哈文凌晨首聊：春晚不是人民币 做不到人人喜欢
蛇年春晚是央视春晚的第31年，早前哈文接受媒体采访时，她把春晚的31岁生日视作是春晚的一次全新起航。当时她说这话时，并没有太多人当真——观众已经接受春晚严肃着搞笑，煽情着歌颂的八股文套路。并且都坚定地认为，在央视谈变革，无非只是一句套话而已。这些年，纵然观众对于春晚的批评声、质疑声越来越多，但央视春晚依然有自己不去变革的理由——观众的口味越来越刁，众口难调，变与不变都得挨骂，何况春节只有这么一桌菜，好吃或者难吃，观众都得咽下去。
但没想到，哈文真的就勇敢地去做了。
这种变革的背景，一方面源于近年来地方卫视的强势崛起，网络信息的爆棚，春晚的大厨们开始发现，虽然观众们还是照例在年三十吃着他们做的菜，但姿态已经全然不同，很多人的脸上都写着不屑，还有很多人吃着碗里的，心早飞到别的锅去了。正如导演哈文所说，春晚的意义已经变成了陪伴——春晚的绝对地位正在丧失，没有人再把它当盘非吃不可的菜了。
而变革最直接的导火索，还是赵本山的缺席，在很长一段时间里，赵本山充当了春晚炮灰的角色，观众看春晚的焦点全部集中在他的小品上面。大年初一所有媒体娱乐版头条的关键字都会是赵本山。换言之，其他的节目，某种意义只是点缀，好与不好并不重要，决定这台晚会成败的只是赵本山而已。
但2011年，赵本山因病缺席，作为总导演的哈文恍然发现并且意识到，她必须要面对并且解决的，是如何打造一台没有赵本山的春晚，春晚起承转合的历史使命就这样毫无征兆地交到了她的手里。
蛇年春晚，哈文的改革一开始就显得大刀阔斧，她找来了和央视有宿怨的郭德纲充当零点前的点炮手；启动了直通春晚，相声大赛一系列综艺节目，为春晚进行选秀输血；大打国际牌，让席琳迪翁、雅尼等大腕与国内艺术家进行跨国合作；广泛征集民意，并亲自带着春晚导演组去到南方城市听取意见。
而这种改革的核心还在于，当这台晚会呈现在观众面前时，让大家惊讶的除了华丽的舞美效果，更重要的是大家发现春晚的底线被调低了——央视平日里那帮正襟危坐的主持人开始在舞台上欢乐地扭起了腰，让观众首次看清了他们的下半身；郭德纲在春晚的舞台上居然爆出了粗口；刘谦拿起李云迪和王力宏开起了玩笑；三成以上的节目出现了性别不明的角色。年轻观众在微博上欢快地吐槽，春晚变成了腐男、腐女的乐园。
央视自身也在变化，除了大规模地在新闻节目中宣传春晚之外，他们也深谙了网友的吐槽套路，在央视新闻的官方微博上，甚至出现了一张独特的节目单，节目单上标注了哪些节目是尿点，哪些节目可以一边搓麻将一边欣赏，这样的宣传手法是在央视的历史上绝无仅有。
可是这越来越重口味的综艺野路子，最终并没有得到观众的认同，中老年观众对于春晚上的这些梗完全不明就里，他们搞不明白李云迪为什么要找王力宏；也难以接受秦海璐为何会打扮成男人婆。年轻观众同样存在着盲区，通过央视的选秀平台选出的演员，其表演看得年轻观众昏昏欲睡，郭德纲演出时，很多人都误把台下观众的“咦”声误当做嘘声，其实这是“钢丝”们独特的喝彩方式，而夹杂着大量北京土话的郭式相声，也让人看得不明就里，最终还得靠撒贝宁在台下提炼中心思想，才让观众明白，原来郭德纲是在讽刺当下的奢侈之风。
无疑，哈文的这次改革尝试可以定义为矫枉过正的失败，她希望用“腐”、用“伪娘”等网络流行元素去俘获年轻观众的心，但她却忽略了，节目的生命力不在于外延，而还是在内在本身，比如秦海璐的纯爷们造型，放在《你摊上事儿了》这个小品中，并无存在的必要性，反而显得有些生拉硬拽和突兀，显示出剧本本身的苍白；刘谦和李云迪的合作，观众最想看到的还是惊艳的魔术，而不是两人像小品演员一样在台上讲段子；而郭德纲的相声，其实更适合于小剧场的演出，需要在封闭的环境中，让表演者和观众进行充分的互动，才能达到最佳的笑果，相对于赵本山的小品，它并不适合于春晚的直播环境。
哈文是一个在乎于网络声音的春晚导演，但是她错把网络的流行当成了大众的流行，却忽略了，有些所谓的大众，只是小众中的大众，比如重口味，依然不是整个社会的主流价值的体现。
很多人说，春晚以前端着，你们批评，现在春晚放下身段了，你们为何也批评？
但我们想强调的是，尽管蛇年春晚没有达到观众的预期效果，但我们依然要为哈文改革的勇气鼓掌叫好。没有任何的变革会一举成功，它势必会伴随着误入歧途和矫枉过正，也势必会经历阵痛和舆论的质疑之声。
但这些并不能成为春晚墨守成规的理由，已经三十一岁的春晚，的确迫在眉睫地需要哈文这样用勇气的导演，来发动一场“商鞅变法”，以适应观众不断变化的口味和审美。哈文也许会失败，但如果她的失败，可以让春晚的改革朝着良性的方向，持续进行下去，那时间也将证明，她也是一个让人起敬的失败者。
而我们现在恰恰担心的是，当舆论的批评、质疑声触动了一些人的敏感神经，春晚又将再一次矫枉过正地回到老路上，届时，它连食之无味，弃之可惜的鸡肋，可能都算不上了。
