抱着对奥斯卡最佳电影的崇拜心理，我终于走进了电影院，用犒劳自己的心理期待《水形物语》放映。坐在我边上的是个身材修长的像梅里爱斯特鲁普的白人女子，落座后，很有修养地关上手机，并转头给了我一个会心的笑----似乎为彼此共有的“高品位”而欣然。当电影结束时，我有些哑然，感觉自己是那个围观“皇帝的新衣”的路人。我不断地问自己：它好在哪里？

当然关于此片的情节，已经没有神秘了，人人都知道这是一部关于哑女爱上怪兽，哑女救助怪兽的故事。我们习惯性地要追寻影片的意义。那么，此片的意义就太多太庞大了（注意，而不是深刻）。若要写镜头寓意，都可以长篇大论。

看此片的过程被一个“累”字缠绕，走出影院，非常压抑。原因大概如下：

一、让女主角不说话。电影的主角是个哑女，实在是一个大胆而累人的设计。电影的很多意思，导演的很多信息，都只能透过演员的表情和简单的手势传递，对演员是考验，对观众的理解能力也是考验。更可惜的是，女主角是人到中年的枯瘦的长脸苦相女。再多的特写和光影，都无法达到美的效果。

二、让怪兽表达情感。怪兽当然是影片的男主角，但他也不能说话，只会怪叫和眨眼，甚至舞动巨大的爪子和起伏坚硬的胸脯，这当然也是个累人的交流。

三、失意的老男人。要知道一个失意的人，他找工作，去餐厅，画图画，看电视，都是提不起神的，连三餐都胡乱对付。而哑女主角就是与这个失意的老人为邻居，密切来往着。可想而知，是多么沉闷。

四、隐瞒身份的苏联间谍。参与研究怪兽的正义科学家是个间谍。由于是间谍，他的言语和行为必然谨慎，他的眼里流露的思考和观察一定比常人警觉和复杂得多。他当然不会真情流露。所以，从这个重要的人物身上你也无法呼吸到正常的空气。

五、画面的快速变换。电影中的场景多，人物多，身份多，切换多；很少有一个长镜头让叙事完整。用画面叙事，达到了顶点。

六、太多的血腥特写。无论长棒击打，惨叫连连，手指断落，小猫惨死，等等，都让人心头发颤。

七、没有日常生活。看奇幻片的我是多么渴望正常的生活气息，于是好容易盼到有儿童画面的家庭早餐，夫妻对话，却被接下来没有理由的床上运动打破了（片中所有的裸露都没有必要，在我看来。感谢人兽亲热时的那一道浴帘）；好容易盼到黑人女子与丈夫在家的唠唠叨叨，却很快被杀手的闯入而击破；很难得看到凯迪拉克的豪华气派，却很快被老男人撞歪了车头。

八、怪兽没有美感。整片中，唯一让我心情舒畅的是哑女在梦中开口唱歌跳舞，只可惜与她共舞的是那个怪兽。如果导演再善良一点，就应该将怪兽在舞中变成帅哥，让影片拥有最美一段奇幻。毕竟人兽恋，我们没有见过，也无法接受，更无法感受它的美。

九、太多似曾相识。看这部电影，我的脑子是来不及转的 ：看哑女的种种手势，我想到了陈冲的电影《哑女》；看怪兽声声吼叫和超凡能力，我想到了张艺谋的《长城》；看阴暗简陋的楼道，我想到了王家卫的《花样年华》；听结尾绕梁离去的音乐，我想到了电影《黄金甲》；看枪击追杀的狠和猛，我想到了梁朝伟的《无间道》；而女主的全裸背影，又让我想到了《色戒》里的汤唯。

十、难以理解的爱情。要在两个小时里把陌生的两个人的爱说清楚已经是不容易的事情了，而何况跨越物种的感情。仅仅是因为都无法言语，都孤单苦闷，都喜欢鸡蛋，都喜欢音乐，就能产生爱，太缺乏说服力了。人，爱宠物可以；但，爱上怪物，并且与之交欢，可能吗？

看完电影，我有些哑然， 这就是最佳电影！也许是习惯性地喜欢如《芳华》这类故事完整情节感人画面唯美的电影，对充满奇幻的电影难以产生共鸣。没办法，我的审美能力就是过时了吧。影片最后获得：最佳影片、最佳导演、最佳服装设计、最佳原创配乐。我应该只同意最后一项。当今的评委，都应该有一颗年轻的心吧。

想必，未来，更多的真实和虚幻，人类与其它物种，现实与特效的结合等，将成为艺术表现的主体。我们需要适应。

附：

《水形物语》(The Shape of Water)，在本届奥斯卡的提名是：最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳原创配乐、最佳艺术设计、最佳音效剪辑、最佳音响效果等13项提名。