子夜集

第十八章 一阙真诚而高亢的交响曲——“蜜蜂赞”全国征文阅稿感言

　　由中国蜂产品协会、中国散文学会、中国诗歌学会、中国通俗文艺研究会主办并由北京世界华人文化院承办的“蜜蜂赞”全国征文，自2010年3月28日起至6月28日止，短短三个月，来稿量多达2000余篇（首）。余作为此次征文“评委会”的秘书长，虽未对全部应征稿件逐一游览，但却对初评小组认为均可“入围”的数百篇（首）作品一一捧读。这些作品按文学体裁可分为“纪实文学”、“散文”和“诗歌”（因歌词少故将其归为诗歌类），读后一个强烈的冲击和突出的感受，即：真诚二字！真诚而高亢，高亢而壮美，壮美而崇高，崇高而甜蜜。

　　一

　　首先说这次征文中的纪实类作品。由于征文对字数的规定，这些纪实类文学作品长则不过5000字，短则2000字左右，可以统称是纪实文学的“袖珍”之作。纪实文学，写人记事，历史钩沉，壮景抒情，倘若十几万字或几十万字，篇幅容量大，作家可以放开手脚，扬鞭策马，将作品主人公的身世和人生历程以及所处的社会背景，架构成若干章节，挥挥洒洒，纵横捭阖，跌宕起伏，表现得淋漓尽致。

　　然而，这次应征“蜜蜂赞”的纪实文学作品却不能恣意地铺排。不仅要做到张弛有度，而且又要具备审美品格。如获得一等奖的《白龙潭的荆条花——北京的“蜂司令”和他的“兵”》，作者周鹤，虽年届耄耋并且是著名的军旅老诗人，由于其参加了“世华院”组织的在京郊养蜂基地采风，亲眼目睹了蜜蜂为大棚西瓜授粉等场景，觉得蜜蜂这个可爱的小昆虫对人类和社会的贡献太大了，便触发了创作的欲望。于是，他不顾年事已高，自报奋勇地采写为振兴首都的养蜂事业做出骄人业绩的北京市蜂业公司总经理刘进祖。经四易其稿，写出了这篇既精炼又具诗情画意的作品。

　　同样，获得一等奖的《“蜂语人生”析》一文，其作者过去撰写的纪实文学作品屡获殊荣。可是，由于曾遭遇过“硬伤”，故在其《绿色畅想》报告文学集的自序中表示要“金盆洗手”。然而，由于其近两年几次接触陕西老蜂农生物科技有限责任公司的董事长杨万锁，生发了对蜜蜂及蜂产业的深刻认知和钟情，故自知“食言”地撰写了这篇纪实文学作品《“蜂语人生”析》。这篇作品，诚如获奖评语曰：“作者通过主人公办公室悬挂的写有‘蜂语人生’的书法横幅为切入点，画龙点睛地描绘了中国社会转型期间一位‘外儒内法’式叛逆性格的民营企业家的发迹脉络与心理路程，对‘蜂语’与‘风雨’以人生为注脚，做了水乳交融的析理与刻画。集情、景、势于一文，寓人、事、理于一体，当属文美、义深的佳作。”

　　除以上两篇占征文一等奖三分之二份额的作品外，还有获得二等奖的由陈林春撰写的《我属蜜蜂》。作者以见证人的身份，平实而动情地述说出身于三代养蜂人家的年轻漂亮姑娘肖密凤，为了却父亲“燕子河边谁属蜂”的期盼，从小立志，继承父业，为寻找蜜源，居然掉下悬崖险些丧命。她在南京大学经济管理系毕业后，面对地处大别山区的燕子河，向父亲的在天之灵说：“您的女儿永远是属蜜蜂的！”并立下誓言：“人与蜜蜂魂魄共，人在蜂在蜜永在！”便在南京市开办了燕子河蜂蜜制品公司，并且越办越红火，造福乡里。该作品结构严谨，叙事精炼，朴实真切，弥漫着浓郁的文学性，颇为感人。

　　还有获得二等奖的弦子撰写的《蜜成又带百花香——工蜂赞》，作者以工蜂无私、勤劳、奉献、执著为高尚楷模，杜鹃滴血般地深情缅怀已经作古的小学女老师——陈真怡。作者在诗化的追忆中，有当年因自己幼稚而对陈老师的误解的不尽忏悔，有对陈老师曾患严重胃病而强忍病痛坚持给他们上课的真情赞美，还有作者几十年后的一个清明节在墓地中面对陈老师的墓碑潸然泪下的女儿般的深挚倾述，表达了一种特有的感情。从而诠释了“作蜜不忙采蜜忙，蜜成又带百花香”的要意，展现了散文的价值理念和艺术指向。

　　此外，还有获得优秀作品奖的李月琴写的《爹爹养蜂记》，姚君英的《诠释》，许枫的《蜂箱上的女孩》等，或以人物栩栩如生见长，或以语言生动活泼显工，或以文笔朴实无华脱俗。可以说，这些纪实文学作品中的主人公，都不是什么“大人物”，但正是这些被真诚讴歌的众多“小人物”剪辑成一部《英雄谱》。

　　不久前，余在报刊看到一位评论界“大腕”将纪实文学（或指报告文学）称之为亚文学，并表现出一种不屑。一方面是因为有些作家在撰写这类作品中，依靠拼材料，事无巨细，面面俱到，纵横罗列，“码”成文稿，故显得粗制烂造，缺乏文学性：另一方面也说明这位评论家对纪实文学（或指报告文学）的无知与亵渎。其实，真正好的纪实文学，应该与所谓“纯文学”比肩，而且写起来难度更大，因为不能任意虚构，要受到真人真事的严格限制。这次征文中不少纪实文学作品，既不失春秋笔法以及厚重的知识积淀，又具有文学的深厚功力，融知识性、信息量、理性思考于一体，并注重文学性的把握与开掘，显示出纪实文学独特的文学属性和品格。

　　二

　　如今我国的文坛，散文仍“热”得发烫。什么“山水散文”、“游记散文”、“智性散文”、“亲情散文”和“大文化散文”等等，林林总总，色彩纷呈。

　　那么，这次以“蜜蜂赞”为主旨的散文，或叫“命题散文”，或曰“动物散文”，其定义都未必准确。

　　但我要说的一句话，即“散文不能没有使命担当”。

　　一篇好的散文，或柔美、圆润、淡雅而蕴婉，或壮美、宏大、深沉而豪迈，都要立足现实，关注对代，审视人生，立意高远，呼唤文化觉醒。在这次征稿的散文祚品中，著名散文作家韩小蕙的《80后蜜蜂宣言》就是一篇佳作。此文以拟人化的蜜蜂，而且这些蜜蜂还是具有“先锋”意识和“新潮”观念的“80后”。她们不仅大胆无拘地讴歌了自己的五种精神：勤劳、团队、奉献、求实和自律，而且无情地痛斥了人类在物欲横流时代的自私、贪婪和恩将仇报地对生态的肆意掠夺和罪有应得的自戕。这种新颖地手法，独特地表述形式，深刻的思想性和鲜明的批判意识，以及对蜜蜂的赞誉和对人生扭曲灵魂的拷问，别具一格。

　　黄伟光的《灿烂的花事与那蜂那人》，开篇就将形象思维发挥得活灵活现，出神入化：“山下，过年时节的爆竹渐次地稀落了。山上，一坡一坡、一树一树的花就渐次的开了，先是羞湿地，有点悄悄然地，甚至你拥我一下，我搡你一下，迈着碎步的小女人一样地、半推半就地，然后就叽喳开了，就没羞没臊地，就啊呀呀带着喊声似地，热热闹闹的开了——黄的迎春花，白的梨花……”。文无神而不精，不活，不美。一个“神”字，使这篇作品精彩而鲜活，尽得自然流动之美。

　　纵观这次应征的散文，佳作叠出。其共同特点，是既具有真情实感，又不失散文应具备的语言功力、述事言物的简约之美、意境的深邃和思想的深刻。如笔墨当随时代的张一文的《时代蜜蜂——农民工》，如颇有情致意趣的田莉的《蜜蜂的蜜》，如很会选材并进行艺术描写的董伟兴的《绚丽的花事与那蜂那人》，如高度赞美蜜蜂的优秀品质但又言之有物的文广和文瑞合写的《赞蜜蜂》，如高产军旅作家咏慷精心剪裁描写的在自己深入生活中的一次观察与感受的《甜蜜和芳香的天使》，如带有议论色彩但非空洞说教而是言之凿凿的楼刚的《蜂者，勤也》，如虽为“90后”却很有表达思想才能的陈羿初的《关于蜜蜂和他寻觅的沧海》，如行文老道并不乏精彩描写的郑义民的《老蜂农采访记》，如写得张弛有度的谭岩的《黄花，黄蜂，黄土地》，如情景交融的潘振中的《又见菜花黄》等等。

　　这里不能不聊发感慨的是，如今一些报刊上发表的散文，不少“小资”情结，自作多情，自我显摆，无病呻吟，拿腔作调，故弄玄虚，玩弄文字游戏，好像其不食人间烟火，或装扮成与世隔绝的“隐士”。这些与这次“蜜蜂赞”征文中的散文佳作，相比之下应该感到汗颜！

　　三

　　有人曰：诗是诗人情感的牧歌，自由而奔放。那么，这次征文属“命题”作诗，会不会影响诗歌的质量？

　　其答案是：否！

　　这次征文的诗作，几乎占全部来稿量的三分之二。在这一千余首诗歌（含赋体诗和歌词）中，属优美的上佳诗篇俯拾皆是。

　　获得一等奖的全国著名诗人李松涛的散文诗《导师——我谓蜜蜂》，开篇就直面社会和人生地言道：“蜜蜂，跟着你，我径直进入灵界，细察人间稀缺的品格。”那么，什么是处于商品社会而被物化了的世人的稀缺品格呢？作者借人托物铮铮作答：“你会说：人，这地球上食物链的终端，应该从起点就明辨对错？/你会说：‘害臊’一词闲置太久，世人应该重拾羞涩？/你会说：对先人的保证，对后辈的许诺，不能论为凋敝在盛开之前的花朵？/你会说：经不起诱惑，又受不得压迫，而健忘与贪婪，常常成为肇事者？/你会说：人人拥有一直活到死的本事但常把插曲当成主题歌？/你会说：直立行走的人，应当有感情的血肉和思想的骨骼？/你会说：钱和情，竟如此不同，兜里的钱，越用越少；而心中的情，则越用越多……”。这“11”个“会说”，实际上是“11”次无情地扪心诘问和严厉地鞭笞，也是“11”次地对被拥戴为“导师——蜜蜂”的顶礼膜拜，最后达到人格的修复与构筑：“蜜蜂呵，我怀有一个祈盼的美梦：能与你共享春光，又平分秋色……”。这篇不足2000字的短文所承载的社会道义和所呼唤的文化命题，如洪钟大吕，意蕴深厚，振聋发聩，独具审美发现和诗美个性，似大江东去，一泻千里。那些热衷于写低俗不堪的口水诗或佶屈聱牙的蹩脚诗者，读读此诗一定会感到别有一番滋味。

　　诗要讲意境，又要讲真情。无情不成诗，无真情难为好诗。获得二三等奖的，属赋体诗范畴的袁瑞良的《蜜蜂赋》和张培林的《天生一精灵》，既注重合辙押韵，句式凝炼和修辞工整，更注重从生活积淀而出发的对蜜蜂的激情奔放，以达到对世人启发的功效。“嗡嗡兮蜜蜂，釆花兮纷纷。轻摇兮两翼，慢鼓兮双唇。吻兰之蕊兮，添菊之蕊；闻梅之香兮，吮竹之馨；传花之粉兮，受谷之精；合之阴阳兮，配之雌雄；熟之米粟兮，丰之稻粳；益之世间万物兮，利之天下苍生！”——这是《蜜蜂赋》之开篇词。“采花不留盼，吮蕊炼丹琼。游飏千里外，不忘归祖庭。以德报人怨，刺蛰逾百病。恩深比檀越，义重过蚕虫。”——这是《天生一精灵》中的歌咏。字字句句，对蜜蜂饱含的情，蓄积的爱，如锤击罄鸣，铿锵在耳，响彻胸臆。

　　同样获得二、三等奖的周大强的诗歌《阳光的结晶》和爪哇岛的《遇见蜜蜂》以及宋渔的散文诗《敬礼！伟大而平凡的精灵——蜜蜂》，其不失为优美诗篇均源自诗人心灵的审美发现，都是对具有高尚人格魅力的蜜蜂的礼赞。周大强在他的诗中这样抒发：“是的，从日月山到淮北平原，从960万平方公里的国土到13亿人的心田，一个诗人把他如玉的词语，如歌的散板，书写成‘嗡嗡’的民谣，飞翔成一片干净地时光。”爪哇岛在他的诗中这样钦敬地唱道：“遇见蜜蜂，就是遇见一种宗教甚至哲学，我们需要沐浴更衣，需要从里到外彻底清理自己，以一种虔诚的姿势膜拜，来自蜜蜂的启示，和那些饱经沧桑的甜蜜。”曾靠“五箱十几万只蜜蜂”度过“三年食不果腹”灾荒而将蜜蜂视为救命恩人的宋渔在其散文诗中这样动情地写道：“我曾经为冬天冻死饿死的小蜜蜂掉过眼泪，也为保卫母蜂和幼蜂保卫家园而壮烈光荣的精英动过真情”。“美哉、伟哉、壮哉，小精灵蜜蜂。你们是人类的恩人，你们是人类的师长，你们是人类学习的楷模，你们是人类生存环境的保障。”

　　在获得二等奖的作品中，由纪连祥作词和张永声作曲的少儿歌曲《请你记住我》应属于特列。其之所以属于特列，是因为此次征文只征“歌词”非“歌曲”。但是，此“歌曲”却因词靓曲美易于传唱而受到青睐。所以，纳入获奖范围也就不足为奇了。

　　获得优秀作品奖的老诗人尹一之的《你是人间幸福泉》，贺双的《蜜蜂，一个爱的世界》，江南潜夫的《油菜田、油菜花及其他》，马淑琴的《小蜜蜂》、刘臻仲的《蜜蜂赋》等等，都对蜜蜂充满真挚情感，不失为、灵的壮歌。

　　在这里不得不提及的是，这次应征来稿的作者范围非常广泛，既有大量专业作家，又有许多工人、农民、党政机关干部、解放军武警官兵、公安干警；从十几岁的中学生到年近九旬的耄耋老人和离退休干部，还有长期瘫痪在病榻上的患者，都以“蜜蜂”为题，抒发真情，壮怀励志，砥律操行，着实令人感怀。

　　至于谈到对这次征文的评价，可用八个字概括：来稿踊跃，质量上乘。

　　那么，既然“来稿踊跃，质量上乘”又为什么有大量稿件没能纳入获奖范围呢？回答是：主要囿于评奖数额的限制。本来，优秀作品奖只设60名，如今却极大地突破了这个份额，增加了两倍以上，就是考虑到在可能并允许的前提下尽量多遴选一些佳作。即使这样，仍有不少作品不得不被“忍痛割爱”。常言道：凡事有规矩，没有规矩不成方圆。因此，对于没有入选者，只有说声“理解万岁”了。

　　余相信，这本颇具特色的《蜜蜂赞——全国征文获奖作品集》书的出版以及随着受众面的不断扩大，一定会通过文学的力量，扩大蜜蜂文化的影响与远播，使人们对蜜蜂和蜂产品的认识，由“化大众”进而达到“大众化”。

　　最后，需要对《蜜蜂赞——全国征文获奖作品集》一书主编代言的是，由于此次征文在编辑工作中，尽管力求妥帖而完美，但百密一疏，不当之处一定不少，诚望作者和广大读者宽宥。

　　§§第三辑 书画家评点及推介