唐宋韵
唐宋韵
《八六子·倚危亭》
秦观
倚危亭(2)。恨如芳草，萋萋刬(3)尽还生。
念(4)柳外青骢(5)别后，水边红袂(6)分时，怆(7)然暗惊。
无端(8)天与(9)娉婷(10)。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向(11)、欢娱渐随流水，素(12)弦声断，翠绡(13)香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝(14)。黄鹂又啼数声。
1. 八六子：词牌名，又名《感黄鹂》。
2. 危亭：高处的亭。
3. 刬(chan3)：同“铲”。
4. 念：想到。
5. 青骢(cong1)：青白杂色的马。
6. 袂(mei4)：袖子。
7. 怆(chuang4)：悲伤。
8. 无端：无缘由。
9. 与：给与。
10. 娉(ping1)婷：美丽。
11. 奈向：奈何。
12. 素弦：即“素琴”，即没有弦的琴。相传陶渊明“畜素琴一张，无弦，每有 酒适，辄抚弄以寄其意。
13. 绡：丝织物，这里更可能指女子分别时送给作者的薄丝手帕。
14. 销凝：消魂凝愁，即愁绪无法派遣的状态。
秦观（1049－1100年），字太虚，改字少游，号邗沟居士、淮海先生，扬州高邮（今江苏高邮）人，北宋著名词人、诗人、文学家。秦观生长在一个下层读书人之家，父亲曾到汴京游太学，秦观从小跟随私塾老师受到良好的启蒙教育。秦观元丰八年（1085年）登进士第，先后任定海（今浙江宁波）主簿，蔡州（今河南汝南）教授。后入京任太学博士，供职秘书省，授左宣德郎。公元1091年前后秦观与黄庭坚、张耒、晁补之都在史馆任职，受到苏轼指导，时人并称“苏门四学士”。秦观仕途坎坷，45岁起因新旧党争而遭谪放，历贬杭州（今浙江杭州）、处州（今浙江丽水）、郴州（今湖南郴州）、横州（今广西横州）、雷州（今广东雷州）。51岁卒于北归途中。
秦观书、文、诗、词兼长，尤以词作确立了他在中国文学史上的地位。秦观词是婉约词的典型代表。他吸收五代小令的韵味与柳永长调铺叙的风格，加入自己深情、婉柔、含蓄、凄美的艺术特色，形成了词史上独树一帜的抒情范式，对后代词人产生了深刻的影响。秦观的散文风格多样，其策论文尤为出色。秦观的诗感情深厚，意境悠远，也是自成一家。秦观的书法兼具备东晋和颜体风格，刚柔并济，也是一流水准。
秦观存诗430余首，词110余首，辞赋10篇，散文250余篇。 著作有《淮海词》三卷，《淮海集》40卷、《劝善录》、《逆旅集》等。
诗词作品影响力总体评分： 6.
唐风：秦观是“苏门四学士”之一，一般认为他是苏轼成就最高的学生，然而他的词风却与老师完全不同。他词的是沿着前代婉约词人，如花间派词人、李煜、欧阳修、晏殊等的脚步，把婉约词的细腻和优美发展到了一个更高的层次。而且他的小调和慢词都很出色。
宋雨：秦观是在他28岁时第一次见到比他年长十几岁的苏轼。苏轼对其文采极为赞赏，还专门写信给王安石介绍秦观，后者也大赞其才华。后来在苏轼和王安石两人的共同鼓励下，秦观第三次赴汴京应试，终于进士及第，这年他36岁。
唐风：在秦观入官场的第7年，即元祐七年（1092年），被贬的苏轼自扬州被召回汴梁，官至礼部尚书。在此后大约两年间，秦观与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职国史院，他们与苏轼多有往来，这就是“苏门四学士”的由来。
宋雨：秦观在官场的十几年，正值北宋新旧两党党争激烈，朝中得势方与失势方反复交替的一段时期。因为与苏轼的交往密切，秦观经历了数次宦海沉浮。他在宋哲宗亲政后几次被贬，直至南陲雷州。徽宗即位后他受到赦免复官。不幸的是他在北归途中病逝，享年51岁。
唐风：秦观与苏轼亦师亦友。他们在政治观点上高度一致，但个性上却很不相同，苏轼性格乐观，能直面人生的磨难。而秦观性格则偏柔弱，因此在遭受打击后缺少苏轼的那种旷达，而是陷于愁闷中无法解脱。这也可能是他早逝的原因之一吧。
宋雨：秦观被认为是婉约词的集大成者和一代词宗。他的词轻灵、优美、含蓄，少用重笔，极好地反映了婉约词阴柔美的特点。我有时觉得非常神奇：一个直男，情感能够细腻到这种程度，对人和事的感触能够细微和敏锐到这种程度！这种高度的细致和敏感反映在他的作品中真是神奇。一般的婉约派词人、即便是女词人的表达也很难达到他的那种纤细和缠绵悱恻。
唐风：不要以为秦观是个瘦弱的白面书生，他其实是个满面胡须的大汉。他的外在形象和词风非常不搭。东坡虽然很看重秦观的才华，但也批评过他的一些词句过于香艳，这个我们在分析秦观的其他作品时候再说。现在我们来逐句赏析一下这首词吧。
宋雨：好。八六子，又名“感黄鹂”，这个词牌名不太常见，我不熟悉，也是借着分析这首词的机会来学习的。首先关于格式，这是一个上下片句式不一样的词牌。我原来以为本词下片从“怎奈向”开始，后来认识到可能不对，于是进一步检索，包括查看龙榆生先生的《唐宋词格律》，发现它是上阕三平韵，下阕五平韵。就这首词而言，下片第一句从“无端天与娉婷”开始。另外，这个词牌的变体非常多，相应也有不同的字数。龙榆生认为这篇《倚危亭》是正格，但也有学者认为它是变格。对此我们就没有必要讨论太多了。
唐风：这首词写于宋神宗元丰年间，秦观时年32岁，在此之前，秦观两次参加科举考试均失败，人已过而立之年，做官依然无望，于是在惆怅中回想起了昔日与一位佳人欢愉的良辰美景，抒发深深的思念之情。这首长调充分体现了秦观词在韵律、用词、结构等方面的艺术风格，是宋代婉约词的佳作。
宋雨：首句“倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生”中，“危”是“高”的意思，作者独自倚着高亭上的栏杆，内心无限孤独寂寞。后面两句借鉴了李煜《清平乐·别来春半》中的“离恨恰如芳草，更行更远还生”-- 无限的离别相思之情正如茂盛的青草，铲除不尽。“刬”同铲，李清照的《点绛唇》中也有“袜刬金钗溜”一句。
唐风：下句“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊”中，我们先来看看“念”这个字。没有它，句意也差不多，但它起到了一个承上启下的作用，而且它增强了句子的意境和跌宕起伏之感，使之更好地起到了抒情的效果。这种在某句之前本身不具有单独完整意义，但起到带动下文作用的字称为“领字”或“领格”。领字大多用去声字（汉语拼音的第四声），因为去声听起来激烈强劲，用于此处符合音律的要求。
宋雨：慢词长调一般具有有铺叙和多个层次，为了使词疏密有致，顿挫分明，词人就常用领字进行转承。例如柳永的《八声甘州》中，“对潇潇暮雨洒江天”，“渐霜风凄紧”，“叹年来踪迹”三句的头一个字 “对”、“渐”和“叹”都是领字。领字以一字多见，两字和三字也常见，如李煜《乌夜啼》中“自是人生长恨水长东”，《虞美人》中“恰似一江春水向东流”等都是二字领格的经典句式。
唐风：现在我们回到这首秦观词，去掉领字后，“柳外青骢别后，水边红袂分时”二句中，柳外/水边，青骢/红袂，别后/分时，对仗极好。“红袂”即红袖，指红粉佳人。作者回想起水边垂柳下与佳人依依惜别的场景，猝然心惊，伤感不已。
宋雨：“无端天与娉婷”意思是“老天爷无缘由地赐你美丽的容貌”。“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”这个对仗句，其实是借鉴杜牧的《赠别》一诗中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。” 秦观很喜欢用“柔情”二字，在他的《鹊桥仙》里有“柔情似水，佳期如梦”。
唐风：下面一句中，“怎奈向”即“怎奈何”，这其实是三个字的领格，作者悲叹 “欢娱渐随流水”，今日已非从前。后面八个字“素弦声断，翠绡香减”，用词典雅，基本寓意的理解不是问题。对其字面意思的一个典型的解释是“我再也听不到你的琴声，你翠绿的纱巾上的香味慢慢消退了”。
宋雨：然而细究起来，这样的解释却有不求甚解之嫌。首先，“素弦”字面上看是素琴的弦。然而什么是“素琴”呢 ？原来这里头有一个典故，相传陶渊明不晓乐器，“畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。” 所以说素弦就是素琴，是根本没有弦的。“素弦声断”意思是音讯绝无，跟弹琴无关。
唐风：不仅如此。在后四个字中，凭什么说此处“绡”的意思是纱巾呢？“绡”本意是丝织物，可大可小，比如白居易的《卖炭翁》和《琵琶行》的“红绡”，是布匹那么大的绸缎；而陆游的《钗头凤》中“泪痕红浥鲛绡透”中的绡是指丝织的手帕。而且，纱巾是在女子身上，两人长时间不见，男子怎么知道“香减”呢？所以，这“翠绡”应该是两人分别时女子送给男子的信物，男子经常拿出来看，所以感觉到了“香减”。而这绡，以带着香味的丝织手帕较为可能。
宋雨：“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”又是非常工整优美的对仗句。片片飞花在晚风中飘落，真是“无可奈何花落去”啊。“蒙蒙残雨笼晴”，这句描写非常形象：大雨过后天气初晴，空中还有丝丝细雨如烟似雾、朦朦胧胧。“弄”和“笼”这两个动词张先和杜牧原来用过（张先《天仙子》“云破月来花弄影”；杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙”），在原诗词中已是令人叫绝的佳句。但秦观用在这里别有一番精妙，只可意会不可言传。
唐风：末句的“正销凝”是指作者茫然出神，愁绪淤积在心无法消除。再怎么写下去，然后结尾呢？作者的做法是“沉郁顿挫”。这本是杜甫诗歌的法宝，而此处秦观的技法同出一辙：不再继续痛苦下去，而转换视角和话题，以“黄鹂又啼数声”结尾。
宋雨：我的理解是黄鹂的几声啼鸣，惊扰了作者的凝愁。就如同唐代金昌绪《春怨》中“啼时惊妾梦” 的那只黄莺。
唐风：嗯，有道理。唐诗中的鸟鸣让妇人很不高兴，而此处的黄鹂啼鸣却是让作者转换一下心情，没准儿还能产生少许积极乐观的思绪。
宋雨：秦观的这首长调写得清丽、缠绵、优美，显示了他把对身世的哀叹融入艳情词中的高超技巧。有人说秦观在他的词中表现出感情是真情与纯情，是值得称道的，相比而言柳永的词却显示几分粗俗，反映其本人放浪形骸和逢场作戏的不良人品。这一点你怎么看？
唐风：秦观是继柳永之后另一个大量写慢词的词人，他当然借鉴了柳永词作的不少地方，尽管他不愿承认。两人虽同是婉约词大家，但词风有较大差异。秦观词表现哀婉时，感情上有很好的总体把握，不大起大落。而且他遣词造句精巧，表达婉约含蓄。而柳永的恋情词则很不一样。柳词的歌者、听者和读者都是市井阶层的普通百姓，所以表达比较直白，用词俚俗，这是他特意而为之。
宋雨：也就是说你认为两人词的差异是风格的差异，而不是水平的差异和人品的差异，是这样吗？
唐风：是这样的。此处我们只说秦观，秦观19岁就结婚了，家中有子，夫人健康。他留下的词作中有百余首爱情词，大多是写给青楼女子的，但却没有一句写给发妻。
宋雨：这些文人墨客娶妻生子好像就是为了完成传宗接代的任务，然后便去青楼跟歌女们谈情说爱、共享幽梦和柔情。家中财米油盐抵不上“金风玉露”。秦观多情、深情又处处留情。用“情深不寿”一词来形容他应该比较确切。
唐风：所以说，读古诗词，尤其是恋情词时，把作品中表现的深情与作者本人的人品相联系，特别是用今日的道德标准加以评判，经常是不准确或不合适的。
“无端”，无来由，有猜测的隐意，类同“端详” 的端字，“天与（之）娉婷”：上天赋予机会让你我“娉婷”，“与”，又有与佳人一起的意思，“娉婷”作为动词，就是你侬我好，和佳人相识相恋之意。
野史说秦观娶了苏轼的妹妹，这是完全虚构的。苏轼只有姐姐，没有妹妹。秦观的发妻姓徐，是家乡一位富商的长女。