第一部：《我的唐朝兄弟》
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这是一部没有演员阵容噱头、没有绯闻炒作，也没有做太多商业宣传(估计是没钱，主演胡军自己参与了投资)，导演及创作团队都还不具有任何眼球价值的低成本电影――但它却有异常出色的内容，真正的深刻和真正的幽默，导演杨树鹏的创作状态正值高峰期，剧情和人物在电影院里具有强大的磁场，而且颇树新风，只这一部电影当可断定杨树鹏此子前途可期。
第二部：《高兴》
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这是一部在错误时间、错误地点上映的一部优秀喜剧电影，如果它放在2006年，可能就不会有《疯狂的石头》什么事了，现在的阿甘可能比宁浩还要红--当然《高兴》的精彩主要得益于贾平凹先生的文本优势，而阿甘聪明地继承下来，他把更多的功夫用地将其文本做电影化处理上，比如片中几首由男女主演亲自演唱的插曲，尤其是“我的按摩女郎”那首尽展草根人群的乐观与美丽的生活状态，笑中带泪，回味无穷，《高兴》淹没在大片林立的电影市场里，想起来悲哀。
第三部:《天安门》
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虽然这部电影有同《建国大业》一样响亮的名字，但它太过文艺化的剧情和太“端着”的营销方式真正耽误了它，导演叶大鹰在片子快下线时才突然想起于网上抱怨几句，这样的炒作方式已经无助于事；但《天安门》的艺术水准还是相当高，大事件小人物组合彰显了那一代人的情怀，又是在建国60周年期间上映，它怎么就砸得这么惨？
第四部：《秋喜》
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《秋喜》在《风声》和《建国大业》的同档期上映，不知道为什么一定要和《风声》打一样的谍战招牌，这一出手即非死不可；另外，电影里由江一燕饰演的秋喜虽然很漂亮，但她让这部本来相当出色的谍战片阴柔化了，犯子商业电影的大忌，所以说，《秋喜》最多余的就是那个“秋喜”，但除此之处，无论是影像品质还是故事的悬疑水平，都不错。
第五部：《倔强萝卜》
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《倔强萝卜》和黄渤的另一部主演电影《斗牛》差不多同时上映，但后者至少在金马奖上还有很大作为，而前者却受到了去年《千钧。一发》的待遇(《千钧。一发》好歹还得到了那么多奖项呢)。我之所以喜欢《倔强萝卜》或者因其外景地是在我生活过十几年的哈尔滨，而它自己不争气也因为在剧情上缺少创造性的再创作，当中主演们邋遢的形象太不买中国观众的好了。
第六部：《熊猫回家路》
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相比年底公映的《熊猫大侠》，这部《熊猫回家路》最起码是由真熊猫出演，电影在求真上下了不少功夫，这至少弥补了剧情上的简单――说实话，让一只熊猫参与复杂剧情的演出本身也更不靠谱，只是因为中国没有本类电影的固定观众市场，不过若评2009年最具环保意识和仁爱之心的中国电影，非它莫属。
第七部：《透析》
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《透析》有一个可以成为票房大片的故事基础，1990年代一个死刑犯因为刑法改革在最后时刻枪下留命，刘杰导演显然对这个故事和故事中人都充满了感情，电影结构也相对完整严密――我认为它的失误在于风格，学院派出身的导演向来对所谓的主旋律的方式嗤之以鼻，但这部电影的失误也正在于太不主旋律，如果本片基调再宏大激情一些，再多加四五段精彩的法庭辩论，如果它可以成为《决不饶恕》那种风格的好莱坞电影，极有可能成为中国商业电影的翘楚之作。
第八部：《夜店》
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《夜店》可以象征中国独立电影和非主流电影的成熟，亦在当年贾樟柯式的情感叙事上多加更多的形式、智慧和结构，不过即使如此，它仍然会成为中国电影市场的炮灰之作，因为在中国能接受这类电影的人群实在有限；《夜店》导演徐庆完美地将一个时间一个空间做多重解构的努力值得观众对他的未来寄予更多期许。
第九部：《铁人》
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我不知道本片在最初投资时就想走非主流电影的线路还是在营销中出了什么问题，反正电影上映档期里，我在北京朝阳区的好几家电影院都看不到它上画的影子，我分析是现在的观众一听到这个名字就感到疲劳和冷冰冰的吧；不过尹力导演的这部新作质量不错，达到了他想达到的目的，其实，依靠石油行业的题材优势，电影的商业回报也应不会太差，但那离观众的距离实在太远。
第十部：《爱有来生》
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作为美女俞飞鸿导演的第一部作品，这部电影带着鲜明的实验色彩，但同时导演看似又不甘心于她的作品流于非主流，为之加增了不少商业要素，但在这样妥协和揉合的过程中电影本身会出现风格模糊的弊端。好在心思细腻的女性导演对故事的感性认知还是最容易感动观众的，有了这个不错的起点，只要俞飞鸿再坚持下去……