”中最为著名的一幅，它表现了不同条件下江河湖海的运动状态，奇幻多姿。

　　《孔子像》中，孔子身着长袍，拱手而立，沉静肃穆，若有所思，神情十分生动。马远运用秃笔写衣纹，简练概括，线条劲拔，寥寥数笔，形神毕现，设色浅淡，韵味高雅。

　　马远《山径春行》《山径春行》在构图中，主体人物面向空白之处，使看画的人，眼光也会随之望入那一片空虛之中，发人幽思，意境极佳。有笔断而意未断的妙处。

　　马远《西园雅集图一》

　　《西园雅集图一》的近景部分，绘翠竹垂柳、溪水石桥，人物表现技法十分简洁，衣纹运用钉头鼠尾描技法绘制，笔韵拙壮有力，五官等细部用笔锋点戳而成，生动自然。

　　马远《秋江渔隐图》《秋江渔隐图》中，一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁的头部处理很见功底，眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法，但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染，却极富有立体感，画面气氛烘托十分成功，丝毫没有造作之嫌。