我觉得很多人看剧，都把主角直接和应该正确化等号，而《猎场》这次偏偏没有这样写。

这就是我觉得郑秋冬比梅长苏好看的地方。梅长苏是画，是置身于情景之外的全知全能，而郑秋冬是寻发展变犯罪，认真工作伤害人，好心办坏事的典型。

为什么呢？因为人是如此脆弱，没有度，没有克制，热情越高越能干就犯越多越大的错。人成长了提高了，可还是会犯错，犯更高级的，伤害更大的错。所以人必须要时常自省自审，在犯错与纠正中螺旋性上升。

关于隐私，如果完全没有私人信息，无论什么工作都会平庸无所作为。因为工作就是与人的连接，说到底是关系。但隐私的界限是持有者愿意暴露与否。如果自己愿意把私人的事与大家分享，比如陈和葵把他们的爱情故事与参加他们结婚纪念的朋友分享，对他们来说就不是隐私了。（插一句：有些人说中国人爱把信仰与人分享，外国人更视其为隐私。这完全取决于一个人对信仰的热忱程度，和中国人外国人无关）

回来说郑秋冬错在哪里，不是错在调查企业间谍。对他要推荐的继任者来说，这些是必要的。但对林家来说，这就是隐私，是他们不愿开启，不愿触摸的事实。郑秋冬在没有得到授权的情况下去查去揭发都是错误的。编剧就是用这个惨烈的结果（一死一疯）来阐述危害。

这部戏在过于缓慢的节奏（为了迎合市场）中，所要表现的人文思考是深刻的。也是这部戏的可贵之处。比《人民的名义》，那种一看便知对错，正义非正义分明，看起来痛快的剧，更有意味。