前阵子在微博上看到高圆圆怀孕的消息后，身边的直男朋友刀都快按不住了。在一片哀嚎声中，组团重刷《倚天屠龙记》看周芷若去了。但我对高圆圆的认识，还是从她早年的那些文艺小众电影开始的。那会儿她还常以青涩的学生形象示人。在电影里也总显得青春活力。虽然那时还常常到处跑龙套，但也跑出了几部非常不错的佳作。其中就有一部十点君今天要跟大家聊的片子。它因为内容与审查原因被禁止公映，属于我一直非常喜欢的被禁青春题材电影。喜欢这类题材是因为那是个距离成年人只有一步之遥的时期，对未来的不知所措或是对当下的无能为力在镜头下都具有很强的表现力。在十点君的名单里，它就是这个品类下最好的国产电影——《十七岁的单车》
《十七岁的单车》拍摄于2000年。那时正处于国产电影在国际上疯狂拿奖的中段。就拿柏林电影节来说，1995年-2005年间，评审团大奖国产电影就拿了4部，《十七岁的单车》就是其中一部。如果算上由王颖与保罗·奥斯特合拍的《烟》，那这十年间，国产电影就包揽了柏林电影节一半的评审团奖项。可2005年之后，评审团大奖我们却一部也没拿过。（《十七岁的单车》就因提前送审柏林电影节，而被广电禁止公映）
《十七岁的单车》是王小帅“自传三部曲”的第一部。（也称作成长三部曲）主人公的命运与挣扎，都是他记忆里的自己，那个格格不入的闯入者。王小帅曾回忆自己因为多次转学而被当地学生欺负的经历。也因此，这部电影里既有他眼中的“坏人”也有“不被待见”的自己。他年少时的境遇都被框在了流动的影像里。
这部电影里讲述了两个同为十七岁的少年，因为一辆自行车而产生的变故。他们都对自行车有着深深渴望。但因为不同的背景与环境，他们的这种渴望又是截然不同的。小贵是典型的农村孩子，没什么心眼，个性又倔又轴。小坚则是大众眼中的城市孩子，对现状不满，自卑又敏感。
自行车是小贵进城后快递公司发给他的交通工具。为了把这俩自行车从公司买回来，他每天拼命工作，努力攒钱。自行车承载着他的梦想，让他对新的生活充满了希望。因为只要拥有了这辆自行车，就能够靠它攒下更多的钱，同时也更像一个城里人。所以他对自行车倍感爱惜，还在车身上做了标记。好像这样自行车就独一无二，永远属于他了一样。
小坚对这辆自行车的极度渴望则源自于他并不富裕的家庭。他希望能像身边的同龄人一样，放学后去玩车，陪自己喜欢的女孩儿一起骑车回家。相比较之下，小坚只是把自行车当成了玩物。它的不可替代性是因为自卑的心理作祟。
高圆圆饰演了片子的女孩潇潇小贵跟小坚分别是这俩自行车的第一与第二任拥有者。小贵在一次收快递的时候弄丢了车。面对这巨大打击，他恍惚间慌了神，将送快递这件事情抛到了脑后。以至于遭到了客户的投诉，不仅丢了车，连工作也没保住。但倔是小贵这个角色最鲜明的特征，他发誓一定能把车找回来，求经理再给他一次机会。于是在这偌大的北京城里找一辆自行车就成了他迈向成人世界的前奏。
小坚敏感的内心，让他为了融入同龄人而不计后果。所以他偷了家里的钱，在二手市场买下了一辆脏车。而这辆赃车恰好就是小贵丢掉的那一辆。
两个少年皆因为这辆车经历了不少的波折跟伤害。但这可不是单纯的青春残酷物语。王小帅更多想探讨的，是这残酷的青春都是因何而起？千禧年前后，人的物质生活还远没那么丰沛。看起来经济正在飞速发展，但实际上对于那些寻常物件，普通百姓依然做不到唾手可得。特别对于小贵跟小坚这样出身贫寒的家庭而言，自行车无异于珍宝。因为发展偏差而产生的巨大矛盾，使得农村人跟城里人这两个重标签，深深地烙在这了两个十七岁的少年身上。
值得一提的是，片中小贵的同乡就是主动打上这类标签的代表。他自觉农村出身低人一等，在透过墙缝去窥视住在豪宅里的女人红琴时，会自怨自艾。得知原来红琴只不过是偷穿主人衣服的保姆时，又露出一脸鄙夷。但对于小贵来说，红琴更像是美好事物的象征，如同摆在橱窗里崭新的自行车。他不像同乡那样觊觎对方，对于城里人他更多的是向往。
影片对于城里人的表现则由出场的三个女性角色来完成。小坚的妹妹代表冷眼旁观者。红琴代表了虚荣贪婪者。女孩潇潇则是纯情骄傲者。这些塑造都不符合美好的意象，也就暗示了小贵的向往是徒劳也是虚幻的。
小贵因为丢了自行车而成了另一个偷自行车的人。他太过执拗，几次想夺回自己的自行车时，都遭到了小坚与其同学的殴打跟谩骂。他做不到据理力争，也没办法豁出去打一架，只能死死地抱着自行车不撒手。
也因这份执拗，他们竟然商量出一人骑一天这样看似荒唐的决定。两个人就在这轮换中有了成为朋友的趋势，也许这也是他们第一次真诚的向他人伸出右手。
如果说小贵是单纯孩子的代表，那么小坚则与他截然相反。小坚复杂的内心无不透露着底层家庭的心酸。父亲给妹妹交了学费就没办法给他买车。于是在下一次就买的循环往复中，他对父亲的不断食言倍感失望。又因重组家庭的关系，他对妹妹跟母亲皆没有感情。所以他成了个自私自利的孤独者，而自行车恰好给了他空虚内心的情感慰藉。
他因丢车后的恼羞成怒逼走了心仪的女孩。事后又无法放下对方。
在女孩转而投入当地混混大欢的怀抱，自己还被对方用一根烟戏谑之后。小坚的愤恨让他干出了没法收尾的蠢事。
小坚的悲剧可以说是对于成人世界的理解偏差所致。在他眼中，大欢就是所谓的成年人。敞着领口、抽烟、狐朋狗友一帮。用快意恩仇来证明洒脱跟骄傲。在小坚也想成为他那样的人，决定快意恩仇地举起那块板砖砸向大欢时，我们其实都已经能猜到他将以什么形式步入成人世界。
但他惹下的麻烦却也牵扯到了无辜的小贵。在大欢与一众混混赶到时，他们二人被逼进了死胡同。身体上的殴打对于二人来说已经不算什么。可当施暴者将手伸向他们视若珍宝的自行车时，小贵再也忍不住了。
所有观众与他一同举起积怨的板砖砸向施暴者。但问题，还远没有得到解决。
34岁的王小帅还没那么愿意接受和解。所以他让两个少年同样举起板砖用以反抗。
他同时也是个不妥协的提出问题者。所以结尾他让小贵扛着损毁的自行车与终将扭曲的内心走过人群。至于问题如何解决，没人能给出答案。
本文图片来源于网络王小帅的电影里总有异乡与少年。这与他自身的命运流转有关。他让小坚伸出右手，就像在为年少时自己孤独的青春求援。让小贵在这个偌大的北京城里浮沉，宣泄的是来自异乡人的苦难。对于这么直白的国产青春物语我不敢说以后不会再有。但在它之后的近20年，我也确实一部未见。前阵子在微博上看到高圆圆怀孕的消息后，身边的直男朋友刀都快按不住了。在一片哀嚎声中，组团重刷《倚天屠龙记》看周芷若去了。但我对高圆圆的认识，还是从她早年的那些文艺小众电影开始的。那会儿她还常以青涩的学生形象示人。在电影里也总显得青春活力。虽然那时还常常到处跑龙套，但也跑出了几部非常不错的佳作。其中就有一部十点君今天要跟大家聊的片子。它因为内容与审查原因被禁止公映，属于我一直非常喜欢的被禁青春题材电影。喜欢这类题材是因为那是个距离成年人只有一步之遥的时期，对未来的不知所措或是对当下的无能为力在镜头下都具有很强的表现力。在十点君的名单里，它就是这个品类下最好的国产电影——《十七岁的单车》
《十七岁的单车》拍摄于2000年。那时正处于国产电影在国际上疯狂拿奖的中段。就拿柏林电影节来说，1995年-2005年间，评审团大奖国产电影就拿了4部，《十七岁的单车》就是其中一部。如果算上由王颖与保罗·奥斯特合拍的《烟》，那这十年间，国产电影就包揽了柏林电影节一半的评审团奖项。可2005年之后，评审团大奖我们却一部也没拿过。（《十七岁的单车》就因提前送审柏林电影节，而被广电禁止公映）
《十七岁的单车》是王小帅“自传三部曲”的第一部。（也称作成长三部曲）主人公的命运与挣扎，都是他记忆里的自己，那个格格不入的闯入者。王小帅曾回忆自己因为多次转学而被当地学生欺负的经历。也因此，这部电影里既有他眼中的“坏人”也有“不被待见”的自己。他年少时的境遇都被框在了流动的影像里。
这部电影里讲述了两个同为十七岁的少年，因为一辆自行车而产生的变故。他们都对自行车有着深深渴望。但因为不同的背景与环境，他们的这种渴望又是截然不同的。小贵是典型的农村孩子，没什么心眼，个性又倔又轴。小坚则是大众眼中的城市孩子，对现状不满，自卑又敏感。
自行车是小贵进城后快递公司发给他的交通工具。为了把这俩自行车从公司买回来，他每天拼命工作，努力攒钱。自行车承载着他的梦想，让他对新的生活充满了希望。因为只要拥有了这辆自行车，就能够靠它攒下更多的钱，同时也更像一个城里人。所以他对自行车倍感爱惜，还在车身上做了标记。好像这样自行车就独一无二，永远属于他了一样。
小坚对这辆自行车的极度渴望则源自于他并不富裕的家庭。他希望能像身边的同龄人一样，放学后去玩车，陪自己喜欢的女孩儿一起骑车回家。相比较之下，小坚只是把自行车当成了玩物。它的不可替代性是因为自卑的心理作祟。
高圆圆饰演了片子的女孩潇潇小贵跟小坚分别是这俩自行车的第一与第二任拥有者。小贵在一次收快递的时候弄丢了车。面对这巨大打击，他恍惚间慌了神，将送快递这件事情抛到了脑后。以至于遭到了客户的投诉，不仅丢了车，连工作也没保住。但倔是小贵这个角色最鲜明的特征，他发誓一定能把车找回来，求经理再给他一次机会。于是在这偌大的北京城里找一辆自行车就成了他迈向成人世界的前奏。
小坚敏感的内心，让他为了融入同龄人而不计后果。所以他偷了家里的钱，在二手市场买下了一辆脏车。而这辆赃车恰好就是小贵丢掉的那一辆。
两个少年皆因为这辆车经历了不少的波折跟伤害。但这可不是单纯的青春残酷物语。王小帅更多想探讨的，是这残酷的青春都是因何而起？千禧年前后，人的物质生活还远没那么丰沛。看起来经济正在飞速发展，但实际上对于那些寻常物件，普通百姓依然做不到唾手可得。特别对于小贵跟小坚这样出身贫寒的家庭而言，自行车无异于珍宝。因为发展偏差而产生的巨大矛盾，使得农村人跟城里人这两个重标签，深深地烙在这了两个十七岁的少年身上。
值得一提的是，片中小贵的同乡就是主动打上这类标签的代表。他自觉农村出身低人一等，在透过墙缝去窥视住在豪宅里的女人红琴时，会自怨自艾。得知原来红琴只不过是偷穿主人衣服的保姆时，又露出一脸鄙夷。但对于小贵来说，红琴更像是美好事物的象征，如同摆在橱窗里崭新的自行车。他不像同乡那样觊觎对方，对于城里人他更多的是向往。
影片对于城里人的表现则由出场的三个女性角色来完成。小坚的妹妹代表冷眼旁观者。红琴代表了虚荣贪婪者。女孩潇潇则是纯情骄傲者。这些塑造都不符合美好的意象，也就暗示了小贵的向往是徒劳也是虚幻的。
小贵因为丢了自行车而成了另一个偷自行车的人。他太过执拗，几次想夺回自己的自行车时，都遭到了小坚与其同学的殴打跟谩骂。他做不到据理力争，也没办法豁出去打一架，只能死死地抱着自行车不撒手。
也因这份执拗，他们竟然商量出一人骑一天这样看似荒唐的决定。两个人就在这轮换中有了成为朋友的趋势，也许这也是他们第一次真诚的向他人伸出右手。
如果说小贵是单纯孩子的代表，那么小坚则与他截然相反。小坚复杂的内心无不透露着底层家庭的心酸。父亲给妹妹交了学费就没办法给他买车。于是在下一次就买的循环往复中，他对父亲的不断食言倍感失望。又因重组家庭的关系，他对妹妹跟母亲皆没有感情。所以他成了个自私自利的孤独者，而自行车恰好给了他空虚内心的情感慰藉。
他因丢车后的恼羞成怒逼走了心仪的女孩。事后又无法放下对方。
在女孩转而投入当地混混大欢的怀抱，自己还被对方用一根烟戏谑之后。小坚的愤恨让他干出了没法收尾的蠢事。
小坚的悲剧可以说是对于成人世界的理解偏差所致。在他眼中，大欢就是所谓的成年人。敞着领口、抽烟、狐朋狗友一帮。用快意恩仇来证明洒脱跟骄傲。在小坚也想成为他那样的人，决定快意恩仇地举起那块板砖砸向大欢时，我们其实都已经能猜到他将以什么形式步入成人世界。
但他惹下的麻烦却也牵扯到了无辜的小贵。在大欢与一众混混赶到时，他们二人被逼进了死胡同。身体上的殴打对于二人来说已经不算什么。可当施暴者将手伸向他们视若珍宝的自行车时，小贵再也忍不住了。
所有观众与他一同举起积怨的板砖砸向施暴者。但问题，还远没有得到解决。
34岁的王小帅还没那么愿意接受和解。所以他让两个少年同样举起板砖用以反抗。
他同时也是个不妥协的提出问题者。所以结尾他让小贵扛着损毁的自行车与终将扭曲的内心走过人群。至于问题如何解决，没人能给出答案。
本文图片来源于网络王小帅的电影里总有异乡与少年。这与他自身的命运流转有关。他让小坚伸出右手，就像在为年少时自己孤独的青春求援。让小贵在这个偌大的北京城里浮沉，宣泄的是来自异乡人的苦难。对于这么直白的国产青春物语我不敢说以后不会再有。但在它之后的近20年，我也确实一部未见。