天堂里的叹息》说的是一位名为约翰的男子死后灵魂飘游的故事。人在死亡之后到底是什么？这是一个神秘而又千古不变的话题。科学家们发现，人在死亡的那一瞬间体重骤然减轻3/4盎司，有人因此相信，这3/4盎司的重量就是人的灵魂脱离了肉体，进入了另外一个空间。我们也看到不少影视剧中描写过人死亡之后，好人进天堂，坏人下地狱的情景。安琦的小说也用这个切入点，细致地描绘了约翰死后回顾他整个一生的历程以及他的情爱史。安琦所有的小说最大的一个优点就是不仅能够引发人们思考，而且思想内容健康。什么样的小说在我看来是思想内容不健康的呢？比如说：一个自私自利的卑鄙小人却过上了无比美满的幸福生活。有人说这叫真实，我不太同意。是的，这样的人也许世界上确实存在，但是并不值得作家宣扬和称颂。蜜瓜曾说，《红与黑》也是描写反面人物的，小说不一定非要描写正面人物。这话是没错的，可是关键是，《红与黑》中的于连是个什么下场我们都知道，如果小说以他的飞黄腾达而收场，那么这部小说肯定成为不了世界名著。小说当然可以描写反面人物，可是如果我们看到一个从头到尾只有接受没有给与的人，一个没有展现任何人性美的人，却要风得风要雨得雨，这样的小说，我会认为是思想内容不健康的小说。再啰嗦一句关于人性美，有些小说中主人公关爱自己的父母（孩子），这其实还算不得人性美，这叫有天良，但凡是个人不是畜牲的都应该具备。

话扯远了，接着说思想内容。安琦的小说，几乎都是通过故事，来告诉大家最朴实的道理，从各种人物中，投射出我们应该具备和推崇的品质。在这个物欲横流的时代，我们真的更需要积极的人生观价值观，符合社会文明与进步的生活理念。

安琦的文笔一如既往的亲切，娓娓道来，不紧不慢，对细节的描写更增添了故事的可信度。整个故事带着一种淡淡的无奈和忧伤，引发读者无限的遐想和感概。

下面说说我个人的一些建议。（金砖来了哈）

首先，故事的开场白章节文笔优雅从容，可是我认为这样的文笔更适合写剧本，而不是小说。小说的开头一定要马上抓住读者，在情节设计上，最好有悬念。这样的小说，理想的状态是以紧张开始，然后逐渐松弛。比如，开场白可以是约翰死了，看见天使，他告诉天使，他生命中有一件事他一直不知道答案，因此是个谜。他想先知道，“那事是谁干的？！”接着在天使帮助他寻找答案的过程中，他的身世背景再被一一披露，似乎效果更好些。

其次，小说在情节的推进上，几乎没有任何戏剧冲突，完全是平铺直叙。当作小说看时，我还真的没有咱们多多版主的那种“即使错过了也非要把那些章节找回来看不可”的热情。我的感觉是如果漏掉其中的任何一节，关系似乎都不大。在设置戏剧冲突上，这个故事的情节推进部如《搬运工》更吸引读者。

第三：小说从头到尾完全是约翰的自述，这多少有点乏味。我们常看凤凰大视野，没有哪期节目是一个人从头说到尾的，都得穿插点图片啦视频啦，以增强视觉效果。电视如此，小说也一样，完全没有必要让约翰从头唠叨到尾。中间环节可以换个人作为主人公，换个视角来叙述，也可以完全跳出来，以旁观者的第三人称角度描述整个故事。在汤水里加点佐料会更好。

第四：也是最要命的，不知道为什么安琦的小说总是要起一个总结概括性特别强的名称。《搬运工》如此，《天堂里的叹息》也是这样。看小说名就能预感到嘉玲肯定不爱约翰，不然他叹息什么，肯定是他爱的人不爱他，他不珍惜的人却值得珍惜么？这么顺利成章的小说，你还唯恐天下人不知的一开始就给我们总结概括一下，好像生怕咱们读者不知道答案和结局似的。你就不能起个像《双面胶》这样的名？看完了才知道这名啥意思，再不起个跟小说主题有关但别人猜不透的，像《末世劫》，要换我，就起个名叫《天花板上的月光》，骗你到底。

挑灯夜战看完安琦的小说，我胡乱评之，你们姑且看之哈。最后的感慨是什么呢？大梦谁先觉，平生我自知。还有呢？相见不如怀念呗。有些看似美好的事物，就别走太近了，让它们在记忆里永远美好下去吧。不要奢望当上帝，那得多痛苦？

嗯，同意梅竹，确实感觉像喝茶，惬意且味道不错，就是这茶叶略少了点儿。溜了。大家慢砸。

天堂里的叹息（一）

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