①博尔盖塞美术馆外观
①博尔盖塞美术馆参观导图
博尔盖塞美术馆原是十七世纪罗马城内最显赫的贵族之一，博尔盖塞家族(Borghese)的家产。馆中藏品是其二代人的艺术收藏。这个家族几乎复刻了佛罗伦萨的美第奇家族的历史轨迹: 涉足金融业、政治，和罗马教廷，也因艺术向往之心而成就了巴洛克艺术的发展，资助了巴洛克艺术大师贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini)等人。不同的是，其兴盛时长和影响范围上均不及佛罗伦萨的美第奇家族。如果说佛罗伦萨的美第奇(Medici)家族是扶持佛罗伦萨文艺复兴运动的贵人，那么罗马的博尔盖塞家族则是蕴育罗马巴洛克艺术发源的温室。
参观博尔盖塞美术馆那天，我们是早上第一场的观众，而且排在队伍之首。步入展馆下层的第一间大厅，我几乎惊喜到不敢继续迈步向前，因为被众口传颂的巴洛克大师贝尔尼尼的著名大理石雕像，《普鲁托和普洛塞庇娜》(The Rape of Proserpina，1621–1622)正位于那间大厅中央。这座雕像讲述的是罗马神话中冥府之王普鲁托劫持丰收女神普洛塞庇娜去冥府为妻的故事。只见满脸胡须的冥王双手紧紧抓住正在拼命挣扎的丰收女神丰满的驱体。这座雕像最大的看点便是贝尔尼尼对“抓住”这个动作的刻画。只见冥王的十个手指深深的“陷入”了普洛塞庇娜腰部和大腿的肌肤。这简直是巴洛克风格在雕塑艺术的极致性表达。冰凉坚硬的大理石在贝尔尼尼手中变成有温度的柔软肌肤，极富感染力。更了不得的是，顺着冥王的两只手从大腿、腰间再向上看，恰好可见到普洛塞庇娜扭向一侧脸庞上正在滴落的痛苦泪水。这三点连线，让人在震撼中叠加着震撼。这便是巴洛克艺术的魅力，当你“看到”，你便能“感到”。
①贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini) (图片来自网络)
①博尔盖塞美术馆，贝尔尼尼的《普鲁托和普洛塞庇娜》
①博尔盖塞美术馆，贝尔尼尼的《普鲁托和普洛塞庇娜》手部大照在另一展厅里，我们看到贝尔尼尼的颠峰之作，雕塑《阿波罗和达芙妮》（Apollo e Dafne，1622–1625）。这是取材于罗马诗人奥维德的作品，《变形记》。故事讲的是希腊/罗马神话中太阳神阿波罗被爱神丘比特的箭击中而爱上女神达芙妮。但达芙妮却想变为月桂树以逃避阿波罗的爱。这是一个”施”与“拒”的经典爱情悲剧。贝尔尼尼的雕塑捕捉的是达芙妮在阿波罗的纠缠中，正在化作月挂树的半人半树身体的瞬间状态。只见达芙妮一身具有三种物态，手指已变为飞扬的树叶，脚部已化作厚重的树根，来不及变的身体却仍是少女的胴体。两人的体态在”追”与“逃”中体现了巴洛克艺术动态神韵-流动感和运动感。所以，这件品又被人誉为“让石头动起来”的神作。
②博尔盖塞美术馆，贝尔尼尼的《阿波罗和达芙妮》前一周我们刚去过佛罗伦萨看了米开朗基罗的《大卫》（David, 1501－1504)（请参见我前篇关于佛罗伦萨的游记)。现在，我非常期待亲眼目睹贝尔尼尼版《大卫》（David, 1623－1624) 的风采。看看贝尔尼尼如何在前一代经典之后，再创新一代经典。果然，贝尔尼尼的《大卫》与他的其他巴洛克风格作品一样，也是以生动活现表述为特点。这两副跨越百年的作品均选择大卫与强敌交手的故事。当你看见米开朗基罗的《大卫》时，那是一个沉静、蓄势待发的战前状态。而贝尔尼尼的《大卫》则是一个激动、正在爆发的战斗过程。表情上，前者是日常表情的古典俊男，后者是情绪化中的五官扭曲。我个人觉得，米开朗基罗的《大卫》更符合大卫的本来形象，也更能演译出平常人可以战胜强敌的传奇效果。另外在下层楼，我们还看到了贝尔尼尼的雕像《埃涅阿斯、安喀塞斯与阿斯卡尼俄斯》(Aeneas Anchises and Ascaniu, 1618－1619) 和其它一些古罗马雕像。但贝尔尼尼的作品始终占据了展厅的主要位置。可以说，展馆下层几乎是贝尔尼尼雕塑像的天地。
③博尔盖塞美术馆，贝尔尼尼的《大卫》
③博尔盖塞美术馆，贝尔尼尼的《埃涅阿斯、安喀塞斯与阿斯卡尼俄斯》上述四件巴洛克风格雕像均被认为是博尔盖塞美术馆的镇馆雕塑。除此之外，还有一件特別的镇馆雕塑，即著名的新古典主义雕塑家安东尼奥.卡诺瓦(Antonio Canova)制作的雕像《波利娜·波拿巴化作胜利的维纳斯》（或称《胜利的维纳斯》）。 这座雕像的主人公是法国皇帝拿破仑一世的妹妹，波利娜·波拿巴。雕像由波利娜的丈夫卡米洛·博尔盖塞(第六代苏尔莫纳亲王) 委托制作于1805年至1808年间，当时正值波利娜·波拿巴嫁入博尔盖塞家族之际。巧得很，早年我也收藏了这件作品的小型石膏复制品雕像。据说，正是这桩婚姻，致使得卡米洛·博尔盖塞将家族收藏中约500件雕像、浮雕、大理石圆柱和古罗马花瓶卖给了卢浮宫，造成了意大利史上最大的艺术作品流失。
④博尔盖塞美术馆《胜利的维纳斯》
④我收藏的小型复制品《胜利的维纳斯》在美术馆上层，我们参观了文艺复兴及巴洛克风格的绘画，以及更早的威尼斯画派的作品。除了绘画外，楼上也有一些小型半身雕像。其中，二座貌似完全相同的半身大理石雕像引起不少游客驻足。这是博尔盖塞家族的核心人物及艺术品收藏的始者-红衣主教西皮奥内·博尔盖塞(Scipione Borghese)的塑像。雕像面部表情生动，头发和肌肤质感真实。原来，它们也是出自贝尔尼尼之手的巴洛克风格作品。据说贝尔尼尼在完成了第一座雕像后发现雕塑前额上有一道细细裂纹，于是又用几天的时间重做了第二座。仔细观察，二者仍稍有区别。第一座像有一颗衣扣是半扣入而第二座则全部扣入。另外，两者的胡须下端稍有不同。
⑤博尔盖塞美术馆，贝尔尼尼的《红衣主教西皮奥内·博尔盖塞》第1座半身雕像
⑤博尔盖塞美术馆，贝尔尼尼的《红衣主教西皮奥内·博尔盖塞》第2座半身雕像
参观完博尔盖塞美术馆之后，我们步行向西南方经由西班牙广场(Piazza di Spagna)，前往贝尔尼尼广场(Piazza Barberini)。这两座广场都与贝尔尼尼有关。前者有贝尔尼尼与他父亲共同设计的《破船喷泉》(Fontana della Barcaccia)，后者有贝尔尼尼设计的《特理同喷泉》(Fontana del Tritone)、《蜜蜂喷泉》(Fontana del Api)和《巴贝里尼宫》(Gallerie Nazionali di Arte Antica - Palazzo Barberini)。这二座喷泉都是小型设计。几日下来，我感到贝尔尼尼的印迹遍及罗马城。我们前后几日穿插参观的其他几处罗马景点，如圣天使桥(Ponte Sant'Angelo)的天使雕塑，纳沃纳广场(Piazza Navona)上的《四河喷泉》(Fontana dei Quattro Fiumi)和《摩尔人喷泉》(Fontana del Moro)等都是贝尔尼尼的设计。相对而言，后面二座喷泉则比较大型和有气势，但它们均不及《许愿池》(Trevi Fountain)的庞博恢宏带来的冲击力。
⑥西班牙广场，贝尔尼尼父子的《破船喷泉》
⑥贝尔尼尼广场，贝尔尼尼的《特理同喷泉》
⑥圣天使桥，贝尔尼尼的《天使雕塑》
⑥纳沃纳广场，贝尔尼尼的《四河喷泉》
⑥纳沃纳广场，贝尔尼尼的《摩尔人喷泉》从贝尔尼尼广场继续南行十分钟便是位于特莱维广场(Piazza di Trevi)的《许愿池》。它是罗马最大的巴洛克风格喷泉，也是罗马重要地标之一。其雄伟壮丽吸引了无数来宾，因而这里似乎永远被人围得水泄不通。我们费了很大的劲从侧面一处挤进了人墙，才惊讶地发现它非常独到的设计。原来，喷泉池背景上的那座三层楼高华丽的波利宫(Palazzo Poli)被纳入这座巨型喷泉池的一部分。也就是说，喷水池的背后是直接建造在大楼的正面墙上的。据说，建造喷泉池时对波利宫正面进行了改造使新旧两建筑浑然一体。
站在喷水池側面离喷泉很近，有一种陷于石林中的错觉。大型的雕塑借助喷泉水声和背后波利宫大立面的力量显得比它实际规模更为伟岸和隆重。让人不得不佩服设计者的匠心独运和巴洛克艺术的感染力。这件建成于1762年的建筑是巴洛克晚期风格的伟大杰作。它曾经碾转于三位意大利建筑师之手。最初由贝尔尼尼设计。后因故中止后改选尼科洛. 萨尔维 (Nicola Salvi)的方案。尼科洛. 萨尔维建造了三十年并在工程尾期去世。最后由朱塞佩·潘尼尼(Giuseppe Pannini)接手完工。
⑦许愿池侧面边角，可见池与楼连为一体
⑦许愿池正面从许愿池向东南走十分钟便到我们那日的最后一个目的地，意大利总统府奎里纳莱宫(Palazzo del Quirinale)。奎里纳莱宫位于罗马奎里纳莱山上。此山也是罗马七丘之一。据说，如果总统府大门上飘着意大利国旗，表示总统在府中，而那日我们见到了门上飘扬国旗，但只能在门外参观。奎里纳莱宫是欧洲最大的元首宫邸之一。它的正门位于奎里纳莱广场上，但大楼侧面占据了奎里纳莱街(Via del Quirinale)整条街道。奎里纳莱街上有行人和车辆通行。我们从街上走过时，不时可见手拿文件的工作人员从奎里纳莱宫侧门出来进入街对面的淡红大楼。
⑧意大利总统府，奎里纳莱宫在奎里纳莱街上有一座著名的奎里纳尔圣安德烈教堂 (Sant’Andrea al Quirinale)。这是一座天主教耶稣会教堂，且有司铎级枢机领衔主教堂的地位。它也是由贝尼尼的设计(1658 – 1670)。教堂外观平实，但内部却别有洞天。这间教堂体现出贝尔尼尼综合运用巴洛克艺术于建筑、雕塑、绘画、光线，和色彩多方面的技能。其目的是要营造出“引导”一场殉道和升天的视觉感官效果。教堂采用了椭圆型平面，一改常规使用的丁字型布局。在主祭坛和六个小礼拜堂内，都有大型壁画、天顶立体图案、和飞天天使雕像及希腊立柱。位于教堂中心的大穹顶也呈椭圆形。金色穹顶上部和底端开有小窗使穹顶分外亮堂且轻盈。这种天顶浮悬效应散发着天堂的召唤力。在这之前二日我们已参观过罗马另一座圣安德烈教堂，德拉·瓦莱圣安德烈教堂(Sant’Andrea della Valle)。虽然后者是巴洛克风格中更显雄伟华丽，和更高一级的乙等圣宗圣殿教堂，但只有奎里纳尔圣安德烈教堂获得了”巴洛克艺术的典范”之殊荣。可见巴洛克艺术不只代表华丽。据说奎里纳尔圣安德烈教堂也是贝尔尼尼的最得意之作。
⑨奎里纳尔圣安德烈教堂外部
⑨奎里纳尔圣安德烈教堂穹顶
⑨奎里纳尔圣安德烈教堂主祭坛
⑨亚·德拉·瓦莱圣安德烈教堂外部
⑨亚·德拉·瓦莱圣安德烈教堂值得一提的是，在意大利总统府附近奎里纳莱街(Via del Quirinale)与四喷泉街(Via delle Quattro Fontane)的交叉口，四个街角各座落着一座喷泉雕像，人称四喷泉(Quattro Fontane)。喷泉上的人物分别代表台伯河(象征罗马)、阿诺河(象征佛罗伦萨)、女神狄安娜(象征贞洁)，以及女神朱诺(象征力量)。这些诞生于文艺复兴时期晚期的作品。由此可见罗马人与众不同的艺术之心。
⑩四喷泉之台伯河(象征罗马) (照片取自网络)
⑩四喷泉之阿诺河(象征佛罗伦萨)
⑩四喷泉之女神狄安娜(象征贞洁)
⑩四喷泉之女神朱诺(象征力量)在罗马，最好的游览方式是步行因为罗马的宝藏不只集中在博物馆内，也散落在街头、广场和教堂里。在参观了意大利半岛诸城后，我感到最能体现其悠久历史的城市当属罗马。这个城市的建筑和艺术表现形式包含有古罗马、文艺复兴、巴洛克等多个时期。而巴洛克艺术风格在罗马非常出彩。它不仅表现在建筑设计上，也渗入了罗马的城市规划，从大至小无处不在。罗马是巴洛克艺术的起源地和最隆重的展台。巴洛克艺术的魅力让罗马更精致和更有风韵。
我们的罗马之行就此落幕。明天等待我们的是被称为国中之国和艺术宝库的梵蒂冈。
