西安文物考古研究（下）

二十三、西汉彩绘青铜尊的除锈与保护

　　冯健、李书锁、曹铭婧

　　青铜尊作为青铜礼器主要的盛酒器之一，以器体大、圈足为特征，曾在商代晚期和西周早期大为流行，此后迅速减少，甚至消亡。至汉代又重新复兴，作为汉代最主要的盛酒器，其形制主要分为盆形、�形两大类。本次处理的彩绘青铜尊就属于�形尊。

　　青铜尊，器身呈筒形，三熊形足，腹部有对称的兽面铺首，铺首口中衔环，铜尊带盖，盖顶中心为一桥钮，内装一环，环的外围以均分形式饰三凤鸟。该尊出土于西安市东郊长安芙蓉园内一基建工地，出土时墓室没有坍塌，也没有淤土，故得到较好保存，但其表面绿锈斑斑，又夹杂着白色的水锈，唯盖心和底部露出少量的颜料，可以看出这些部位原本施有彩绘，在斑驳的锈蚀中间有一处，隐隐呈现出卷云形图案，似有错金银的痕迹。因此我们决定对这件青铜器进行颜料保护和表面锈蚀的清理，以了解文物的原貌。

　　一、青铜尊的表面清洗

　　1.表面的初步清洗。观察表面附着物，大多为黏土和铜锈的混合物，还夹杂有部分的水锈。先用硬质的毛刷和竹签，对表面容易剥离的附着物进行初步的清理，对于剩下的较为坚硬的土锈，用乙醇、丙酮、水三组分的溶液进行软化，再用竹签剔除。

　　2.表面褐色土锈的去除。经过初步清洗后，仍留有硬质的褐色泥土斑，极为坚硬，不易去除，可用10%的醋酸进行软化，再用竹签剔除。具体的操作方法是用棉签蘸少量的醋酸溶液，敷于土锈之上，待其稍为反应后，再用竹签剔除，可反复交替操作，至土锈完全除去。

　　3.表面白色水锈的去除。对于表面的白色水锈，因其结构致密，只用机械方法是无法去除干净的，故采用10%的[Na2（PO）3]6溶液浸泡纸浆，糊敷在有白色沉积物的部位，使其充分反应，用竹签清除，再用棉签蘸蒸馏水擦洗。反复以上操作，至沉积物全部清除。

　　4.有彩绘部位的清理。在盖的内部、器物的内地和外底处均有彩绘的痕迹，直接采用机械法或化学的方法进行清理，都会不同程度的危害到彩绘的保存，故在操作之前，我们先采用2%的桃胶水溶液进行初步的渗透加固，待彩绘充分固化后，再开始重复1-2部的操作。但需注意，有彩绘部位的清理，一定要小心、细致，稍有不慎，就会造成彩绘颜料的松动、脱落，所以处理应以一层一层向下做，直到最后留下一层薄膜状土斑，可以通过泥土看见底下的彩绘文理，再由四周向中心做，尽量避免在有线条的部位反复刮擦，可以将没有线条的部位清理干净，利用反差，将文理显现出来。不可直接就从土斑的底部着手，亟图一下将其清理干净，这样只能造成彩绘的成片脱落。

　　二、青铜尊的表面除锈

　　因为青铜尊表面锈蚀大体呈绿色、蓝绿色和浅褐色锈，应为Cu2O或CuO、Cu2（OH）2CO3、Cu3（OH）2（CO3）2这类较为稳定的锈蚀产物，而亮绿色的Cu2（OH）3Cl和灰绿色的CuCl均不见，说明青铜尊目前处于稳定的状态，没有来自可溶性氯盐的影响，不会产生致命的粉状锈，可以采用隔氧、防潮的方法加以保管，就会保障文物的安全，但考虑到锈蚀层下面有精美的纹饰，还是决定将表面的锈蚀层除掉，以展示文物原有的工艺。

　　采用的方法是机械除锈和化学除锈相结合。具体的操作方法如下：

　　1.先用台式抛光机将表面凸起的大面积的铜锈除去。

　　2.用手术刀对表面易于除去的、质地较为疏松的锈进行通体去除。用手术刀操作时，应尽量使手术刀的走向与文理的方向一致，避免因为文理的凸凹对手术刀产生阻力，致使在这些部位留下划痕。坚硬的部分可采用刀柄轻轻敲击，利用震动将其去除，敲击时应注意，不要用刀柄垂直对锈蚀部位进行撞击，这样费工而且可能会伤及铜器本体，应保持刀柄以倾斜的角度撞击锈块的边缘，这样有利于锈块的脱落，而且便于掌握撞击的力度和程度，避免对本体造成伤害。

　　3.对于极难除掉的锈，可采用化学络合，使其生成一种可溶性盐，加以去除。采用的络合剂为14%的氨水溶液，具体的反映式如下：

　　Cu2++4NH3・H2O→[C（uNH3）4]2+（深蓝色）+4H2O

　　深蓝色的溶液可以棉签直接擦掉，而且氨水又不会和铜本体发生反应，故十分安全。但需注意每次反应完全结束，必须及时处理表面堆积的溶液，如溶液长期置于铜器的表面，会对铜器外观造成影响，某些部位会出现发蓝的色调，处理的方法，可以采用蒸馏水清洗，然后再用电吹风加热使得水分和氨水尽快挥发，保持器物表面的干净和干燥，避免铜尊的再次腐蚀。

　　4.对于细部，如：盖钮的朱雀、腹壁的铺首衔环、器底的三熊足，无法用手术刀操作，只能采用氨水软化和钢针进行剔除。浸泡可以先用脱脂棉将这些部位包裹，再在上面涂抹氨水，稍置片刻，待其反应后，用钢针剔除，剔除时一定要小心、缓慢，避免钢针跑、跳，在器物上留下划痕。

　　5.在整体除锈完成之后，用干净的棉布蘸少量的氨水，对器物的整体进行擦磨。一是，清理有些肉眼不易看见的锈蚀；二是，对器物进行一定程度的抛光，使得器物表面更光滑，更具金属光泽。

　　三、青铜尊的封护

　　1.青铜器表面的封护。因为表面一经处理，脱去了原本的锈蚀外壳，本体立即会接触到空气，与空气中的氧气发生发应：2Cu（s）+1/2O2→Cu2O（S），便会开始了铜器的二次腐蚀，所以必须对铜器进行表面封护处理。本次选用的是4%的B-72的丙酮溶液，因为它具有良好的成膜性，会在铜器表面形成一层致密的树脂膜，阻止本体与空气和水分进行反应，又因为具有良好的成膜性也就丧失了渗透性，故不会深入铜本体，如要进行二次操作，只要用丙酮溶液进行擦洗，就可以除去。因此，在铜器封护上都具有良好的可操作性。具体的做法是，用4%的B-72的丙酮溶液进行通体涂刷，注意不可流淌和沾污有颜料的部分，对于浓度较大的部分可用丙酮溶液进行清洗。

　　2.有颜料部分的加固。对与颜料的加固，目前国际上较为成熟的方法是采用象B-72这类丙烯酸材料，但考虑到此次是针对铜器本体上的颜料加固，如渗透深度和加固强度达不到一定的要求，就会形成颜料与铜质本体两张皮的效果，如遇温湿度的急剧变化，会有起翘、甚至脱落的可能。加之，中国古代彩绘所采用的胶粘剂多用水溶性的天然胶粘剂，如明胶、桃胶、骨胶等，虽然在粘接力和耐水性上有一定的不足，但其为传统的材料，已经经过了长期的考验，迄今还保留了较好的效果，即使它老化后，也不会引入新的不可除去的杂质，又因为它具有良好的水溶性，所以随时可以用适量的水将表面多余的胶质去除，故本次加固仍选用桃胶作为颜料加固剂。所选用的桃胶不是天然的桃胶，而是经过精加工的国画颜料调色用的桃胶，选用的浓度为6%，采用的方法是毛笔点涂。

　　四、青铜尊的保存

　　青铜尊的保存因为其内部和底部施加了彩绘，因此它的保存具有了铜器和彩绘保护的两重性质。对于铜器的保存，其主要是要隔氧、防潮、防止外来的氯离子，其保存的最佳湿度为60%以下；而彩绘的保护主要是高湿、防潮、防霉，其理想的保存湿度在80%以上，因此，我们必须两者兼顾，将保存的环境的湿度控制在50%～60%之间，同时用醋酸铅溶液浸泡过的宣纸进行包裹，以达到初步的除氧、隔氯的效果，但注意醋酸铅溶液浸泡过的宣纸不得和器物直接接触。目前，彩绘铜尊处于良好的保存状态下。