秀兰•邓波儿，一定是被提及最多的名字。漂亮的金色卷发，碧蓝的眼睛，还有一对儿小酒窝，她是美国人心中的尤物。



作为上世纪好莱坞最成功的童星，邓波儿7岁就拿到了奥斯卡。她是荧屏上的小天使，因为甜美的面庞，可爱的舞蹈和表演，以及一首甜蜜的“Good Ship Lollipop”，永远被铭记。



上世纪30年代，6岁的邓波儿被看中，出演福克斯公司的多部电影， 这使她很快跻身美国十大明星之列，影片号召力甚至超过女星葛丽泰·嘉宝、凯瑟琳·赫本。



邓波儿是美国经济大萧条时期最耀眼的明星，连总统罗斯福都赞扬她的表演，为低落的美国人鼓舞了士气，

“我们仍然有美好的奇迹，只要花15美分进入电影院，看到笑意盈盈的女孩，忘记自己的烦恼。”



可是多年以后，当一些现代学者再回头看秀兰•邓波儿，却醍醐灌顶，发现荧幕上总是笑得天真无邪的女孩，似乎带着可疑的阴影。

没错，在这位美国家喻户晓的童星，可爱烂漫的表演里，其实充满了隐晦的阴暗，背后反映的，是那个年代好莱坞里丑陋的事实。

事实上，6岁的秀兰•邓波儿首次亮相好莱坞之前，已经出演了不少短片。这其中就包括“Baby Burlesks”系列短电影。而可疑的，正是片中的内容。

在片中，一群幼儿演绎着令人毛骨悚然的成人剧情，全剧充满了低俗笑话。

明明是一部童星主演的影片，但邓波儿的角色设定，却经常是夜总会的舞女。



甚至在一部叫做“Polly Tix in Washington”的短电影中，可以明显推断出邓波儿饰演的是一名妓女，她穿着暴露，奉命去诱惑“参议员”。



年仅5岁的邓波儿走向裸着上身的参议员，献出了“荧屏初吻”。



更令人无法直视的是，这个系列短片中许多画面和情节，有着极其明显的性暗示和性隐喻，俨然一部幼儿版的成人电影。





甚至，不止是邓波儿成名前的这一系列短片，她之后的代表作也隐含着引人深思的可疑细节。

电影《亮眼睛》里，邓波儿唱跳“Good Ship Lollipop”的场景，成了她的经典片段之一。



但当你注意到她过短的裙子，以及她被两排轻佻的男人凝视和托举着跳舞的这些细节，是否还是会隐隐觉得不对劲？



而且，邓波儿饰演的角色大多是无父无母的孤儿，被单身成年男性领养。在和男主的互动中，她总是表现出成年人的亲密和暧昧,





这种倾向在影片《Poor little rich girl》中更夸张，直接发展为恋童和乱伦，邓波儿饰演的角色，最后和自己的监护人结婚了.....



这样充满性暗示的影视作品，如果放在今天，毫无疑问会被看作是对恋童癖极具吸引的“精神食粮”，甚至可能引起恋童癖的性犯罪。

但在当时，注意到的人都寥寥无几。言词犀利的作家格雷厄姆，是第一位说出事实的人。

他在杂志上评论她的新片，“邓波儿的主要崇拜者群体，是中年男子和神职人员。他们回应着她可疑的媚态，而且清晰知道，这样的吸引无伤大雅，因为儿童影片会成为一道安全帘，遮住他们的欲念。”



可最终，格雷厄姆却被福克斯电影公司控告诽谤，不得不出国避风头。

讽刺么？这些赤裸裸的恋童倾向和性隐喻，被大部分人忽略了，包括邓波儿自己。



彼时的秀兰•邓波儿还不到10岁，身边却被一堆“儿童捕猎者”围绕。是的，这位美国最耀眼的童星，直到成年后才逐渐意识到，童年的自己活在一个怎样的环境中。



邓波儿后来在自传中，透露了拍摄的细节。仅仅3、4岁的孩子，在拍摄时被强行要求与父母隔离开来，如果拍摄出错，就会被关进装有冰块的黑箱子里惩罚。

在懵懂无知的年纪，她的纯真无邪被卑鄙地利用。她的表演内容，被刻意充满性暗示和恋童隐喻，成了变态们的饲料。



甚至，这位上世纪30年代最红的明星，还有被性骚扰的经历。她去参与《绿野仙踪》的选角时，米高梅公司制片人单独带她到办公室，在仅12岁的邓波儿面前展现了裸体。

美国历史上标志性的童星，观众眼里“上帝派来的天使”，秀兰•邓波儿，有谁会想到她的童年有如此黑暗的一面？



直到邓波儿成年后，幼时的经历，才在她的自传和采访中被渐渐还原。

2010年，一部探讨恋童癖的纪录片，直接把秀兰•邓波儿的电影，和有名的小说《洛丽塔》，以及《爱丽丝梦游仙境》的恋童癖作者，刘易斯·卡罗尔放在一起讨论。

她的电影内容，成了研究好莱坞恋童癖的较早一批素材。



这位著名童星的作品中隐含的恋童倾向，终于不言而喻。



恋童，是一种精神障碍，表现为对青春期前的儿童拥有强烈且反复的性冲动和幻想。对恋童者而言，儿童具有主要的性吸引力，或者只有儿童才有性吸引力。

虽然在学术上，恋童癖概念产生于19世纪末，但在西方舆论中，对恋童癖的讨论多开始于20世纪70年代末。

秀兰•邓波儿就生活在一个特殊的时代，那时恋童还不是广泛讨论的话题。但萧条时期的民众却需要“天使”的安慰和放松。所以她的成功，是因为天赋才华，也因为时势造佳人。



而且刚巧，当时颁发没多久的海斯法典规范了好莱坞的道德标准，情色题材被限制。

这一切因素，或多或少推动了这种满含隐喻的儿童片的火热，成就了秀兰•邓波儿作为童星，罕见的强大号召力。

对普通民众来说，秀兰•邓波儿是可爱的甜心宝贝儿，但对许多成年男子来说，她天真纯净的形象就要复杂的多。



而促成这些令人不适的事实背后，真正的推手，其实是好莱坞。



当年邓波儿式的电影，是好莱坞用天真无邪的糖纸，包裹充满隐喻和暗示的暧昧体，最后获得了巨大的成功。

不过邓波儿演艺生涯只有短短十几年，当小姑娘变成了青春佳人，她依旧美丽，观众却始终怀念那个天真可爱的小天使。



秀兰•邓波儿的影片没了市场，时代的变化，童星的年龄层升级，少年电影似乎取代了儿童电影的地位。而不变的是，恋童癖依然是好莱坞的头号问题。

好莱坞从不缺少童星。邓波儿不再是一些人眼中的尤物，后来塑造了经典酷女孩的纳塔莉波特曼，成了新的“洛丽塔”式人物。她在出道时，也曾受过恋童癖的骚扰。



同样作为好莱坞童星长大的伊利亞·伍德、柯瑞費德曼也曾先后发声，声讨好莱坞的变态恋童者。去年，更有8位曾经的童星，共同指控好莱坞知名制作人和编剧加里戈达德的恋童倾向和性骚扰。

群星熠熠的好莱坞，其实充满着恋童癖的性骚扰。而这个光辉名字背后，令人作呕的暗流，或许从秀兰•邓波儿开始，就没有停止过。



唯一幸运的是，邓波儿选择在22岁时，告别演艺圈。这位童星一路走来，终究能够全身而退，选择新的人生。



而善于造梦的好莱坞，可能也是印证了那句，有光的地方，总有一半都是阴影。