这一周雪多，差不多有掉进了雪窝子里，快要被雪埋起来了的感觉。
队友被雪困在公寓那边，周末也可能回不了家。我劝他安心等待，车被埋雪中，可能一两天都开不了车。没饭吃的话，他自己去买好了。
各自愿乐得逍遥。
我每天按自己的安排打发时间，挺好的。
虚度光阴有很多种，一种是散漫随意的，另一种是按自己的安排有条不紊的。你也可以按自己的分类法去分辩你的虚度方法，反正都是闲来无事，身心放松的程度由你自己说了算。
时间是软面条由你慢慢咀嚼，还是由你当它是你的珍珠宝贝，一定要细数一番，仔细穿引成串，那都是你自己的事。哪怕时间给你一种误解，以为它无边无际似海般深远而难以抵达，但你其实只要守住眼前的光景就好了。如果一定要看远点的话，就一天、一周、一月这样去推看吧。太闲的人，不必看得太长远，超过一年的视野感可能会让你把闲变成忙，然后开始自讨苦吃……那样也好，只要你自得其乐……
我的闲法是以周为记的。
节前看了半截的《国色芳华》，新年后以一周的时间把它扫完了，连带它的第二部《锦绣芳华》。
这部剧与其它剧不同，它不是悬疑烧脑剧，也不是历史翻书剧，它是一部放在历史环境下的言情剧。言情而言，它比较纯粹，相对干净的爱情与比较真挚的闺蜜情是它的主打内容，家庭的亲情是它附带的言说。
爱情戏是这部剧的重中之重，它的编排就第一部而言，究竟是假戏真做还是真戏假做其实很难说，关键是两个价值观类似的人，如何掩饰自己的真情，用男女之间也可能成为铁哥们的友情锻造法打造出了深厚的感情基础，随后第二部才演绎生死相依白头偕老的夫妻深情。
无疑，这是一部完美体现中式爱情观的言情剧。恋爱不是任由情感冲动引领自我去尽早消融彼此的边界来合二为一，而是包容对方，以加深赏悦对方的程度来增加彼此间的情分，直到情深如此可以瓜熟蒂落、水到渠成才完美结合。
如此爱情观我早已熟识，然而在国产剧里我看到的多不是此类，反倒是一见便倾心又倾城，之后两个人之间再曲折婉转，逐渐完成感情深化过程的感情戏。也许这是现代的与古典的感情观的区别吧，现代的看得多了，偶尔换个古典口味，那就有了清新的感觉。
在某种意义上而言，这边剧有励志的效果。这是从女主以女子身份靠从商这种历史上地位低下的职业立足于世的故事情节上体现出来的。由低处走到高处，再由个人价值实现之后寻求社会价值的更深广意义的体现，这确实是个人发展的理想路径，女主的人生之路正是体现如此。尤其情节中无数次女主于艰难中顽强抵抗，用尽全力自救而获救的情节拐点更是体现了女子当自立自强这种观念。
就闺蜜情而言，这部戏塑造了几个形象分明的角色，如秦五儿、大福、小春与雪溪等，其中秦五儿角色最为鲜活，其他略显脸谱化。秦五儿一直在五娘与胜意两种身份之间挣扎，五儿身份既破坏了友情又吞噬了她自己，胜意身份则是她体验自立自强、珍惜友情的另一面，最后五儿身份的归属，完成了这个悲剧人物的塑造。
我大致搜索了一下，发现这部剧的编剧都是年轻的女编剧。这也验证了我对这部剧的感觉，这是一部少有的站在女性立场表达情感意愿与鼓励愿望的女性闺蜜剧。它尽量避免了宫斗权谋与世俗观念的繁复，剧情有意将背景环境与情感需要单纯化，也让好坏价值与人物爱恨观都分明体现。
只是话说回来，中文化发展到现在，我觉得不是女性不够自立与自强，更不是她们承担的不够，而是社会给与她们的尊重与她们所付出的不相符合。
这个难题是世界性的，我以为，绝不是单靠鼓励女性自立自强就能解决得了的。
《国色芳华》两部观感
猫冬儿 (2026-01-17 10:22:39) 评论 (0)这一周雪多，差不多有掉进了雪窝子里，快要被雪埋起来了的感觉。
队友被雪困在公寓那边，周末也可能回不了家。我劝他安心等待，车被埋雪中，可能一两天都开不了车。没饭吃的话，他自己去买好了。
各自愿乐得逍遥。
我每天按自己的安排打发时间，挺好的。
虚度光阴有很多种，一种是散漫随意的，另一种是按自己的安排有条不紊的。你也可以按自己的分类法去分辩你的虚度方法，反正都是闲来无事，身心放松的程度由你自己说了算。
时间是软面条由你慢慢咀嚼，还是由你当它是你的珍珠宝贝，一定要细数一番，仔细穿引成串，那都是你自己的事。哪怕时间给你一种误解，以为它无边无际似海般深远而难以抵达，但你其实只要守住眼前的光景就好了。如果一定要看远点的话，就一天、一周、一月这样去推看吧。太闲的人，不必看得太长远，超过一年的视野感可能会让你把闲变成忙，然后开始自讨苦吃……那样也好，只要你自得其乐……
我的闲法是以周为记的。
节前看了半截的《国色芳华》，新年后以一周的时间把它扫完了，连带它的第二部《锦绣芳华》。
这部剧与其它剧不同，它不是悬疑烧脑剧，也不是历史翻书剧，它是一部放在历史环境下的言情剧。言情而言，它比较纯粹，相对干净的爱情与比较真挚的闺蜜情是它的主打内容，家庭的亲情是它附带的言说。
爱情戏是这部剧的重中之重，它的编排就第一部而言，究竟是假戏真做还是真戏假做其实很难说，关键是两个价值观类似的人，如何掩饰自己的真情，用男女之间也可能成为铁哥们的友情锻造法打造出了深厚的感情基础，随后第二部才演绎生死相依白头偕老的夫妻深情。
无疑，这是一部完美体现中式爱情观的言情剧。恋爱不是任由情感冲动引领自我去尽早消融彼此的边界来合二为一，而是包容对方，以加深赏悦对方的程度来增加彼此间的情分，直到情深如此可以瓜熟蒂落、水到渠成才完美结合。
如此爱情观我早已熟识，然而在国产剧里我看到的多不是此类，反倒是一见便倾心又倾城，之后两个人之间再曲折婉转，逐渐完成感情深化过程的感情戏。也许这是现代的与古典的感情观的区别吧，现代的看得多了，偶尔换个古典口味，那就有了清新的感觉。
在某种意义上而言，这边剧有励志的效果。这是从女主以女子身份靠从商这种历史上地位低下的职业立足于世的故事情节上体现出来的。由低处走到高处，再由个人价值实现之后寻求社会价值的更深广意义的体现，这确实是个人发展的理想路径，女主的人生之路正是体现如此。尤其情节中无数次女主于艰难中顽强抵抗，用尽全力自救而获救的情节拐点更是体现了女子当自立自强这种观念。
就闺蜜情而言，这部戏塑造了几个形象分明的角色，如秦五儿、大福、小春与雪溪等，其中秦五儿角色最为鲜活，其他略显脸谱化。秦五儿一直在五娘与胜意两种身份之间挣扎，五儿身份既破坏了友情又吞噬了她自己，胜意身份则是她体验自立自强、珍惜友情的另一面，最后五儿身份的归属，完成了这个悲剧人物的塑造。
我大致搜索了一下，发现这部剧的编剧都是年轻的女编剧。这也验证了我对这部剧的感觉，这是一部少有的站在女性立场表达情感意愿与鼓励愿望的女性闺蜜剧。它尽量避免了宫斗权谋与世俗观念的繁复，剧情有意将背景环境与情感需要单纯化，也让好坏价值与人物爱恨观都分明体现。
只是话说回来，中文化发展到现在，我觉得不是女性不够自立与自强，更不是她们承担的不够，而是社会给与她们的尊重与她们所付出的不相符合。
这个难题是世界性的，我以为，绝不是单靠鼓励女性自立自强就能解决得了的。