今年影视圈的悬疑“浓度”有点高，
据不完全统计，仅前几个月就上线了十几部悬疑剧，包括但不限于《新生》《猎冰》《不可告人》《微暗之火》等剧。
接下来，各平台的片单显示，还有更多悬疑剧在路上。
作品数量的激增，也带来了不少变化和争议。
曾经由中生代实力派演员“统治”的悬疑赛道，涌入了很多流量艺人，他们入场的原因、作品的选择、演技等，全方位受到“审判”。
“悬疑”热
当下影视圈，流量艺人几乎人手一部悬疑片。
最引人注目的莫过于剧情犯罪电影《酱园弄》，该片由章子怡主演，集齐了赵丽颖、杨幂两位85花，并且还有易烊千玺、李现等流量艺人，星光熠熠。
其他流量也没闲着，多多少少都有悬疑片的储备。
如赵丽颖除了《酱园弄》，还有一部搭档辛芷蕾的悬疑电影《乔妍的心事》；刘诗诗搭档窦骁，正在拍摄古装悬疑剧《掌心》；王鹤棣，刚刚官宣了刑侦悬疑剧《黑夜告白》；古装悬疑爱情剧《颜心记》，由罗云熙、宋轶领衔主演；成毅此前凭借古装悬疑探案剧《莲花楼》斩获好口碑，如今又官宣一部新古装悬疑剧《长安二十四计》；龚俊有一部当代刑侦剧《风过留痕》；当代涉案剧《火场追凶》由许凯领衔主演等等。
当然，流量艺人拍悬疑片，并不是今年才有的现象。早在前两年，就有不少艺人已经开始了尝试。
如王一博有《风起洛阳》《冰雨火》《无名》；易烊千玺出演了《长安十二时辰》《满江红》；朱一龙有《消失的她》《河边的错误》；赵丽颖有《谁是凶手》；杨幂有《没有一顿火锅解决不了的事》《哈尔滨一九四四》；王俊凯《重生之门》；范丞丞《致命愿望》；陈飞宇《淘金》；鹿晗《在劫难逃》；宋威龙有《仿生人间》等等。
这些作品中，有两个比较明显的特点。
其一，虽然悬疑作品越来越多，但流量艺人参与的纯悬疑的作品还是比较少，大多都是在古装、爱情、喜剧中添加悬疑的元素，算是“轻悬疑”。
其二，流量艺人虽然人气很高，但在纯悬疑向作品中，能挑大梁的人还是比较少，主要还是像廖凡、张译、雷佳音、肖央、王千源、潘粤明这样的实力派演员打头阵。
悬疑题材热，《猎罪图鉴》编剧贾东岩深有体会，“找我们做悬疑剧的人相当多，因为很多人买了悬疑IP需要消化”。
不过在接触的过程中，贾东岩发现，如今市场上出现的悬疑IP内容高度接近，一种类型是大叔警察带着年轻警察解决十几年积攒在心头的悬案，另一种大类型是女高中生受到性侵，她的同学或家人帮她复仇的女性复仇故事。
“这两种类型已经占到我们能看到的待开发悬疑或推理IP的80%。”贾东岩说道。
“流量”入场
流量拍悬疑片年年有，今年为何这么多呢？
贾东岩直言，悬疑题材有其长效性，在2000年前后数量也非常多，后来因为主管部门担心给社会造成的不良影响太大而受到限制，如今限制减少，此类创作便多了起来。
艺人工作人员萱萱也直言，“不是说流量都去演悬疑剧了，而是市场最近在递什么本子，演员可能就会选择这类本子多一些。”
毕竟对于演员来说，悬疑剧确实有其独特的吸引力存在。
一方面在于，悬疑剧能够满足不少演员想要挑战“疯批、复杂”角色的诉求，另一方面在于，演悬疑剧利大于弊。
“悬疑剧有一定的受众底盘在，它的数量不像偶像剧那么泛滥，又不像正剧那么单一，是介于两者之间的一个剧种。”
经纪人小树说，“演员演悬疑剧，演得好可以像《漫长的季节》一样走口碑，演得不好，就默默地扑掉，不会像演偶像剧一样烂出圈，给演员造成大的伤害。”
既然悬疑作品这么好，为何之前作品中很少出现流量艺人的身影呢？
贾东岩觉得，主要原因在于，此前市面上没有太多适合年轻演员的悬疑作品出现，“剧本中没有这样的设置，年轻艺人又怎么去当主角呢？”
贾东岩透露，这也是他的作品《猎罪图鉴》一开始不被看好的原因，不同于传统悬疑剧中主角都是中年人的设定，《猎罪图鉴》在创作之初，他们给主角沈翊的设定就是一个年轻的画像师。优秀的年轻演员遇上了适合的角色，自然就能脱颖而出。
贾东岩认为，此前不少创作者将悬疑剧的主角囿于中年人形象，这是一种极大的创作偏见，在他看来，“悬疑作品从来都不是看演员，而是看故事，谁来演并没有那么重要。”
“所有悬疑类创作本质上分为两大类，一类叫犯罪故事，一类叫侦探故事，犯罪故事就是讲犯罪、人性这种普遍的情感，侦探故事就是卖人设。”
贾东岩说，“当人设成立时，自然能撑起一个好故事，从这一点来讲，流量演员演悬疑剧不存在任何劣势，甚至有一定的优势。”
如今，为了规避内容风险，创作者们走出了“轻悬疑”这样一条新路径，确实给了很多年轻艺人机会。
比如，成毅就凭借古装悬疑探案剧《莲花楼》斩获高口碑；苏晓彤、王子奇凭借古装甜爽探案喜剧《御赐小仵作》在娱乐圈拥有了姓名。
番位与争议
不过，流量艺人入场悬疑赛道，引发的争议也不少。
比如频频引起纷争的番位问题。
首先一个问题，实力派演员愿意跟流量演员合作吗？
“只要双方没有太大的过节，很多实力派其实也希望能够借助流量的声量，给剧扛一些数据。”
小树说，“况且平台想用谁就用谁，实力派演员也左右不了人家的意见。”
业内人士图图也透露，据他所知，大多数实力派演员对于能够跟流量合作还是很高兴的，至于合作之后高不高兴那是另一回事。
“大部分演员都存在一个心态，就是作品的数据别让我一个人扛，压力太大。”
图图说，“如果能给他们搭配一个流量演员，数据就是流量去扛了，他们只需要完成自己的那部分就行了。”
那做惯一番的流量艺人们，又甘愿被压番吗？
贾东岩透露，就自己接触的流量艺人来说，他们选择来演悬疑剧，大多都有转型的决心，真的是为作品而来的，所以对番位看得比较开。
但小树则认为，不管在什么题材领域，番位向来是兵家必争之地，之所以出现所谓的“让番”，不过是一个价值让渡问题。
“压番，分在什么样的制作里面被谁压，很多流量没有坐稳的演员，自己并没有形成一个品质标签，如果跟实力派合作能够把他们作品的质感往上提一提的话，被压番他们也是愿意的。”
小树说，“有的演员他既有流量又有实力，他自然不会愿意被压番。”
另一个争议点在于，因为流量艺人的加入，观众对于悬疑片的审判力度也随之加大，甚至出现“流量艺人拍的悬疑片烂片率高”的论调。
“我觉得并不会因为流量来拍，而使得悬疑剧烂片率变高，他们又没改剧本，也没这么大能量。”
小树说，“只不过是流量不来演的话，这些剧不好看最多是默默糊掉，流量演了，大家就会去审判一下，加上有的流量艺人口碑本来就不好，大家就会觉得是他们的问题。”
（图文无关）
贾东岩也觉得，作品不好并不只是演员的问题，更多是创作问题。
“有太多例子证明，剧本扎实的话，演员只要能够呈现合格的表演就可以成功。”
贾东岩说，“没有哪个戏真的是被演员的演技拉垮的，大部分情况是，很多人想要赚快钱，用一个并不合格的剧本，忽悠了一个有转型需求的流量艺人过来，最后作品口碑不好，双双受损。”
选择与影响
如今，悬疑作品泛滥，何尝不是一种跟风呢。
贾东岩直言，如今的悬疑剧就像曾经的抗战剧一样，有几部火了，大家就一股脑地挤进来，但事实是，抗战剧也分优秀的作品和不优秀的作品，并不是说你演了这个题材就一定能火。
这其中，入场的时机固然重要，演员的选择也起决定因素。
小树就透露，有的艺人团队更倾向于与大导演、大制作班底合作，并非基于角色的契合度。
“因为戏是人拍出来的，好的班底，从概率上来说，更容易出好作品。”
小树说，“另外，与好的班底合作，可以把艺人咖位往上抬一抬，即使剧不成功，默默糊掉了，因为艺人合作过这个班底，那么其他好班底也容易看到他们。”
这点尤其体现在电影项目上。
“他们真的在意自己在电影中演什么角色吗？大多不在意，只是冲着国际大奖，名导而去。”
萱萱吐槽，“作品最后就算糊掉了也无所谓，这次合作了，就获得一个下次合作别的项目的机会，反正都是流量演员，对他们来说，只要有讨论、有热度就可以，并不需要那么多人认可，他们只要保持好的状态，立住大女主或大男主人设就可以了。”
贾东岩也表示，“流量艺人们想转型的决心值得肯定，但选择作品时，你到底是被角色的魅力吸引，还是被高片酬、大导演忽悠，为了转型而转型，选择不同，结果自然不同。”
不过萱萱直言，一两部作品的失利并不会给流量艺人带来太大负面影响。
“他们之所以是流量艺人，是因为他们不完全靠作品，还有商业、采访、综艺、人设，只要占一样，就能继续。”
萱萱说，“这就像是比赛，只要他们不离开赛场，就还有机会，更重要的是后续作品的口碑。”
但对于创作者而言，需要敏锐把握市场风向。贾东岩透露，自己的团队不会再轻易接这类剧。因为在他看来，悬疑类型的东西就像一个矿，是难以再生的资源。因为案件的特质和破案手法相似性很高，数量多了就很容易形成重复和同质化，对演员资源其实也是严重的浪费。
在此情况下，有的创作者为了杀出重围，可能会在尺度上做文章，长此以往，悬疑内容创作有可能面临再次收紧。急流勇退，不失为一种选择。