由香港导演中的中坚力量陈木胜执导、金像奖最佳编剧岸西创作、三大男星郭富城吴彦祖郑伊健联袂主演的最新悬疑动作片《三岔口》，可算是自《无间道》后尚可一观的有诚意的港片，“螳螂捕蝉黄雀在后”的悬念设置，及弥漫始终的黑色绝望氛围，使得影片颇富视觉和心理冲击。“男色消费时代”的新宠吴彦祖，继《旺角黑夜》后，再度诠释“有今天没明天”的江湖杀手，死无葬身之地的性感反派，成了他的招牌形象，他的解释是，因为我天生黑暗。

演戏其实是一种发泄

记者：你在《旺角黑夜》中就饰演杀手，这次在《三岔口》又诠释同样的角色，不怕被定型吗？

吴：这是两个完全不同的杀手，《旺角黑夜》中那个，是很底层的，不正规，技术含量低，这次则扮演一个真正的职业杀手。

记者：从《知法犯法》开始，很多导演找你演反派，陈木胜在上一部的《新警察故事》和这部《三岔口》中，也都是找你演比较邪恶的角色，你觉得是什么原因？

吴：可能是因为我的性格和形象吧？我也不知道，但我知道我很喜欢演这样的角色，我本身是个脾气很差的人，性格里有很多不良因素，与观众在银幕上看到的偶像形象有着很大出入……可能正是我身上的这种黑暗面启发了导演。

记者：你的黑暗面？能具体说说吗？

吴：我十几岁那时候，脾气非常暴躁，经常打架骂人，算是个叛逆青年……有一天我无意中看了库布里克的那部《发条桔子》，非常震撼！原来电影可以这样拍！那里面的暴力其实是一种对自我和现实的宣泄……现在我已经长大了，在现实生活中，必须学会去控制自己内心里那些黑暗的成分，演戏、演有个性的坏人，刚好是一种发泄，所以我喜欢（笑）。

只怪当时太年轻

记者：演戏是你一开始的志向？

吴：可以这么说……我读大学的时候就想学艺术，但那时候我爸爸妈妈不赞成，因为他们觉得学艺术是没有前途的，所以我只好选了建筑专业，因为这个专业还是跟艺术相关的，它的那种思维方式和创作方式，其实跟电影有很多相似的地方。

记者：说到“艺术”，对演员而言，就代表着作品的质量和演技，但你也演过很多烂片，比如王晶监制或导演的《赤裸特工》和《偷窥无罪》等，接这种戏，是因为钱吗？

吴：因为那时候我太年轻，刚进入这个圈子，没有选择的权利……很多电影都是没有剧本的，导演的说法有时候很打动我，觉得是很好的创意和表演，但拍完之后却是另一回事。《赤裸特工》和《偷窥无罪》都是这样的，我也想不到出来的效果这么差！

记者：可不可以说，你当时被王晶给骗了？

吴：这不能怨别人……都是自己做的选择。

记者：去年那部大制作《千机变2花都大战》出来以后，口碑和票房也都不是很好，对你而言，算不算是重蹈覆辙？

吴：我当时接这个片，算是帮助新人房祖名吧，他在里面的角色比较搞笑，我则在里面表现成熟的一面，算是对其他角色的互补……那个电影也是很怪的，最初给我看的那个剧本，跟后来拍出来的，有很大差别……不知道他们为什么那样改！我只在里面客串了七八天的戏，就离开了。

从男孩到男人

记者：现在普遍认为香港新一代男星中，缺少能“冲出来”的有分量的演员，能像梁朝伟刘德华那样成为中流砥柱，或者是黄秋生吴镇宇那样的性格演员，有一些观点认为，你是有这个希望的演员，你怎么看待这种说法？

吴：我当然很高兴，但我知道我离那个还很远。我只能尽量努力，朝那个程度走，如果能实现，就最好了，实现不了，也认命。

记者：动作片是港片的主流，你也演了很多，似乎身手不俗？是不是学过功夫？

吴：我小时候在美国看到了李连杰的《少林寺》，对我触动很大，有种热血沸腾的感觉。我爷爷就替我找了一个师傅……我当时学的，算是北派的少林功夫……我非常想拍一部类似《黄飞鸿》那样的硬桥硬马的功夫片，这算是我的一个梦想吧。

记者：对比于商业电影，艺术片可能更能实现你的想法，跟关锦鹏合作《长恨歌》，有什么不一样的体验？你是在国外长大的，能体会到旧上海的质感吗？

吴：我接这部片子主要就是因为关锦鹏，我一直想跟他合作，虽然两年前我们一同监制了《妖夜回廊》，但正式合作这才算第一次。他的方式是非常细腻认真的，会让演员在现场尽力磨细节，用镜头捕捉到最有表现力、最微妙的东西，可能跟王家卫比较像。

我在《长恨歌》里演的角色，经历了一个从男孩转变到男人的阶段。其实我父亲就是在上海出生长大的，他所经历的时代和环境，跟《长恨歌》很像，他也跟我讲过很多有关的记忆，我在片中所扮演的那个角色，年龄跟他相仿，能用这个电影回忆一下那个浪漫的年代，也算是对我们父子俩一个非常好的纪念。

记：除了《长恨歌》，还有什么新的拍片计划？

吴：我正在跟尔冬升导演和老搭档杨千女华合作一部喜剧《千杯不醉》；另外女导演区雪儿的处女作《走佬Nana》也开机了，里面有周迅和杨佑宁，都是首次演对手戏，我很期待；黄真真的喜剧《六个婚礼和一个离婚》也找我主演，这部戏她已经筹备了很多年。