她是华语影坛的异类。
自带“文艺气质”“女性主义”的标签；
冬菇头、黑框眼镜、涂鸦的帆布鞋，70岁还有着少女化的外形；
一生不婚，也不买房，和老母亲蜗居廉价公寓，举止间像个羞涩的老女孩。
走在路上是不会有人想到，她会是那个五夺金像奖，三夺金马奖，堪称香港历史上最牛逼的电影女导演许鞍华。
而最近电影院热映的影片《明月几时有》就是她的情怀之作，献礼香港回归20周年。
喜欢这部电影的人，认为小人物不动声色的抗日就该平民化，不需要故意煽情和英雄主义；不喜欢这部电影的人说太文艺腔，叙事散文化，看得人发闷。
但不得不说，这很许鞍华。再波澜壮阔的史诗，在她的镜头下也是“向下”的，人物聚焦市井小民，很重的烟火气，真实嘈杂却是生活本身。
大概这种风格多是究根结底于许鞍华的经历，她的人生就等约于一场诗化的电影，低调、内敛、生活化。
1
当导演比谈恋爱霸气
1947年，许鞍华出生辽宁鞍山，也许，所谓“鞍华”寓意不言自明。她5岁就随家人迁往香港岛北角，一个移民聚居的地方。父亲是名国民党文书，母亲是日本人。
因家庭文化熏陶的缘故，许鞍华自小爱看书，读书成绩很厉害，常常考不到第一就会哭。以至于她长成了大姑娘，也是满满一身书卷气，十分清秀。
1972年她获得文学硕士后，因为喜欢上了电影，就去了英国伦敦国际电影学院进修，也算是根正苗红。三年学成后返港，巧合下做了著名导演胡金铨的英文助理。
三年后她开始独立拍摄电视剧《狮子山下》，这部剧断断续续拍了近30年，主演导演换过无数，但不变的就是连配角都会成为日后的大咖。
当杨颖还不是baby的时候
那时候她发现电影圈几乎清一色的男导演，而且当时圈子里还流传着一个大家默认的共识：“能做导演的女人能和男人一样彪悍”。
年轻的许鞍华总是一股闯劲儿，不像其他小儿女一样忙着谈恋爱、伤春悲秋，而是觉得自己若能成为知名女导演，是件挺厉害的事，所以拍电影是她的野心。
1979年，许鞍华才真正意义上拍了第一部极具个人风格的电影《疯劫》。
这部故事片是以真实案件改变的凶杀案，反过去电影的僵化拍摄手法与叙事，从血淋淋的爱情悲剧中灌入人性思考，受到业内关注。
此片还被誉为香港新浪潮电影代表作之一， 并荣获第十七届金马奖优等剧情片奖。可以说，她一战成名，一时风头无二。
接下来《胡越的故事》《投奔怒海》都是围绕越南难民问题的题材电影，好评如潮。而《投奔怒海》更是刷新文艺片的票房纪录，奠定了她在香港电影界的地位，成为电影新浪潮的宠儿。
更有资深影评人曾说：“1984年，许鞍华如日中天，比今日的王家卫更红。”
但这些，都不是大家最熟悉的作品，却是她早期艺术创作的异彩。
2
小人物情结，女性关怀
许鞍华最擅长以女性视角，刻画大时代下的小人物悲欢，把平淡生活拍成深沉电影，极具人文情怀和女性关怀，这大抵和她的成长环境有关。
她5岁来到香港北角，移民聚集，四面八方涌来，嘈杂繁华的像个“小上海”，她难免要和小人物打交道。而且在这里，生活了一群苦命的女人，其中就包括她的母亲。
她一直觉得母亲有点怪，粤语讲不好，又不认中国字，沟通的差异造就了双方感情的疏离。直到16岁，她才知道母亲是日本人的身世，开始理解并同情母亲，两人关系开始回温。
于是1990年，她的《客途秋恨》就是以母亲为原型的自传。日本女子葵子只身嫁往东北，与亲人疏散，怀乡心切，流离无根。电源公映的时候她还特意把母亲送出国，害怕她触景生情。但她的母亲还是看完了整个影片，老泪纵横。
因为这部片子比较私人化，并没有引起很大的反响，还是处于许鞍华1984年到1994年的事业低迷期。
王晶甚至说：“谁要看一个胖女人和她妈的故事。”（后面两人也达成了和解，成了合作伙伴。）
但从1994年开始，她就像是开了挂，不仅恢复了水准，还部部拿奖拿到手软，将李丽珍、斯琴高娃、鲍起静等女演员送上金像奖影后宝座。
从《女人四十》到《千言万语》，从《姨妈的后现代生活》到《天水围的日与夜》，无不关注女性命运，讲述平凡小人物生活中细碎的点滴，或温情、或悲悯、或有趣，或宽容，世俗质朴却意蕴深厚，让人在生活中找到生存的力量。
许鞍华就说过：“为观影人开一扇窗，当他们坐下来，是想要在电影里重新发现自己，找回人生意义。"
《女人四十》剧照
《天水围的日与夜》剧照
不得不说，许鞍华是一名有人文内核的严肃导演，而她离我们最近的作品大概就属《桃姐》与《黄金时代》了，平静朴实中让人泣不成声。
《桃姐》剧照
《黄金时代》剧照
《桃姐》让华仔叶德娴荣登影帝影后，《黄金时代》成就了汤唯，而六十多的许鞍华也再次登上事业巅峰。
别看王冠加身，但其实文艺电影的市场并不好，许鞍华经常穷的没有足够多的钱拍戏。尽管如此，她还是努力拍戏，会为了一个敬老院的镜头，在敬老院长呆一段时间。
华仔至今还记得许鞍华找到自己，说的那句让他蛮痛的话：“没人愿意给我投资，你能不能帮帮我？”
结果是必然的，华仔没有一丝犹豫。她对电影一辈子兢兢业业、苦心孤诣的态度让人无法拒绝，只会肃然起敬。
知道她穷，周迅、黄秋生、汤唯等合作过的演员，都会自降片酬甚至零片酬加盟。
这就是一个好导演的力量。
3
自嘲太丑，嫁不出去
今年，许鞍华刚好70岁。她一生未婚，感情经历也贫瘠的可怜。
但她在《女人四十》中却把一个中年妇女的角色诠释的那么好，也真是让人难以置信。
很多人都问她：“为什么不结婚？”她总是自我打趣：“自己长的太丑了，嫁不出去！”
但区长私以为这和她的家庭有关，因为是中日混血，与家族成员关系疏离，甚至与母亲也是在岁月中慢慢和解，所以她也许很不擅长与他人建立关系。
当然，她的母亲也会像其他普通母亲一样逼过婚，但最终还是放弃了，有一天突然只对她说了一句：“你不适合结婚”，没有下文与缘由。
其实许鞍华30岁的时候有过结婚的想法，可是后来发现自己是一个喜静的人，害怕孩子乱糟糟；不习惯照顾别人，也不习惯被人照顾；而且她的生活90%的时间都在工作，没有时间做其他的事情。
就这样拖着拖着就到了现在，说不遗憾也是假的。
她身边很多朋友都做了祖母，她也会羡慕，会跟他们说：“好惨啊，我老了该怎么办？”
虽有可惜，但事实上她并不后悔这样的选择。有时候想想，年纪越大越自由，而且自己有了更多的支配时间，没有什么能取代和耽误她拍电影的热忱。
电影行业不乐观，她也曾满腹牢骚，觉得拍电影越来越艰难，还是当老师的酬劳较好。但结果呢？还不是一切从旧。
作家黄碧云这样写过她：“她的电影就是她的生活，她的人，她的光彩与粗糙，缺陷与完整……整体看，就可以看到她的求索。”
许鞍华也算是个痴人。
4
“我没什么好写的”
许鞍华这辈子最爱两件事：抽烟和拍电影。
她经常像个男人一样大口大口的抽烟，烟雾缭绕中显得有些落寞。叶德娴曾劝她戒烟，她当然不干，却可爱的笑着说：“我不敢在你面前吸烟。”
其实吸烟只是她思考与排解情绪的一种方式，她也习惯了过着恬淡无欲的生活，到这个年纪无非就是三件事：看书、拍戏、陪老母亲。
至今她还和母亲住在廉价公寓，没车没房，出门坐地铁，进超市自带塑料袋。没钱的时候，会去写广告脚本或带课赚外快。
很多人都说她穷得买不起房，就连在《铿锵三人行》里窦文涛也忍不住问她：“许导，听说香港您还没有自己的房子，为什么？”
她听到后很惊讶：“为什么一定要买房，租房子也一样，反正都是住，而且买了也不能拥有它啊？！而且我习惯了底层生活，所以也没找到买房的理由。”
她就是这样性格耿直简单的人，拍过无数电影，遇到记者依然会害羞的像个少女：“我很普通，没什么好写的。”
但她也是服老的，天下万物都有定时。总说只有在拍戏的时候，才觉得自己是有用的。人家问的问题，会很和善的伸过脖子去听，笑起来就像个小孩，岁月流逝也没带走她的纯粹。
长期拍片的务实和深入底层生活的观察，早已将她的心打磨的更为朴素平和。她认为生活就像拍电影一样，贵在质朴与真实，不求物质浮华。
用她的话说：“最悲伤的生活不过如此，最幸福的生活不过如此。我的人生波澜壮阔。”
从行四十年，那是许鞍华的黄金时代。
她用细腻朴实的镜头给我们带来向下而生的力量，正如她所说：”即使没有别人给你理由，生命依然值得坚持。”而她也被誉为香港电影界的“良心秤砣”。
不忘初心，方得始终。
现在认真做事的人越来越少，而且几十年如一日重复着一件事更难，所谓“导演”二字，许鞍华算是做到了极致。
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